豆瓣电影这个杀手不太冷「豆瓣92分这个杀手不太冷西方语境下的江湖梦」

​如果评选最富有意境的外国电影名字翻译，《这个杀手不太冷》绝对可以占据一席之地。

这部上映于1994年的电影，英文名非常简单，就是片中男主人公让雷诺饰演的职业杀手的名字Leon。这是个在英语世界很常见的男用名字，一般用在强壮而又温和的男人身上。

电影名直译过来就是“里昂”或者“杀手里昂”。美国上映时还有另外个名字Leon：The Professional，直译就是“里昂：专业人士”

电影讲述了杀手里昂与邻家小女孩玛蒂尔达相识、相处，在与徇私枉法的警察抗争中，在枪与血的洗礼中，相依、相靠的故事。

里昂看似外表冷酷，实则内心温暖，玛蒂尔达虽然叛逆不羁，实则善良单纯。里昂与玛蒂尔达也成为银幕的经典CP。

用《这个杀手不太冷》做电影名，的确精妙而切题。

关于这个中文译名的来历，有人做了如下的考证和猜测：

电影于1997年被香港引进。香港在电影译名上向来比较讲究，很少用直译。电影上映的1994年，张学友发布了一张大碟《这个冬天不太冷》，专辑中很多歌曲在香港流行。

“这个杀手不太冷”或许受此启发，既能契合电影剧情，又能蹭上当时热点，一举两得。

本片在导演吕克贝松的所有作品中，是评价最高的一部。豆瓣高达9.4分。也是吕克贝松的电影生涯承前启后的作品。

在那之前，这位法国导演文艺气质十足，又在谋求文艺与商业间的平衡。1988年的《碧海蓝天》和1990年的《女囚尼基塔》恰好分别代表了文艺与商业的探索。

《这个杀手不太冷》全英语对白，既保留文艺内核又有商业类型套路，标志着吕克贝松向更广阔的好莱坞和国际舞台靠拢。之后1997的《第五元素》则成为他执导的首部好莱坞商业大片。

吕克贝松是全能型导演，他的作品涵盖了科幻、动作、犯罪、喜剧、传记、动画、纪录片等几乎所有类型。

《这个杀手不太冷》作为他的巅峰之作，则是爱情、犯罪、动作类型的结合体。不过，在我眼中，本片还蕴藏着东方式特有的武侠与江湖意味。

电影是造梦的艺术，吕克贝松的《这个杀手不太冷》就利用身份反差、独有视角创造了超脱于现实的江湖世界。

大叔与萝莉的情与义

《这个杀手不太冷》是以人物取胜的电影，它给观众留下最深刻印象的正是里昂和玛蒂尔达——大叔与萝莉的角色CP。

这样的CP因为特有的反差感、少见性而具有了独特的人物魅力，而且更容易让观众产生代入感。

不可否认，男人的本性总是喜欢年轻漂亮的女性。片中娜塔莉波特曼饰演的年仅12岁的女孩玛蒂尔达，有着童话一样娇好甜美的脸庞、清澈却直指人心的眼睛，娇翠欲滴楚楚可人。

她又有着并不幸福的身世家庭，后来还经历家破人亡的惨剧。她叛逆却单纯，看似成熟实则天真。

这样的小女孩，怎能不让男人心生怜爱？

而在女性眼中，里昂完美的诠释了什么叫“铁汉柔情”。里昂有着神秘的职业，独来独往少言寡语，外表冷酷内心却孤独温暖。他不沾烟酒，只喝牛奶，会熨衣服，爱养花草，一个人看电影，还会像孩子一样新奇快乐。他身体强壮，杀人于无形，对女孩却重情重义，关怀备至。他传授女孩技艺，帮助女孩成长，给予女孩最需要的安全感，关键时刻舍命相救。

这样的男人，怎能不让女人爱意萌动？

两个人分别站在强大与柔弱的两端，彼此依靠，互相取暖，在对方身上寻找慰藉与救赎，弥补残缺不堪的内心。

萝莉对大叔说出“I Love You”时未必懂得爱的深意，大叔却因为年龄和身份差异不能应允。萝莉想要复仇也成为杀手，大叔却一度在夜里用枪指着萝莉终难下手。萝莉为大叔买牛奶做游戏，大叔搂着萝莉终于能在床上睡上安稳的一夜。

直到最后生死时刻，大叔捧着萝莉的脸，说出了那句“I Love You”。

里昂和玛蒂尔达这对萝莉与大叔之间似是而非的禁忌之恋，你可以说是爱情，但也超脱爱情。里昂更像玛蒂尔达的父亲，又超越父爱。玛蒂尔达对里昂的爱，如甘泉般清澈如阳光般温暖。

里昂和玛蒂尔达这样的人际关系，并不在现实中常见。他们更像江湖中萍水相逢的人，命运却彼此交织，相依为命，又生离死别。

他们俩让人联想起武侠世界中的情侣，就像机灵的黄蓉爱上木讷的郭靖，叛逆的任盈盈爱上潇洒的令狐冲。而小龙女与杨过更是不畏世俗，姑侄与师徒的身份也无法阻止。

里昂和玛蒂尔达也属于江湖，远离尘世，充满悲情却也动人心魄。

杀手与警察的正与邪

在江湖的世界中，除了儿女情长，总离不开侠客与官府的较量，背后是民间的疾苦与不堪的命运。

《这个杀手不太冷》里，杀手与警察的对立彻底打破了传统，正义与邪恶的天平也完全掉转了方向。

职业杀手里昂，就是侠。杀人不过是他的职业，他的生活却简单至极，无欲无求。他更像是个手艺人，为生计奔波，早出晚归，按件计酬。他还有个游走于黑白两道的师傅兼老板托尼，如教父一般掌控着他的一切资源。

