科幻影片排行「科幻影史排名来了全世界科幻神作前10流浪地球2有资格了」

来源:TVB影视大全人气:922更新:2023-03-18 09:12:46

2月12日,《流浪地球2》票房突破36亿正式进入中国影史票房排行榜前十,2月13日距离37亿还是差一点,总票房也没有超过40亿,但是这部电影的成功已经无需赘言,堪称中国电影的里程碑。

也因为《流浪地球2》获得巨大的成功,关于它在科幻影史的地位也引起网友的热议,由于电影上映热度很高,有的认为吊打诺兰的《星际穿越》,更有的说和《银翼杀手》《2001太空漫游》比肩。

当然,这个反驳和贬低的自然也有很多,我倒没有看到有多少人说《流浪地球》在科幻影史根本不入流什么的,但说这个差距还远是比较常见的,那么《流浪地球》系列到底在世界科幻影史什么地位呢?

我认为《流浪地球》系列在科幻影史已经到世界级,这个影史地位关键还是要看第三部的水平。答案很简单就在于“系列”这两个字上面,大家别看好莱坞经典科幻片很多,但科幻片系列、经典科幻片系列,经典科幻大片系列也只有寥寥几部。

这个问题之前写《星际穿越》和《流浪地球2》对比的时候就写过,而且主要引入外媒做的科幻影史排行,讽刺的就是在外媒眼中《星际穿越》排名一向很低,甚至可能没有入榜。

比如这里引入知名杂志《Timeout》,曾评选出100部影史上最佳科幻电影排行榜。

既然评价《流浪地球》系列的地位,那就要看《流浪地球》是什么定位?答案就是它是科幻特效大片系列,你再结合这个名单去看,是不是筛选出来的好莱坞经典科幻大片系列,也不多。

这个排名组成就是前两部超神 一票科幻大片系列神作 经典文艺科幻片 很早期启蒙科幻片(像《大都会》是1927年的电影)。

这样再排除因为经典重复上榜的,是不是只剩下《异形》《终结者》《黑客帝国》《星球大战》,以及排在第21名的《回到未来》这些。既然《流浪地球》系列能和这些世界顶级科幻大片系列比肩,那么这些科幻系列大片是如何成为世界级的。

评价电影的好坏有很多个方面,就像考试有很多个科目。大部分的电影都是偏科生,即在某些方面做到了极致但某些方面是弱项。相比来讲《流浪地球》系列是六边形战士,在大部分方面都能很能打。

其他第一梯队的好莱坞经典科幻大片自然也一样,它们都是在各自擅长的其他科目上拥有不可超越的成绩。

为何中外媒体科幻影史第一梯队巅峰都是《2001太空漫游》《银翼杀手》,剩下《终结者》《黑客帝国》等科幻神作,我猜测影史对于科幻评价的标准是什么?它应该在科幻哲学表达、科幻概念设定、科幻电影美学、科幻叙事文本、最后是科幻工业技术等等。

这些层面很强的启发意义,给今后的科技发展隐隐约约指出方向。

一部科幻片的外延决定了它的传播度,内涵决定了它的持久性。《2001太空漫游》《银杀手》是内涵大于外延,它们至今仍是科幻永恒神作。《异形》《终结者》《黑客帝国》都是外延和内涵开宗立派的电影,让它们既有很好的传播性也有较好的持久性。

《2001太空漫游》在一个低技术时代创造了高技术的视效,在电影技术上是一个巨大的突破。《银翼杀手》直接奠定赛博朋克美学,后现代人类社会高科技,低生活,巨大企业压迫与自由意志人类哲学。

《黑客帝国》则是缸中之脑 电脑系统 东西方哲学等等,《异形》是生物机械和太空恐怖片鼻祖。《星球大战》就是西方太空歌剧鼻祖;《终结者》是时间穿越 机器觉醒 祖父悖论,《回到未来》是另一个方向的时间穿越和祖父悖论。

这些榜单上排名也高的《怪形》《第三类接触》《外星人E.T》都是讲外星人接触不同方向的科幻片鼻祖,《月球》是讲复制人和人类的关系等等,《星际穿越》在上述两点均输了一筹。

1、科幻概念设定,科幻世界观设定还成,但是技术性的外延突破性不足。

《星际穿越》最大的突破是五维空间的表达,还有黑洞影像。其它像太站对接,不同星球奇观真的不稀奇。

从五维空间这个角度来讲也可以进第一梯队,但综合来讲五维空间的表达相对比较简陋,至于黑洞建模我觉得过于夸大它的贡献。黑洞建模很多理论科学家都在做,几乎每个研究黑洞的物理学家都会搞一个自己的模型,超算模拟也做过很多了,只是把它影像化,我觉得不够有说服力。

《星际穿越》并没有很颠覆,这些概念在《星际迷航》里已经不稀奇了,黑洞多维虫洞跟吃饭睡觉一样普通,人家甚至提出了曲率引擎。这部片子的科技几乎来自科技降神,这是它和上述几片的重大区别。《2001太空漫游》是1968年的电影,都已经半个多世纪了,业内外依然可以一遍遍拿出来分析。

