专访TVB杜之克从铁探探究新港剧制播合作新模式

传媒内参导读：作为原创IP，《铁探》试图作出哪些突破？传媒内参专访TVB节目及制作副总经理杜之克，从平台资源、内容叙事、宣发等多个方面，解码“新港剧”制播合作新思路。

港剧不仅散发出独特的艺术魅力，也承载着观众的情感记忆，为华语影视工业提供了充分的香港经验和发展思路。当下，“新港剧”成为新兴概念，紧密联结着内地和香港的电视剧制造业。

这部原创港剧IP的火爆，得益于企鹅影视与TVB的新型合作模式，也得益于内地互联网平台与香港电视制播机构的互联互通，移动互联让传统电视变得更具活力。

《铁探》在继承TVB传统港剧精髓的基础上，从演员阵容、故事内核、制作模式到拍摄风格等层面有哪些创新开拓？随着受众群体的变迁、传播环境的变化，港剧如何求新求变？企鹅影视与TVB的合作路径怎样达成？作为原创IP，《铁探》试图作出哪些突破？传媒内参专访TVB节目及制作副总经理杜之克，从平台资源、内容叙事、宣发等多个方面，解码“新港剧”制播合作新思路。

TVB节目及制作副总经理 杜之克

“新港剧”内容基因强在何处？

《铁探》 剧情围绕袁伟豪扮演的男主角督察尚垶在一次行动中所遭受的黑枪展开，以讲述尚垶为代表的铁探精神为主线，兼顾警队高层权斗和多条感情线，该剧叙事主线跌宕起伏、扣人心弦，主体剧情重细节、节奏快，人物刻画也从公式化走向鲜活，赋予真情实感，呈现出立体的人性光辉。

“表面上《铁探》是一部警匪剧，但其实关于人物命运的感情内容比较多。”在杜之克看来，《铁探》是一部情感浓烈的剧作，该剧剧本创作历时三年精心打磨，悬疑动作戏固然扣人心弦，但与此同时，并行的感情线成为侧重点。

区别于以往的警匪作品，《铁探》在人物塑造和情节方面全方位升级，在剧中融入人物情感线与强情节并行发展，该剧的最大风格变化是，在强情节的动作戏中融入了浓烈的真情实感。

杜之克用“冒险”来形容这部剧的创作转变：“我真的感觉动作部分反而比较次要，关键是人物与情感的建构，从市场考量，我们真的是有点冒险，但是这个冒险是经过考虑以后，我们觉得一定要冒的，这个险值得冒。”

在杜之克看来，首先，《铁探》的剧情故事是根据一个发生在香港基层警员身上的真实故事改编而来。在剧情当中，观众可以深刻体会到香港警察之间的相互合作，凝心聚力的精神。一个案件，并不是单靠一个部门就能破案的，必须结合各部门的力量，这一点在《铁探》中表露无遗。

特别是通过呈现警察办案、维护公义、找出真相的过程中，他们坚持 “天网恢恢，疏而不漏”的信念，他们的经历以及他们所表现出来的精神无不令人感动。 “我们希望，观众看完以后，会在脑海里有一些剧的片段也好，一些人物的感受也好，故事中有伤感，也希望观众能够感受一些伤感，故事中有快乐也会感受到快乐，如此，我们就成功了。”

其次，《铁探》基本上全在香港进行实景拍摄，比如旺角、油麻地、深水埗等市井街头都成为取景地，共计拍摄了超过150个场景，为此，TVB投入了大量的人力物力保证拍摄有序进行。

第三，演员演技在线，角色与演员匹配度高。“因为整个故事的情感含量非常大，有着浓厚的故事性，所以对演员的要求非常高。”杜之克告诉传媒内参，故事中角色形形色色，每一个角色都匹配到了非常契合的演员演绎。

《铁探》由金像奖组合惠英红 姜皓文领衔主演，搭配袁伟豪、蔡思贝、杨明等TVB上位班底，还有黄智贤、许绍雄、吴廷烨等老戏骨助阵。

“演员在参与每一场戏的时候他们准备很足够，所以他们差不多说一开机的时候，已经能够掌握到每一个角色很到位，在整个的故事里面，我们的NG非常少”，杜之克说。

从全球影视产业布局来看，香港是亚洲影视生产的重要节点城市，其主创力量尤其擅长动作、警匪和悬疑题材作品，并形成了富有特色与较高辨识度的港剧美学风格。长期以来，港剧因高度类型化、商业化和工业化的发展模式在亚洲影视格局中独树一帜，树立了华语影视的独有品牌。

