断桥口碑撕裂背后如何理解李玉镜头下的女性形象

近期，低迷已久的院线电影终于迎来一部新作——李玉导演的《断·桥》。影片自上周末上映以来，票房已累积超过1.5亿。但口碑也经历着两极分化。

作为一部犯罪题材的悬疑片，其实影片的悬疑内核早早就已被揭开。故事设定也并不复杂。影片描述了一个女孩（马思纯饰闻晓雨）父亲的死亡案件，于8年后的断桥事故得以曝光。在背负命案的陌生男孩（王俊凯 饰 孟超）帮助下，真相浮出水面，女孩的杀父真凶正是父亲生前好友、女孩的养父朱方正（范伟饰）。

这样一部艰难上映的国产影片，攒足了影迷的期待。片中引发争议最多的，大部分围绕着剧本本身的设定，比如为何主角不选择报警而私下调查？为何拿到证据以后还要去杀人报仇？男主的牺牲是否必要？从这些质疑去看，《断·桥》的确算不上是一部圆融的佳作。不过，今天我们的文章并不想从剧情本身去批判，而是借着这一部新片上映的契机，与大家聊一聊李玉电影中的女性角色塑造。

从纪录片《姐姐》开始，经过《红颜》《苹果》《观音山》，再到《断·桥》，我们能看到一个女导演眼中的女性形象是如何变迁的。而这一演变也呼应了我们现实生活中对女性角色、位置的挣扎与思考。

《断·桥》：牺牲者为“男”

《断·桥》电影剧照。

本片的剧情故事并不复杂，争议点大多集中在本片对“悬疑”叙事的放弃。在短视频5秒锁定观众，追求15秒完播率的培养下，这无疑是在挑战观众的耐心。这也违背了大多数观众的观影习惯，影片开始就把一个昭然若揭的反派暴露在日光下，一定程度削弱了故事的可看性。悬浮在角色和观众之间的第四面墙薄如蝉翼，但因此观众又以放大镜般的目光欣赏到了范伟精妙的表演。这让一部分观众疑惑，这样一个上来就知道谜底的故事怎么还能看2个多小时？

一个犯罪故事，如果悬疑叙事不是导演的追求，那在这层外衣之下，促使她讲下去的动力在哪？

片中有熟悉的部分，比如从《红颜》《观音山》延续到《断·桥》的影像风格，电影里的水、雨、鱼，四川方言和雾茫茫的氛围。但也有陌生的部分，最大的陌生感，是在李玉的电影中女主角第一次成为了“活着”的那个。

《断·桥》电影剧照。

本片的牺牲者，是那个未见过光明的男孩孟超。闻晓雨，成了被成全的女儿、被拯救的姐姐，她成了这场争斗中的幸存者。此时，距离李玉1996年拍纪录短片《姐姐》过去了26年。在这26年间，李玉作品中的女性大多有着稀薄的命运，“女儿”和“姐姐”这两个身份在东亚的家庭叙事里，意味着默许的牺牲。这样的洞察和表达，也是当年20分钟的纪录片《姐姐》，以9.2的高分走到今天的原因。如果往前回溯，那些作品在“生猛”这个词不曾流行的年代真实生猛过。至今在电影《红颜》的豆瓣热评里留着一句：李玉，是中国女性的知己。

在李玉的电影里如何谈论“性别”

纪录片《姐姐》剧照。

这部26年前的纪录片《姐姐》，讲述的是一对双胞胎即将出世，在剖腹产的家庭会议上，大家认为女孩可以多照顾男孩，决定先拿她出来。在人为的干预下，赋予她“姐姐”的责任和义务，安排了女孩的命运。

随后对“性别”的思考和观察，成了李玉电影里重要的叙事。

到了2005年的电影作品《红颜》，李玉把叙事空间放在了川渝县城，这也成了她日后大多故事的发生地。县城狭小的生存空间和固有流动率，对一个深陷道德囹圄的少女来说，打击是毁灭的。如今来看，《红颜》所讲述的故事和情感更复杂、更奇情也更大胆。

故事讲16岁的女高中生小云意外怀孕，很快消息瞒不住了，少男少女双双被开除学籍。主人公小云，父亲早逝，和身为语文老师的母亲生活。男生远走，女生在母亲的安排下生下“夭折”的孩子。实则母亲暗中把孩子送去一对领养夫妇。随后的十年间女孩成为川剧演员，也在舞台上唱流行歌曲。母亲继续做小学语文老师，班里有个调皮的男学生。

人物线就这样一点点浮出水面。要被送走的婴儿被那个女医生（男孩姐姐）留了下来，姑妈成了母亲，养了10年。小男孩偶然的偷窥所产生的亲近和迷恋，让他和“云姐”走得近起来。

