这部黑帮片拍出了久违的史诗感想「这部黑帮片拍出了久违的史诗感」

提起黑帮电影，大家很难不想起三部耳熟能详的经典之作：科波拉浪漫优雅的《教父》，斯科塞斯诙谐现实的《好家伙》，以及莱昂内恢宏史诗般的《美国往事》。

能让人记忆深刻的黑帮片，都有一种史诗感。

何谓“史诗感”？

当一部影片的年代跨越较大，涵盖人一生的不同阶段，各个阶段相互呼应乃至反差时，就会给观众营造一种物是人非，不胜唏嘘之感。

《美国往事》的最后，面条在部长宅邸见到了昔年兄弟麦克斯，落魄不堪的面条与志得意满的麦克斯形成了鲜明对比。

但事实上，麦克斯虽位居高位，内心却惴惴不安；面条身处江湖，但仍是一个义薄云天的汉子，前者精神贫瘠，后者精神富裕，这种倒错无疑增强了戏剧张力。

故事最后，面条拒绝了麦克斯的请求，面条没有选择用鲜血淋漓的杀戮结束影片，而是用一种绅士般的心理战结束战斗。

因为，深沉而内敛的黑帮片才是最迷人的。

藤井道人的新片《黑道与家族》就是这么一部影片。

它恢宏、史诗、现实、悲凉却不乏新意。

某种程度上说，这部影片综合了《教父》的镜头语言，《盗亦有道》社会学视野，《美国往事》的人物塑造法。

影片分为三个段落，1999年，2005年与2019年。分别对应主人公山本贤治人生的三个阶段。1999年的贤治，尚不到弱冠之年，父亲因无法获得毒资而自杀，贤治于是对毒品有着天然的憎恨，他抢走毒贩的毒品抛入大海，又意外救了被仇人追杀的黑帮柴咲（xiào）组当家人，走投无路之际，无奈加入黑帮谋生。

这时的贤治青涩稚嫩、向往自由也不乏良善与是非观。2005年，贤治已成长为柴咲组的骨干力量，拥有黑帮庇护的他也收获了自己懵懂的爱情，一次帮派火拼后，他毅然顶了黑帮兄弟中村的罪，锒铛入狱。

这时的贤治义薄云天，视忠义为生命。2019年，贤治刑满释放，年近不惑的他精神颓靡，却发现世界早已物是人非，社会已经没有容留他生存的土壤。而这时的贤治洗净铅华，只想做一个好丈夫好父亲。

与《美国往事》里的面条不同，贤治的一生并没有太多浪漫化的戏剧色彩，他的一生，更像是一个黑道普通人的一生。一个普通人最终却落得惨死的下场，导演显然不仅仅想让观众用猎奇的眼光看待黑帮人的生活，更希望观众站在一个全社会的视角去审视贤治的悲剧性宿命。

影片的时代背景，是导演的刻意为之，1999-2019的20年，正是日本传统黑帮极速解体的时代，取而代之的，是新型的公司化犯罪组织。日本的老派黑帮往往被称之为“暴力团组织”，他们自称为“任侠团体”，就如同影片中的二当家中村所阐释的：“黑帮承担着责任与荣誉，大家都努力做一个绅士，在成为一个真正男人的道路上不断探索。”

责任与荣誉，说白了就是黑帮不仅要有脸皮和尊严，更要有社会责任感。

在日本关东大地震时，社会顿时失控，失控状态下的政府无力施展救济，而黑帮则深夜送水送粮，做好事不留名，因此也被称之为“义帮”。

从某种程度上说，黑帮难以被彻底根除，是因为在世界上的某些国家，当社会失控，人心紊乱之时，会自然滋生出一套地下秩序维持运行，黑帮就成为了地下秩序的维持者。

剧中的柴咲组不碰毒品，主营业务也非常单调，无非是入股夜场或收取保护费。

随着时代的发展，传统黑帮与日本社会之间的矛盾不断加剧。影片中城市北部的红灯区要整体拆除，这些老旧的街市在现代都市中渐渐失去了生存的土壤。

日本政府则采用了较为腹黑的手法，有意在北部京代凯帮的势力范围内做城市改造，暗中则想挤压帮派生存空间，让北部帮派到南部谋生，引得两派自相残杀，自己坐收渔翁之利。

在这场战役中，传统的黑帮一败涂地，年轻的黑帮不断做大，并最终洗白了自己，变成了日本政府的白手套。

传统黑帮为何失败，导演没有明说，但观众的眼睛是雪亮的，尊严和责任感，是传统黑帮引以为豪的精神财富，但在社会斗争中，不要脸的、无恶不作的、没有底线的现代黑帮显然更有适应力。

