多半个喜剧,半个喜剧免费完整版

引子：我不是不知道这个世界什么样，我就是想试试这样行不行。

从戏剧舞台走上大银幕，开心麻花在探索中不断发展，不仅创造出中国舞台剧市场中最具影响力的喜剧品牌，并因此多次登上春晚舞台，在三十夜晚给全国观众奉上幽默感人的喜剧小品，而且通过多平台多媒体的发展思路，走上荧幕化的道路，在为影迷创造惊喜的同时也形成了自己的品牌效应，而这种效应则体现在沈腾、马丽、常远、艾伦等演员与开心麻花之间隐形的形象链接，以及影视作品中流露出开心麻花独特的戏剧到电影的跨媒介改编痕迹。

《半个喜剧》是开心麻花团队于2019年年末出品的一部喜剧类爱情题材电影，影片改编自开心麻花的舞台剧《如果我不是我》，讲述了大龄女青年莫默偶遇中学学弟郑多多后在其追求攻势下陷入郑多多的爱情陷阱，与此同时，郑多多的室友兼好友孙同为保护曾经的暗恋对象、现今郑多多的未婚妻高璐阻挠莫默与郑多多的交往并告诉莫默真相，二人在不断交流中相爱，但这段关系不仅遭到了郑多多的反对，而且在孙同母亲的威逼利诱下产生了裂痕。影片聚焦当代北京城中初入职场奋斗的年轻人群体，展现年轻人不同的婚恋观，在一系列错位叙事中将现实照进荧幕。

一、 错位叙事下的空间与人物

《半个喜剧》的导演周申和刘露在接受采访时不断提及“错位”二字，从整部影片的影视呈现与叙事架构入手可以发现，影片在延续戏剧表演中单一空间下强烈的戏剧冲突特点之外，也从空间和人物两部分入手，延用戏剧舞台上常用的“错位”叙事手法，形成较强视觉冲突下的叙事建构与涵义外溢。首先是空间的错位，影片并未以大开大合的方式讲述剧情，而是通过人物间的关系和对话层层剥开真相的内核。因此第一个场景选择了具有半封闭性的“家庭”场景，从床上醒来的郑多多旁陌生的女人，到门外按门铃的莫默，“两女一男”模式构成强烈的戏剧冲突，从而引起观众遐想。而之所以称环境为半封闭，是因为尽管矛盾一端的陌生女人与莫默进入同一个空间，但导演却通过空间的错位巧妙化解矛盾，使陌生女人可以全身而退，而这样的空间错位于主人公而言是一场骗局，但对于观众而言却形成了强烈的喜剧性效果。

其次是人物的错位，卧室空间的错位叙事是人物身份错位的因，而人物身份的错位也诱发了复杂的人物关系错位的果，而这也是导演的巧思。从空间错位开始，莫默、郑多多于孙同便进入了复杂的关系错位，即在莫默眼中郑多多是追求者、孙同是私生活混乱的混蛋，而在高璐眼中莫默却是孙同的女朋友，这样的关系错位使孙同不得不以谎言去掩盖谎言，谎言叠加下的情感投入最终也像滚雪球一般构成了婚礼上巨大的爱情悲剧。

而错位叙事最巧妙地展现莫过于眼镜店中镜面反射下构成的人物表情与肢体语言的错位叙事。在镜子的反射下，镜子中的身体与镜子外的脸部表情在同一镜头下并置，这样的并置不仅是男女性别的并置和肢体语言的并置，而且还呈现出肢体语言外情绪的并置。从画面构成来说，镜子反射中肢体语言占画面的三分之二，从而透露出强调意味，同时对话与肢体语言构成反向对应关系，人物在他人语言攻势下的内心变化与想法一览无余。对人物从内到外的全景式展现使观众能够轻而易举地捕捉人物关系的细微变化以及人物内心的真实想法，从对头到恋人的关系飞跃也在这样一组镜头叙事下脱离了生硬感。

二、 自我的出走与回归

从影片的主旨出发不难看出，《半个喜剧》所要表达的不仅是年轻人中不同的婚恋观及其碰撞，更多的是在残酷的社会竞争中，初入职场的我们应当如何守住初心、做回自我的问题，对于这一问题的探索则被巧妙地放置在莫默与孙同的人生观之上。莫默的人物建构是单一的，无论现实如何残酷，莫默始终坚持不说谎话，呈现出一种理想化的人物状态，与此相反，孙同则在不同的情况与现实的转换下展现出不同的应对方式，在经历现实打压下的自我出走后，在心理的不断斗争中，最终实现自我回归。因此对孙同的人物设计采取了普通加不凡的建构方式。

孙同不同于郑多多出身优越、背景强大，普通的家庭、普通的人生，在社会的残酷竞争中努力不被世界淘汰，为了北京户口抓住机会便不会轻易放手，孙同不仅是影片中的一个人物形象，更是千万北漂人的缩影，也正是这样的人物定位，相比郑多多与莫默，孙同更能引起观众共情。正是这样的共情式人物，在面对户口和工作的现实选项与爱情的情感选项时的纠结与痛苦更易于让观众投入其中，荧幕也由此失去了其封闭作用，每一位观众都变成了孙同。因此当孙同从“郑多多的一条狗”直起腰杆，主动放弃从郑多多给予的工作和户口，毅然决然做自己时，孙同自我的回归虽然是一种理想化的影视效果，但却同样为万千“孙同”们向“郑多多”式仗势欺人的小人痛快一击。

尾声

从戏剧舞台到大荧幕，《半个喜剧》并未轻易调侃现代人的生活苦闷，在电影中傲慢的权势者、欺软怕硬的上司以及随处可见的不公并未因电影的喜剧类型而弱化、丑化，导演用镜头直视丑恶，而孙同的转变与胜利也给尚处于底层的打工人带去了暖心应援。