三个女人和一个小男孩展开了细细的相处。语文老师实际是小男孩的外婆、母亲是姑妈、叫他“弟娃儿”的则是生母。她们在不知情的相处里，甚为生动地处出了感情。《红颜》中的小男孩刻画得非常珍贵，自然、蒙眬、本能尚存也调皮捣蛋。

16岁的小云被暴打是在父亲的遗像下完成的，父权的威慑力坚如磐石地存在在这个家庭秩序中；小男孩的姑妈遭到怀疑婚姻破裂，设计的丈夫身份是军人（更强大的权力符号）；小云被已婚男人轻薄，遭到暴发户老板的非礼，在暴露的舞台上经历过难堪的荡妇羞辱。三代女人的痛苦，以不同层次呈现在电影中，而她们全都沉默地接受了这样的生活。

《红颜》电影剧照。

影片的结尾，小云结束了在这个小镇上所有的关系，解除脆弱的婚姻，踏上远去的火车。

2007年的电影《苹果》，叙事空间从县城到了都市北京。以创作脉络观看，苹果像是出走的“小云”。离开县城后的小云们，成了都市里的“刘苹果”，远方带来希望了吗？更辛辣尖锐的现实是，电影中的远方带来了更大的幻灭和新的灾难。

《苹果》电影剧照。

小云和苹果，本质是一种女性群体。苹果作为一个外来务工的洗脚妹，甚至有一份罕见的爱情，但开篇的圆满很快在林老板强奸后逐步瓦解。但在这个都市里，有对强奸事件习以为常的洗脚城老板，也有在金钱下无法信任的伴侣安坤。当这两个男人对肚子里的孩子进行交易的时候，刘苹果仍然是伤害的承担者，履行着荒唐生子协议。

在残酷的纠葛里仍然不难看出导演的表达：女人，总是牺牲者。而《断·桥》中对闻晓雨的成全，仿佛是用此前所有的女性残缺碎片，重建一个应该看见一些光亮的女性。让姐姐被保护，让女儿能报仇。女性牺牲的景观，重叠的沉重凄凉的命运，在时代的进程里得以曲折地颠覆。

矛盾的闻晓雨和背后的女性群像

回到《断·桥》，故事中仍有令人过目难忘的女性群像，她们是李玉电影中那些熟悉的从未圆满过的女性，生活的残缺以各种面貌出现在这些女人的命运里。

背水一战的红衣情妇甘小漾（曾美慧孜饰），这个角色写得很细节。生活的依靠没有了，她在黑暗的雨夜去完成铤而走险的交易，却又在这样的交易中暴露着生疏和稚嫩（提出签合同）。有打拳的习惯，在大汗淋漓的出击中，能看出来这是甘小漾的奋力一搏。赢了就带女儿“吃火锅儿”，输了就交代女儿去找那个“姐姐”。

这种人物无法评判她，在生活的摸爬滚打下没有强烈的羞耻，但会忍不住对同样是女孩的闻晓雨喊“对我们最重要的就是钱”。她令人过目不忘，又无法概括。甘小漾依然是某种程度的小云，和生下孩子后的刘苹果。她们在依存男性的空间里拼命挣扎，然后迎来更惨烈的结局：她带着幻想，死在了路上。

《断·桥》电影剧照，右为宋雅美（万茜饰）。

开中老年歌舞厅的老板娘宋雅美（万茜饰），是女主父亲闻亮（莫西子诗饰）的大学同学。闻亮死后8年，她手臂挂伤，仍要招呼夜场寻欢的客人。这个人物只有一场戏，但角色本身的复杂性和强烈的命运戏剧感跃然纸上。在闻晓雨一路寻找答案的路上，遇见的所谓父亲的“情妇”不过是一个消极地不要明天的讨生活者。艳丽风情，都掩盖不了刺目残臂。

还有片中的两位“母亲”。一言不发的反派太太（龚蓓苾饰），台词极少，看起来像这场局中的外人。不参与、不评论、不在场，但她就靠每一场戏克制的眼神，表达这个家庭背负的无法松弛的秘密。作为心里有数的全知视角，她依然是丈夫风险的承担者。她未曾参与，但她难保清白。练太极、给朱送药、手工艾灸，基本以故事的背景存在，但这样的后景成为了范伟和马思纯表演的底子，给戏的层次自动加上了景深。

闻晓雨狼狈泼辣的生母（刘琳饰），以演员生动的表演和精准的台词节奏，把生活的狼狈、自己的人生被人摆布的懵懂，和面对女儿的毫无保留在一场戏中完成了如此多的情绪调度。这位前妻，在看似八竿子打不着的钱权交易中成了莫名其妙的牺牲者。

这些明确和隐蔽的女性处境，以不多的戏份承担着《断·桥》中导演最擅长的表达。从早期男性基本缺失（如《红颜》）、到《苹果》男性形象开始完成进入故事，由隐性的权力符号变成具体的叙事主体，再到《断·桥》出现为父报仇（也是推翻父权）、男性成为牺牲者，这涵盖了一个导演创作生涯的二十多年里，对女性探索没有停下的思考。