《异形》已经烂尾了,但仍然有人不停地分析它的生物进化路径,生物机械的可能性,特别是导演《普罗米修斯》后延伸的生物技术。但《星际穿越》你很难找到什么具有实现路径的科学技术。

而这一切之前的美国科幻片,早就玩烂了。

这部电影过于重视小镜头的语言,父女情感的煽情戏份。最终结合不够有突破性的科幻概念设定,科幻哲学导致信息量低,这就限制了它的传播性。

《星际穿越》国内评分那么高,更多是被诺兰成熟的电影完成度,以及硬核的诺贝尔物理奖顾问给唬住了,不明白科幻神作影史排名真正的规则,这就跟韩国电影在国内评分高是一个道理。

电影太过娱乐就太无脑,太过深刻的又太闷太文艺,观众都是不喜欢的。一直是有内涵 特效好 情感浓烈的商业类型片评分最高。所以,这大概就是《星际穿越》为何在西方地位不高的原因。

它应该是第二梯队的巅峰,从来没有进入第一梯队神作级别。

第一梯队要有颠覆性的科幻哲学,科幻概念设定,科幻美学和科幻技术等等。中国科幻片嘛都知道,大家等《流浪地球2》这种科幻史诗大片太久了,一部分等的是“中国的科幻片”,一部分等的是“非传统的科幻片”。

这两个命题《流浪地球2》都做到了,所以会格外的珍惜它。更何况在当今连科幻大本营美国科幻片都是“答辩”的情况下,而且今年《流浪地球2》有着与《流浪地球1》上映时完全不同的外部情况,所以“吹捧”是可以理解的。

我觉得《流浪地球2》至少和《星际穿越》相当,只是那边是更好的科幻电影,这边是更好的硬科幻大片,整个《流浪地球》系列则已经超越了半档吧。

《流浪地球》在科幻片的外延,科幻片的内涵都有突破性的创新,这放到世界上已经不输那些经典科幻系列大片。

科幻哲学和科幻概念设定上面,单独就行星发动机流浪地球的愚公移山,数字生命和人工智能觉醒,反正导致的人类团结的人类命运共同体表现就是一个伟大的创新了,西方科幻片能有这些哲学思想?这种科幻概念和设定?

太空电梯,月球坠落,矩阵核弹,第一部的木星引力危机。这种就属于次一等的科幻概念设定,倒没有颠覆“缸中之脑”“黑暗森林”这样的达到了哲学级别。这是大部分人无法想象,但在科幻界不算开天辟地特别性的设定。

不过,相比《星际穿越》和同类美国科幻片像《月球坠落》就有别样性的突破,所以《流浪地球》的创新还是很可贵的(当然这是刘慈欣的功劳)。

另外还有一个被很多人都忽略的是从类型上面,《流浪地球》是很难跟现有的科幻片做一个分类的,真类比的话更像《地心抢险记》《太阳浩劫》《天地大冲撞》《绝世天劫》《后天》《2012》这样的灾难片。

这些都只是美式的小家子气的个人英雄主义,除了《后天》《2012》也没什么概念展开。

实际上,《球1》就只是在科幻概念,科幻设定和科幻内核,以及科幻美学有突破的中国科幻商业大片。我认为水平就和《绝世天劫》差不多,也是硬科幻大片上强点,科幻电影角度对方要强点。

《球2》在类型上仍可以归类为科幻灾难片,但立意又超过西方科幻灾难片,图恒宇线和暗线MOSS人工智能觉醒有一点《太空漫游》 《黑客帝国》。电影格局上面就是周喆直线了,又是西方科幻没有的。

两条线特效和燃点完全达到了一线科幻大片的水平,单拿任何一个方面来说不是同类型电影的顶尖水平,加上填补上第一部刘培强的一生。这些综合起来放到世界经典科幻系列大片里,绝对都是里程碑的系列作品。

最后,《球1》只是突破中国科幻概念哲学,一定性的建立中国科幻电影美学,不同的科幻设定世界观文化。《流浪地球2》就把前面这三点给深化,并且以增加的两条线 暗线成为了太空灾难科幻史诗系列大片。

现在已经有大格局 史诗气质两个扩充,第二部对于这个系列的提升真的很大。

《流浪地球3》如果没崩还能全面突破填上坑并升华的话,我的结论就是和《终结者》《异形》《黑客帝国》《回到未来》《星球大战》一样,名列世界顶级科幻系列大片之列,地位还是略输《2001太空漫游》和《银翼杀手》吧!

外媒科幻影史榜单里美国科幻系列大片还有《黑衣人》,包括漫威《钢铁侠》《银河护卫队》《超人》等。《黑衣人》还能理解,但超英电影很多中国观众不认可算是科幻片。

另一方面它们是具有里程碑意义的,它们是世界上传播度最高的电影之一,能做到如此靠的不仅仅是对特效和资本宣传,而是创作技法和好莱坞工业的集大成体现。最重要的,这个排名的评价规则和标准还是人家定的。

我猜测4年后哪怕《球3》全面突破,整个系列达到世界顶级科幻系列大片水平,外媒科幻影史排名榜都不会选你。只有我们能批量生产这类科幻大片的能力,特别是更多,更好的《流浪地球》系列的话。

到时世界科幻影史排名换的不是什么电影,而是我们的榜单。

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