妖猫传太好看了「妖猫传槽点很多可它的颜值也是无可挑剔的美啊」

而作为陈凯歌导演的作品，它也毫无意外的再次面临不小的争议，不过令人意外的是：与近几年陈凯歌作品总是一边倒的差评相比较，《妖猫传》这个争议倒是好事，有极讨厌也有极喜欢的，各占一半！

被吐槽最多的就是剧本，这也是陈凯歌作品中常见的短板：比如几个男人都爱一个女人的玛丽苏情节；对历史记载改动太大；后半段剧情崩塌；情感不够厚重；影片前面铺垫冗长，后面收尾又太快......

还有的吐槽：杨贵妃不够美；玄宗不够帝王范；李白不够飘逸潇洒......（不过也有人很喜欢，这个也是萝卜青菜各有所爱了）

上述的槽点，影片的确是存在的！它们让本该有8分潜力的《妖猫传》有了遗憾和些许的瑕疵。

电影《妖猫传》还在上映，为避免剧透，剧情方面我们暂且不多做讨论。今天要说的，是陈凯歌深厚的美学造诣，和他的作品里一如既往对“颜值美学”的追求。

纵向来看，《妖猫传》的确是陈凯歌近10年来最好的作品！尤其是在视听语言的层面，不能说前无古人后无来者，但几乎是教科书式的完美标杆了！

影片几乎还原了大多数人心目中的盛唐景象！

唐朝，可以说是无数国人想要穿越回去的朝代，也是国人心中"盛世"的代名词！开明自由，繁花似锦，华美鼎盛，万国来贡......但盛世到底是什么样？是书本里的文字，是价值连城的壁画，也是才子笔下的诗句......

而让这些繁华用影像描述的话，也许就是《妖猫传》里那个样子了吧。

为了完美还原唐朝，剧组耗费5年打造的襄阳唐城，建筑物1:1还原，一草一木都是真的。

除了参照真实的长安城规模比例建造以外，《妖猫传》美术团队还翻阅了大量古籍史料，力求还原出历史感，避免出现劣质的假古董建筑。

唐城的一草一木都特别注意互相的透视和关系，种植每一棵树工作人员要跑上至少二万步，去远近测量它与建筑之间的位置，思考这些树如何在镜头中体现美感。

陈凯歌说：“等这些树都长起来，郁郁葱葱，我要给大家一个真正的唐城。”

暮色降临，河畔的胡玉楼灯火逐渐亮起，灯光打到水里，美人美景交相辉映，看不真切，虚虚实实，像一场很美的梦↓

再声色的场景都美不胜收↓

四方对称的长安城气势恢宏，想象中的大唐盛世，气象万千↓

玄宗为贵妃庆生的极乐之宴则把这种极致的美学推向顶点！灯光师设计了八种光效，光从明到暗，从写实到写意，分别表达了不同的情绪和涵义。

部分场景的构图上又是颇具禅意的日式设计，做了减法，淡雅清新。

虽然很多人对审美上日式和风不满，但日风就是深受唐风影响的，所以这种影像处理不但不违和，反而尊重美学史实~

整个画面华丽但不艳俗，极尽奢华却没有浮夸上天。

《妖猫传》全片只有3%的画面是绿幕拍摄的，其余全部是实景。精心设计出的亭台楼阁，街巷市井，极为考究↓

与盛唐的华贵形成鲜明对比的，是稍显衰败的中唐↓

没有异彩丰呈的华美，却有着清新淡雅的水墨画风，也基本展现了那个时代市井百态：西域的胡人，倭国的沙门，写皇家绯闻的文人墨客，嬉闹打趣的男男女女......

而且陈凯歌坚持不把《妖猫传》做成3D电影（虽然做成3D票价更贵、卖钱更多），让每个画面就如同缓缓打开的画卷，美到窒息~

不过，陈凯歌的审美和浪漫情怀一向都自成一格，而且破局匠人的大气，带给观众的都是足金足两的震撼画面！

这种过于恢弘的审美吧，有时候又会误事：剧本如果跟不上这种审美，就会显得过于假大空了！

陈凯歌对魔幻风格情有独钟，上次拍《无极》观众不能接受，还被长期钉在耻辱柱上！现在十二年过去了，陈凯歌再一次发起对东方奇幻电影的挑战。

这个年过60的老头说道：“12年前我拍了《无极》，那是我的初步尝试；12年后我又拍了《妖猫传》，在这12年中积累了很多经验，正是因为感受到生命本身，这个世界本身是奇幻的，所以我们爱这个世界，爱自己，也爱别人”。

在剧本上，这回换李安的御用华语编剧王蕙玲来执笔剧本，在故事方面稳了不少，不会飘得上天！

值得一提的是，陈凯歌要讲的故事并不是梦枕貘的《沙门空海》，而是借这个壳子讲一个自己想讲的故事，那就是男人和女人的故事，还有一个大唐盛世的故事。

所以影片对《长恨歌》，对安史之乱、马嵬坡兵变，贵妃之死以及“云想衣裳花想容”等经典故事都有了重新的解读！

换个角度看，这不恰恰应了那句话：莫衷一是，是电影保持魅力的永恒法宝！

有的电影看得时候很过瘾，但保质期有限；有的电影呢，看过之后，会激发观众很多电影之外的东西，可能是某种情绪，某种解读欲，或者求知欲......

《妖猫传》也许就属于后者吧！

故事情节可以是评判电影的重要标准之一，但绝不是唯一标准。

讲真，若抱着《霸王别姬》的期待，《妖猫传》是让人失望的，它缺乏前者能深深涤荡观众心灵的故事底蕴；然而，抛开对陈凯歌的偏见，客观的把它当作电影作品来看，它有着无可置否的优点，甚至在近几年的华语电影中，也是难得一见的好作品。