“过去几十年我们积累了非常强大的制作的传统，有一套成熟的制作方法，无论是台前幕后还是影视专业人才，这是我们真正最有价值的东西；而且团队互相之间交流、沟通、合作默契畅通，有一个大家庭的感觉，这是我们最重要的资源。”杜之克说。

从传统播放平台到新媒体

拥抱内地寻找港剧新气质

从网剧市场而言，头部内容和分众内容是目前最受青睐的两大内容趋势，这两种内容的受众定位不同，制作模式也不同。

作为企鹅影视与TVB联合出品的《铁探》远非“内地平台 TVB剧集制作工厂”这样简单的合作，而是双方全方位沟通合作与优势资源互补创造的品质之作，它打破了以往追港剧存在的“时差”，以更具质感的电影级大片水准呈现在受众面前。

“整个合作过程比我们想象中顺利。”尽管《铁探》整体项目的研发、创作、拍摄、制作的周期和工作比较繁重，杜之克告诉传媒内参，具体在双方合作操作层面，效率非常高。

一个优质IP的运营，为了最佳的效果，从IP开发、制作、演员、营销、播放平台等，每个环节都将是高配；企鹅影视在资金、营销、平台具备明显优势，而TVB则在IP研发、工业级影视制作和专业人才方面经过几十年的积累已经形成了成熟的体系。因此，两者的资源优化配置为打造优质“新港剧”提供着强有力保障。

“所谓的新港剧，我觉得最大的区别是，我们希望能够用好各种资源，在制作的方法、创作的规模以及野心都必须要跟现在整个亚洲最好的团队去比较，在这个前提下，我们做出好的内容，观众才会喜爱。”杜之克说。

如今的港剧，满足的已经不仅仅是香港的观众，也要参考内地观众的收视习惯调整脉络。特别是内地视频网站风头正猛，越来越多的影视剧爆款出现在视频网站之后，网剧的传播速度变得越快，港剧与内地平台合作，可以让港剧更具传播张力。

“我们除了做一个最大的传统电视之外，也在积极的发展OTT平台与网络平台，也与网络上其他的平台深度合作，现代人的生活改变以后，网络接触内容的可能性比纯粹从电视看的机会高很多，所以我们做内容生产和内容传播的公司，是绝对需要网络的支持。”

由此看来，企鹅影视与TVB合作早已经不再囿于制作或者播出层面，而是在“制、播、宣发、运营”乃至更多层面的紧密勾连，在这一转变的过程之中，港剧全链工业化水平得以提升、双方制播模式得以优化，形成“1 1>2”的产业协同效应。

新港剧成为中国文化新的生长点

港剧的影响在许多观众的心里是无法磨灭的，港剧在创作上的先进经验与内地深厚的文化底蕴相互影响，并一步一步迈向共同发展道路。

“长期而言，我是非常乐观的，我觉得TVB的剧在内地生根发芽，只有我们做好了，就能够拿到它在内地市场应该有的份额。”在杜之克看来，香港影视力量与内地网络平台携手制作影视作品，推动着双方在叙事手法、产业形态、市场供给等更加深广层面的融合发展，也是目前香港影视业发展的一种趋势。

当香港成熟的影视工业生产体系遇上在勃勃生机中寻求产业变革的内地网剧，双方的互补优势逐渐显现，这促进港剧的复苏和内地网剧的市场化发展，碰撞生发出华语剧集发展的一种新的可能。

而文化的感知从来都是一个润物细无声的漫长过程，内地与香港的影视合作，冥冥之中使彼此的认识从抽象的概念转化为感性的经验，成为中国文化一个新的生长点。

正如杜之克所说：“我觉得现在到了要深层次的去研究这方面问题的时候，我们需要和平台有更深入的合作才行，包括信任，包括对港剧应该放在什么位置，发挥什么样的作用，我们必须要有更大的合作和沟通才行，现在已经到了这个阶段。”

通过多方面的合作，能够呈现的内容也应该是非常多样化，而港剧包括粤语文化的内容，都是其中的一个面向，杜之克希望能够在内地市场形成百花齐放的效应。