人物塑造在影片中的作用「从两方面来看影视作品中人物形象的塑造对呈现效果的影响」

写实化的人物形象塑造作为第七艺术，电影可以通过跌宕起伏的故事情节、生动的人物形象、精美的视听语言将影片的情感淋漓尽致地表达出来。福斯特在《小说面面观》中指出：“一部戏剧能否成功，要看它的冲突；而能否永垂，则要看它的人物”，电影也是如此。

一部影片成功与否，关键看人物形象的塑造。人物形象的塑造不仅仅要体现在剧本创作过程中，还需要调动演员完成影片的表演艺术，将人物的喜怒哀乐展现出来，摄影营造出合适的气氛来帮助人物塑造性格，美术通过恰到好处的场景设计和独特的道具创造出人物的生活空间，暗示人物的性格。

剧本作为电影创作的最初文本，是以文学的形式反映人物的现实生活。在创作的过程中，应该从两方面“复原”现实。

一方面是人物的情感和语言要符合人物的身份，另一方面是故事情节与矛盾冲突的设置应符合事物发展的逻辑性规律。前苏联导演普多夫金说：“在电影中，编剧和演员工作的基础，总是在于创造完整而生动的人物形象。”

因此，人物是电影创作及故事情节展开的重要载体，人物形象的塑造在剧本创作过程中占据着重要的地位，它通过人物的行为以及剧作的矛盾冲突得以实现。矛盾冲突是故事的基本形态，人物在冲突中做出抉择，解决冲突或引发更大的冲突，进而推动故事发展。

可以说，矛盾冲突是创作人物的主要元素。人物与冲突二者相互作用、相互影响，一同构成故事，吸引观众的注意力，达到共情的目的。矛盾冲突通常由内部冲突和外部冲突来刻画人物形象。

内部冲突是指人物自身内在冲突的过程，即自我意识的冲突。自我意识的冲突主要表现为角色的情绪和认知偏差，即角色不断克制和试图调节自己情绪的过程。在影片《情界栏栅》中，导演尝试通过内部冲突刻画人物形象。赵辉出狱后在好友大东家看到了女儿陪酒的照片。

作为一个父亲，赵辉内心决不允许女儿染上社会不良风气。当他看到这些照片时，震惊之外首先想到的是找到女儿。因此，无私的父爱是赵辉接下来戏剧动作的动机。在动机的驱使下，赵辉的内在冲突显现，他一定要找到女儿，弥补十五年来父爱的缺失，这也是故事往下发展的戏剧性需求。

在剧作中，这里成为影片的第一个情节点，而这个情节点能够充分揭示赵辉的人物形象，由此引发出接下来的一系列故事情节。赵辉出狱后，首先问起的就是菲菲的情况，这也表明女儿是他在狱中最牵挂惦念的人。

当见到照片后，赵辉震惊地看着大东，但大东却不敢直视赵辉，这也体现出大东预料到了赵辉的震惊。赵辉本想着这十五年中，女儿能平平安安、健健康康的生活，此时的赵辉表现出的正是他内心情绪和认知的偏差。

这种内部冲突刻画出了一个有责任、有担当的父亲形象。外部冲突是指人与人之间产生的冲突和人与社会之间产生的冲突。

电影剧作中绝大部分戏剧冲突是以外部冲突的方式表现。影片《情界栏栅》中，赵辉和阿黑两个人物形象就是外部冲突的体现。赵辉的目标是拯救菲菲，而阿黑是赵辉实现目标的鸿沟（阻碍），正是这种对主人公行为的阻碍造成了巨大的矛盾冲突，也是剧本创作的基本原理。

因此，阿黑的人物形象就要和赵辉形成鲜明对比，不仅能够符合事件的基本逻辑，还要给赵辉形成压迫，让观众感受到他对菲菲、对赵辉的威胁。欧打菲菲、阻止赵辉带走菲菲、引诱菲菲吸毒等一些列事件的发生逐步将戏剧冲突引向高潮，而阿黑的阻碍力量越大，越能体现出赵辉义无反顾地解救女儿，使主人公的形象更加立体。

影片中另外一组外部矛盾是赵辉与菲菲的人物关系设定。出狱后的赵辉极力想找回女儿弥补错失的父爱，但菲菲从小因父亲入狱所忍受的欺侮使她无法接受出狱的父亲，这是本片的核心冲突。

菲菲从开始的拒绝父亲，到中间逐渐缓和与父亲之间的关系，再到最后被父亲感动，接受父亲，完成了人物弧线的升华。在强烈的戏剧冲突中，两个角色完成了自己的戏剧任务，这些行为正是体现赵辉和菲菲人物形象的关键。

整部影片就是主人公赵辉通过各种努力解决这个外部矛盾冲突，树立起为了解救女儿不惜一切代价的父亲形象和从拒绝父亲到接受父亲的女儿形象。

刘诗兵在著作《中国电影表演百年史话》中提到：“电影表演是演员在摄影机前以自身为塑造手段来体现影片内容塑造人物形象的艺术，是故事片艺术创作的重要组成部分。”

在导演的指导下，演员通过形体动作、表情、眼神等外部表现手段，将角色的艺术形象从剧本体现在银幕上。表演艺术是评判电影质量的关键因素。它在电影中人物形象塑造分为三个过程：剧本创作、导演创作、演员表演。首先，文字是塑造人物形象的坚实基础。

其次，在拍摄时，导演对演员明确的指导是银幕表现的关键。电影的艺术创作始终以导演为中心，在银幕上所呈现的画面是导演整体构思的结果。第三，演员的表演是电影和观众之间的桥梁。

因此，表演艺术是解读人物形象的重要手段。在日常生活中，我们往往通过眼睛和嘴巴观察一个人的表情，在电影中也是如此，通过人物的眼睛和嘴巴展现人物的内心活动，比如无声电影时代的卓别林，他通过夸张的面部表情、浮夸的肢体动作将无声电影表达的淋漓尽致。

张艺谋在《山楂树之恋》选角时，为了呈现女主干净、年轻的笑脸，在试戏的时候至少让演员笑了三十余次。可见，表情在表演艺术中有重要的作用。影片《情界栏栅》中，菲菲毒瘾发作在床上挣扎，赵辉将菲菲按压在床上，菲菲一口咬住赵辉的胳膊，赵辉由疼到面部狰狞的生理反应到面部逐渐松弛伸的表情变化，充分体现了赵辉对菲菲的爱。

为了能缓解菲菲毒瘾的压力，赵辉甘愿付出所有，甚至是自己的生命。这一段表演，使赵辉的人物形象得到了升华，也是菲菲从排斥到接受赵辉的重要体现，为菲菲接受赵辉做了铺垫。“表演艺术的核心是使演员与角色之间的矛盾达到统一。

优秀的表演艺术要达到三个统一：演员与角色的统一，生活与艺术的统一，体验（内部）与体现（外部）的统一。”《情界栏栅》中，菲菲向阿黑讨要的一场戏，为了使菲菲达到最佳的吸毒状态，演员在开拍之前进行了首次吸烟的体验，达到了生活与艺术的统一；

为了表现真实的吸d状态，菲菲用颤抖的手接过石头递来的烟，这个外部动作展现了吸d者的真实状态。当菲菲拿到的时候，她频繁多次地吸，这一动作使菲菲吸d的人物设定得到了印证。