里昂独来独往，少言寡语。他总是穿着露出脚踝的长裤，长长的风衣下藏着他干活的家伙什儿。他大步流星地穿过大街小巷，像风一样掠过城市角落。他干活时戴上瓜皮小帽和圆形墨镜，手到擒来，干净利落，绝不拖泥带水，两个字：专业。

他有着自己的职业操守和工作原则，那就是绝不伤害妇孺。正是他的“侠骨柔情”带来了与玛蒂尔达的美好时光，也让他最终走向悲剧的命运。

而警察一边则是徇私枉法，知法犯法，代表着纯粹的恶。加里·奥德曼饰演的警察头目，是片中最大的反派。这个反派没有一丝良善，甚至有些过于脸谱化，但在加里·奥德曼的诠释下邪性十足，独具魅力。

警察局在影片中，不是正义地点的象征，而成了需要英雄救美而独闯的龙潭魔窟。

这还是一个有关江湖复仇的故事。

玛蒂尔达的全家被坏警察灭门，她发誓要为死去的弟弟复仇。她投靠里昂，拿起手枪，向里昂拜师学艺，也要成为一名杀手。

里昂一开始并不接受，却被玛蒂尔达的纯真融化了心灵，接受了她这个关门弟子，手把手地教他如何干活。

里昂自己的命运也因复仇而起。年轻时在意大利，他的女友父亲反对女儿和他在一起，竟将女儿枪杀。有权有势的女友父亲很快被放出来，理由是女儿的死不过是个意外。

几天后，里昂用来福枪也让他老丈人死于意外。里昂由此偷渡到纽约，最终成为了为老托尼工作的杀手。

里昂与警察最后的高潮大战，以一敌百，荡气回肠，却也惨烈异常。警察出动所有警力，有如六大门派围攻光明顶，封锁街道，枪炮齐鸣。警察的死，罕见地会让观众拍手称快。

里昂救了玛蒂尔达，用自己的性命替她报了仇。

江湖的血雨腥风，恩怨情仇，都在那一声剧烈的爆炸后归于沉寂。

玛蒂尔达失去了里昂，她的师傅与爱人。可里昂将财产留给她的遗愿并没能达成。玛蒂尔达的命运依然要如浮萍般在江湖险恶中四处飘零。

边缘者与孤独者的悲情宿命

江湖中人士总是游走于世俗与道德的边缘，这多少缘于他们的出身与命运。

里昂与玛蒂尔达都是社会的边缘人物，这个世界并没有给他们太大的容身之所。

里昂年少杀人，孤身闯荡异国他乡。语言不通，无依无靠。为了活下去，他把自己变成了一个离群索居，冷酷无情的杀手。

杀手的职业也让他根本无法融入社会，他需要隐姓埋名，为了安全有一点风吹草动都要搬家迁址。晚上更是养成了坐着睡觉的习惯，随时应对突发的危险，永远不能睡一个真正的好觉。

但他并没能换来教父对他真正的接纳。在老托尼的眼中，他只是个被自己圈养替自己赚钱的杀人工具，赚来的钱也攥在自己手里。

所以，里昂连字都不识。他的心智除了在枪与血中磨练出的胆识与经验，在某种程度上还停留在孩童时期。

他喜欢喝牛奶，对绿植呵护有加，在电影院里看《雨中曲》露出的天真微笑，用隔热手套扮小猪，都是这颗孤独灵魂保留着的童真。

可他对自己的命运又有着清醒的认识。他知道当他接纳玛蒂尔达之后意味着什么，早早地在托尼面前留下遗愿。

年仅12岁的玛蒂尔达从小就体验到了命运的不公与无情。同父异母，屡遭家暴，她年幼的心灵从未得到家庭的温暖和父母的慈爱，得到的却是贫困吸毒家庭中的拳打脚踢和冰冷无助。

只有弟弟是她唯一爱的亲人，却也不幸死于坏警察的枪口之下。她并未对父母和姐姐的死感到悲伤，却只想为弟弟复仇。

里昂和玛蒂尔达，其实是同类人。他们都孤独无助，缺爱缺钱，缺乏安全感和认同感。甚至在年龄上，里昂也跟玛蒂尔达一样是个孩子。

他们能走到一起，是命运使然，更是彼此身份认同的必然。

玛蒂尔达问过里昂：人生总是这么痛苦吗，还是只是小时候是这样？

里昂回答：总是如此。

电影前后出现过两道门。

前一道门，是目睹全家被杀的玛蒂尔达，强忍恐惧与悲痛走到里昂门前。里昂犹豫之后还是打开了门。此时一道光照到女孩脸上，温暖扑面而来。两人的命运也就此交织在一起。

后一道门，是乔装成警察伤痕累累的里昂，即将走出大楼敞开的门。门外面阳光普照，一片光明，一旦走出去里昂和玛蒂尔达就能获得新生，迎来光明的未来。

可他还是在大门前倒下，离光明咫尺，却只能在黑暗中粉身碎骨。

江湖的味道总是充满悲情。两个只有在工作时撬开别人的门时有短暂的欢愉，被世界接纳的大门却永远都无法打开。

世界很冰冷，杀手大叔和孤儿萝莉只能在彼此依靠中相互取暖。杀手不太冷，是因为萝莉给了他难得的温暖。

里昂呵护有加走到哪都要带着的绿植，是一种万年青。这种植物喜欢阴暗，却需要恒温环境和温水浇灌。这盆万年青既是里昂的化身，也象征着里昂呵护的玛蒂尔达。

影片结尾，玛蒂尔达把它栽到了院子的草地中。阳光之下，这颗敏感的植物不知能否捱过寒冷的秋冬。