看展览从艺术家丁悚的社交摄影看他的民国朋友圈

丁悚（1891—1969）是民国时期上海视觉文化发生与发展的重要推动者，是国际化大都市上海商业文化的先驱与实践者，也是丰富多彩的上海都市文化的引领者。

2023年1月1日，“慕琴生涯——丁悚诞辰一百三十周年文献艺术展”在上海刘海粟美术馆开幕，展览展示了丁悚一生中多样的艺术创作。在艺术上，丁悚是个多面手。他少小先习洋画，再攻水墨，后又投身商业美术，画技名震沪上。举凡民国时代的各种视觉表达与传达样式，他无不与事。摄影也是其中之一。当早年民国的新兴城市中产人士流行摄影时，丁悚早已是摄影的行家里手了。因痴迷摄影，丁悚加入由郎静山、陈万里等创办的中华摄影学社，推动了中国现代摄影的发展。

康有为。摄于1921年

祁佛青和夫人。摄于20世纪20年代

晏摩氏女校学生。摄于1926年

左竹修（辛酉剧社社员）。摄于1929年

丁一英（丁悚之女）。摄于20世纪20年代

丁一英（丁悚之女）。刊于《文华》，1930年第6期

丁悚与孙子孙女外孙女的合影。摄于1962年

潘雪艳。刊于《紫罗兰》，1928年[第3卷 第16期 第4页]

名伶潘雪艳。摄于1928年

名伶潘雪艳。摄于1928年

雪艳琴。刊于《金刚钻》，1930年11月15日

丁悚去世的时候，丁夏只有7岁。尽管对于爷爷的记忆已经很淡了，但丁夏看到照片依然忆起了一些事。“爷爷的朋友特别多，他们以前会去半淞园，康脑脱路（今康定路）上的徐园，兆丰公园（今中山公园）还有上方花园（常熟路华亭路）拍照，他在给月份牌取景的时候拍了不少照片。从1925年下半年到1969年，丁悚一直在顺昌路居住。他曾在顺昌路上面的上海美专任教，由于办学的缘故，他也在去郊区写生的过程中拍照。当时，出了徐家汇就算是郊区了，所以照片里你看到许多农田为背景的都是在‘郊区’拍的。”丁夏说。

陆蕴玉女士（严独鹤夫人）

陆蕴玉女士（严独鹤夫人）。摄于1928年

盛守白女士（美专学生，粱中铭夫人）

盛守白（左）、雪艳琴。刊于《时事新画》1930年11月15日

舞女媛媛，摄于1936年

舞女媛媛，摄于1936年

蔡致和女士。摄于1929年，刊于《红玫瑰》1929年第5卷第32期

“爷爷的照片都是自己放自己印的，我自己也拍照，发现自己拍的影调和他的照片不能比。他拍的照片清晰度细腻度都很好。一点不输如今的图像质量。可能与相机有关。”丁夏说。根据画面构图和人物大小，以及透视关系，丁悚应当是使用了适合拍摄人像的中焦距段镜头，焦外虚化与人物表现十分迷人，有一种电影镜头的感觉。时光过去了100年过去了，一个轮回，这恰恰是这十多年来摄影人愈发追求的“空气感”，焦外“迷离感”。其次，他的很多照片都是在散射光的天气下拍摄完成，对于人的肤质，衣服质地，光比控制相对容易控制。

郑十云女士（陈定山夫人）

郑十云女士（陈定山夫人）。摄于1937年

潘雪艳。刊于《上海漫画》杂志第29期1928年11月3日

潘雪艳。刊于《上海漫画》杂志第29期1928年11月3日

除了相机镜头的使用和拍摄时间的选择，丁悚也对某些照片人物的摆姿进行了设计。从照片里，我们不难看出摄影师丁悚的真诚以及他与被摄对象之间的某种默契，她们的打扮、姿势、面部的表情，乃至自我表现，或自然流露出的举止，无不透露出一种互相信任的关系和亲密感。这也是照片迷人的关键所在。

《画室里的春光》的人体摄影，1934年第5期的《青青电影》中发表

由于工作上与上海美专的关系，丁悚摄影的创作面向也很开阔，其中涉及到与人体绘画有关的人体摄影。在1934年第5期的《青青电影》中丁悚发表了题为《画室里的春光》的人体摄影作品。“这张照片也许可以和《上海画报》报头的美专写生联系起来考虑”，顾铮就此分析，“我们无法确认这张照片是何时、在什么情景下拍摄，但是照片中模特背后的幕布、她脚边的笔筒以及画笔，包括《画室里的春光》这个名字，在一定程度上也许和美专人体写生课是不是有联系？”

沧海一粟，本文选取丁悚若干张摄影作品，一窥他的摄影艺术和视觉文献性。展览现场通过五个单元767件作品和文献，还原作为教育家、艺术家和都市文化引领者——丁悚的极为丰富的艺术人生，依此学界将对海派文化的发生和发展获得更多资源，观众也将一睹二十世纪早期上海城市海派文化发展的盛况。

展览：“慕琴生涯——丁悚诞辰一百三十周年文献艺术展”

展览地址：刘海粟美术馆一、二号展厅及序厅（延安西路1609号）

展出时间：2023年1月1日至2023年2月15日