北野武的《极恶非道》三部曲就讲述了黑帮仁义精神的瓦解，尔虞我诈背信弃义成为了新的潜在准则。在钮承泽的《艋舺》中，我们也可以看到，代表传统的本地帮被代表现代的外省帮绞杀殆尽。

在以利益和效率为主要表现的现代社会中，一切绅士的原则和尊严都显得不合时宜。

就好比两个人决斗，一个人带着镣铐，另一个人拿着长刀，胜负早已不言自明。

传统黑帮守着一亩三分地过日子，既不能推动社会经济发展，也不能满足腐败官员的需要，同时还挡了其他新生势力的生财之道，焉能不败？

但影片中有两个小细节，2019年的柴咲组早已败落，却还维持着家族的形式，获得收入的手段竟然是深夜偷补海鱼卵，偷卖违禁药品，即使这样，他们仍然坚持不碰毒品，每个月还要开会盘点收入状况。

这种不合时宜的一本正经，往往更让人所动容。

另一个有趣的细节是，当下的日本社会，俨然出现了一种新型的地下组织，他们控制着夜总会等灰色地带，但与以往不同的是，他们不诉诸暴力，并且否认自己是黑帮，反而借用法律和网络舆论作为武器。

随着新法令的颁行，黑帮身份已经不再具有生存空间，黑帮人士如同过街老鼠人人喊打，仅仅是贤治与旧日黑帮好友的一张合照被发上网络，就足以断送二人的生活。

网络主导的大众传媒时代，舆论的暴力比黑帮更甚。

除了对黑帮的描述，影片的另一个主题是：父亲。

某种程度上说，贤治的一生只有两件事。

拥有一个好父亲，做一个好父亲。

某种意义上说，他都失败了，可虽然失败，他却努力地像一个真正的英雄。

贤治失去了亲生的父亲，但他却从柴咲老大的身上获取了久违的父爱，老大一句：“你现在还有别的地方可以去吗？”让傲娇的贤治失声痛哭，面对死亡时，他甚至都没有流下过一滴泪。

而他也试图去做一个好父亲，导演最残酷的地方在于，他用一个很短暂的段落描绘了贤治无比向往的家庭生活，在家庭中，他隐藏着自己的父亲身份，却无时不刻不在尽父亲的责任。

他不想女儿和小翼重复自己和父亲的道路，为此不惜亲手杀掉了京代凯帮老大和涉黑的恶警。

为了走出地狱，只身坠入地狱，这就是贤治荒诞的悲剧宿命。

整部影片的影像风格也是段落式的，1999年的飙车戏用了非常灵动的镜头语言；

2005年的画面则多用黑夜营造地下感与紧张感；

而2019年的画面则变得冷色调，灰蒙蒙地毫无生机。

整部片中最为生机的一段莫过于“亲子结缘杯”的仪式，伴随着激昂的音乐，柴咲与贤治正式结为父子，片头字幕这时才缓缓呈现，这也说明了导演的用意：

找到父亲。

饰演贤治的绫野刚在影片中贡献了令人印象深刻的表演，将人生的三个时期表演得无懈可击。

而另一位演员馆博，则演出了黑帮片中最好的父亲之一，他饰演的柴咲老大简直就是人们所理想拥有的父亲。

虽然他们都没有成为一个真正意义上的好父亲。

但是从艺术的角度上说，让英雄费尽心力却倒在黎明之前，莫过于最好的归宿。

贤治就是生活里的英雄，一手烂牌坚持到底。

就如同《了不起的盖茨比》中让人振聋发聩的最后一句：“我将顶着不断退回的潮头奋力向前。”

巴颤 24楼影院