为什么现在电影不拍3d「被国产片抛弃后为何连好莱坞大片也开始被抵制3D」

来源:TVB影视大全人气:302更新:2023-03-17 19:50:25

人类总是对新鲜事物总是非常痴狂。

2010年初,《阿凡达》观影热潮席卷全国,3D技术给看电影这件事情披上了华丽的外衣。

不得不说,3D电影是中国电影市场得以高速发展的一个推进器。

有统计数据显示,2005年到2009年的银幕增长率都不到20%,正好从2010年开始,就突然暴涨到30%以上。

2011年更是涨到了48.4%,其中超过一半的增长都是支持3D的银幕。

对于中国观众而言,好莱坞强大的电影特效,所带来的观影体验是梦幻的,乃至是前所未有的。

看看2010年之前的国产片年度前三。

2009年《建国大业》,《十月围城》,《赤壁(下)》;

2008年《非诚勿扰》,《赤壁(上)》,《画皮》;

2007年《集结号》,《投名状》,《色戒》;

2006年《满城尽带黄金甲》,《夜宴》,《霍元甲》;

2005年《无极》,《神话》,《七剑》。

15部电影,10部都是历史或古装相关的,注重写实的故事。

只有《画皮》一部是奇幻片,不过特效并非卖点,排在后面的《长江七号》才真正是主打特效的片子,只是CG角色并没有足够的真实感。

2005年的三部都是非现实类电影,但由于口碑一般,这一年却也是这类国产制作的滑铁卢。

事实是,当时的国产制作无法达到好莱坞所能达到的效果。

什么效果呢?

就是用强大的特效技术以假乱真,创造一个充满奇观,能够让观众信服的世界观。

但《阿凡达》所打开的风口,是促进电影产业发展的一个黄金机会。

就像火烧赤壁,自己无法创造东风。

那怎么办?

借。

2012年。

“中美电影协议”达成。

协议内容有一条影响特别大。

那就是,“中方同意将在每年20部海外分账电影的配额之外增加14部分账电影的名额,但须是特种电影片种,即3D、IMAX和IMAX3D。”

好莱坞电影因此开始了在中国市场的蜜月期。

2011年到2017年,年度票房前三肯定有好莱坞大片,其中3年拿下总冠军。

无一例外,这些大片都是主打3D大特效。

最为鲜明的例子就是2012年年度亚军的3D重制版《泰坦尼克号》,一部多数人都看过的老片,披上了3D的外衣,就能拿下近10个亿的票房。

而3D版《2012》在原版3年后上映,也有1.37亿进账,那时候已经是能让许多国片心满意足的票房数字了。

成功借到了东风,所带来的影响有几点。

电影成为了和KTV酒吧宵夜一样的,中国大陆最主流的娱乐方式之一,看电影成了日常;

3D成为了“大片”的一个标志,2D电影显得“落后”,“低级”;

以至于2014年《星际穿越》只能看2D的时候,很多人是困惑的。

而有一个很不好的影响就是,国内观众在那段时间,对国产电影失去了信心。

好莱坞大片就是牛,国产片就是差距明显,成为了一种舆论趋势。

尤其是当国内资本涌入,疯狂打造以特效为主的奇幻大片的时候,只注重场面,却忽略剧情的烂片增多,中国电影确实就到了一个比较迷茫的时期。

当然,主打3D特效的国产片也有成功案例。

《西游降魔篇》和《捉妖记》都取得了现象级的成功,奇幻大片进而在那些年成为了唯一能和喜剧针锋相对的国产类型片。

而当国产片的3D技术也慢慢成熟,成为常态的时候,3D电影就不再是新鲜的事物。

就像很多心头一热,跟着潮流买了iPhone的人,慢慢使用的时候才发现,这玩意也太快没电了吧!安装应用太麻烦了!有时候还会没信号!

3D电影在成为日常之后,缺陷也慢慢暴露。

戴眼镜看其实很不舒服,原本戴眼镜的观众要戴两个眼镜看,直呼无语;

亮度不够,夜戏总是看不清楚;

好一点的影院还好,要是差一点的,看3D电影简直就是一场灾难。

2016年上映的《谍影重重5》成为了3D电影在中国由盛转衰的一个转折点。

因为无论影院有多好,看3D版本都会成为一场灾难。

影片有着大量的手持镜头与快速剪辑,导致许多观众看着看着就感到极度头晕,当真看的是“叠影重重”!

花钱买罪受,观众当然口诛笔伐。

更让人愤怒的是,原来这3D版本是针对中国市场的特供版。

正是从这时候开始,中国观众越来越抵触3D电影。

而在国产主流电影找到市场方向,用质量打动观众的时候,是否3D就变得不那么重要了。

2018年的转折性一年,年度票房前三全是国产片。

在电影成为日常的基础上,影院自身的条件也越来越好,2D的体验其实已经不输3D。

当观众开始注重口碑,更看重故事而非视觉效果的2D重新赢得了优势,这使得本来就不擅长3D的国产制作,除了投资特别大的,全都放弃了3D。

最典型的就是前作是3D的《捉妖记2》,放弃发行3D版本。

但好莱坞大片,除非是像诺兰导演指定只能2D的特殊情况,多数电影还是3D版本为主导。

2017年,《银翼杀手2049》又掀起了一轮抵制“中国特供3D”的热潮。

不过这种抵制更多是在影迷群体范围,一些知道电影本来是基于2D拍摄的观众,会懂得2D就是最原始最好的体验。

对于其他大多数观众,特别是不太了解好莱坞电影制作的路人观众,3D似乎仍然是吸引他们走进影院的主要噱头。

毕竟,3D是多数人无法在家里体验到的。

4年之后,同样是丹尼斯·维伦纽瓦导演作品,《沙丘》令到3D版本成为了众矢之的。

这一次,影迷的抵制起了作用。

不少影院都排出了2D场次,至少不会像《银翼杀手2049》那样一票难求了。

出现这种情况,一方面是因为观众素质的提高,另一方面是因为好莱坞电影的受众群更为固定。

如果连好莱坞的3D电影也被排斥,那么3D技术真有点无地自容了。

对于3D电影来说,再次实现技术提升,提升观众的观影体验,才能避免在影史上昙花一现,被后来的新技术取代的命运。

好莱坞的3D大片要想在中国重拾信心,估计还得依靠詹姆斯·卡梅隆。

他的《阿凡达2》如无意外会在2022年底北美上映,中国有望引进。

对于电影来说,3D技术依然是吸引普通观众走进影院的利器。

在观众的新鲜感过后,3D会从“征服”电影,取代2D,变成电影的一部分。

电影本身就是一项多元化艺术,无论内容、技术、还是载体,都可以多元。

就像流媒体一样,一开始来势汹汹要取代影院,但事实证明,影院依旧无可取代。

3D和2D,流媒体与影院,最终都会走向融合协作。

观众有了更多选择,电影不就会变得愈发强大。

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