《断·桥》电影剧照。

李玉的电影里总暗含着激烈的情感，她几乎不以细节和日常作为讲述，而是聚焦在每一个生活要紧的褶皱里，这可能和早期的纪录片习得有关——抓住那些不同寻常的瞬间。对闻晓雨的塑造，也充满了戏剧化的建置。过早破碎的家庭，面对有亲情基础的杀父仇人和命运馈赠的施爱者孟超。她身上有着那些过往角色的旧尘埃，也有着不止孟超，而是这些留下或出走、活着或死亡的女性们的新希望。

校对/赵琳

李玉的《断桥》这部电影想表达什么？

二十出头的年纪，李玉还在做电视新闻时，就感受到了生活的力量。之后，从主持人转型成为纪录片导演，再成为电影导演，她用镜头展现着强大的女性生命力。
她是文艺的，她的光影将超前叙事和社会生活糅杂一处；她也是大胆的，爱情、犯罪、悬疑、喜剧，在女性题材的基础上，她尝试了多种影片类型。
尝试，往往是突破与质疑并行的，但对李玉而言，这永远比知道未来怎样来得过瘾。在与人民文娱记者对话的过程里，她屡次提到冒险二字。“我觉得安全感是个挺可怕的东西，就像你现在已经看到你老了什么样了，这对我来说太可怕了。”她说，“我要一个未知的冒险，我喜欢冒险。”
毫无疑问，《断·桥》就是这样一场冒险。初看，阴冷的色调，迷蒙的空气，离奇的案中之案，许多人会以为这是一部反转迭起的悬疑片。然而，嫌疑人很快确定，此后影片用大量语言聚焦所有人物的内心抉择——破案，反而成了不重要的一环。
这正因此，社交媒体上关于《断·桥》的热议不断出现，李玉甚至发了长文来阐明自己的创作理念。她并没有按照所谓的悬疑片的方式来讲述这个故事：在她看来，《断·桥》是犯罪剧情片，故事是一方面，讲故事的方式是一方面，故事里人与人的关系、人与自己的关系，则是另一个方面。
“文如其人、片如其人是一样的，我也是一直在解决自己的困惑。”她说：“走到今天，我觉得随着年龄的增长，可能反思增多，还是有一点责任感了。”
训练演员就像腌咸菜
人民文娱：《断·桥》上映后，很多人对影片的悬疑手法进行了大量讨论，您怎么看待？
李玉：这个电影还是一个文艺内核的电影。我们不是按照所谓悬疑片的规律去拍的——就是你怎么反转，你怎么去埋一个扣。我们是反过来的，一开始就把恶人端给你，然后看犯罪事件里头的人，他们之间的关系和情感纠结。
我有一个愿望，就是这个世界上能不能有两个素不相识的人，在某一个瞬间发现彼此同命相连，一个人对另外一个人伸出手。而当他们真正相处的时候，又产生了一种很复杂的情感，这就是文艺片的表达。
人民文娱：影片中的几位主演也备受关注。您有训练演员的一套方法吗？
李玉：最早我是用纪录片的一些方式在训练演员，就是要把演员的潜意识调动出来。潜意识很可怕，因为他跟人物一结合，即便你没有让他看过人物小传，可是他说的都是那些（符合人物的话），是因为他“上身”了。
我把这个过程叫做“腌咸菜”，比如说小凯（王俊凯），我们试拍的时候把他扔到了一个废弃的楼里，他一进去就特别适应。等他“腌”好了，一出来浑身就是那种逃亡少年的感觉，这是个很沉浸式的表演。
·王俊凯在《断·桥》中的形象。
人民文娱：但这种方式会不会让表演缺少目的和精确度？
李玉：我是允许演员用各种各样的方式表演的。在我这儿没有错的，因为你会在错的过程里，感受到更丰富的角度。
演员的不确定性是非常宝贵的一种天赋，我很怕演员做人物小传，因为你分析得太细了，变得不是生长出来的，而是理性分析出来的。

导演李玉新作《断·桥》备受好评，这部作品中有她以前的影子吗？

导演李玉新作《断·桥》应该是脱离了以往的电影表达方式，用着不一样的拍摄手法，整体观感都是非常不一样，和非常棒的    

《断·桥》的剧情简介：黄雀市大桥突然垮塌，桥墩中一副被活埋多年的人骨赫然惊现。死者女儿闻晓雨（马思纯 饰）为追查父亲死因，得到一个自称孟超（王俊凯 饰）的男孩协助，并携手走上探寻真相与复仇之路。渐渐地，他们发现，闻晓雨的养父朱方正（范伟 饰）很可能就是杀人凶手，而他背后似乎隐藏着惊天的秘密……

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