回忆杀曾经的tvb真的拍出了大女主吗「回忆杀曾经的TVB真的拍出了大女主」

来源:TVB影视大全人气:10更新:2023-01-03 01:28:10

到现在少女时常想起,谈论起来曾经的理想,有法医/ 警察 / 律师……默默地感谢着这样的角色,在我们的人生路上起着指引作用。

今天我要来和大家聊一聊的剧集,其实不算职业女性,但是她们在时代的困境中,主动自救成为【独立自主】的人。

《凤凰四重奏》的海报上写着:女人看后有共鸣,男人看后会清醒。百年两性关系面面观。

就已经道出了这部剧背后的含义,四重奏讲述的是百年间四代人不同的恋爱婚姻故事,这四代都是因为“凤凰楼”而串联在一起,而“凤凰”更是寓意女性在四个年代的浴火重生。

1,

第一代发生在清末年间,这个年代女性无法主宰自己的命运,连婚姻也是父母之命媒妁之言。男人可以一夫多妻,女人则要恪守妇道,即便心中多半不愿意,也不会反抗命运。

魏瑜凤是商人之家的千金小姐,知书达理,外柔内刚。原本和家中厨师之子余赐青梅竹马,因为父亲生意受挫,不得已嫁给太史公的儿子十二少汪毓麟。

余赐也因为伤心,拜宫中御厨为师父,苦心钻研厨艺。

没想到汪毓麟是一个不学无术挥霍无度的“二世祖”,新婚之夜还拿新娘的肚兜绣的是什么图案来赌。

尽管诸多委屈,但是瑜凤谨遵母亲在出嫁前的叮嘱“安分守己,孝敬公婆,汪家是不会为难你的”。

因为汪毓麟的挥霍无度和家中舅父串通相好,将汪府败光。

即便是前途光明的余赐想要带她离开,过更好的生活,她也不离不弃,开设”凤凰楼“照顾夫家一家老小。但是十二少依旧不知悔改,以做生意为名,和烟花女子厮混,最后还染上大烟,连女儿的金锁都要拿去典当……

瑜凤从来没有想过放弃,从小被教育三从四德,以夫为纲,她【认命】,一个人扛下了整个家的重担,却从来没有考虑过自己的感受。

“凤凰楼”是她和余赐合作开设的,也开启了整个故事的脉络,凤凰楼的兴衰也随着大历史的车轮起起伏伏。

她带着女儿子君省亲时,车站发生混乱,余赐担心她的安危一路前往爆炸地点,她听见余赐的呼唤,最终两人死于爆炸中,也许这对于生不能在一起的两人是最好的结局。

2,

汪子君比瑜凤幸福,她生在百废待兴的民国,帝制结束,她也开始接受女子学校的教育。

那时候的学生是先进代表,她们上街演话剧,支持民主……

她和自己的老师李吉祥因为误会结缘,两人暗生情愫,奈何吉祥家中有指腹为婚的未婚妻,而他又是一个孝子……

当他回避子君的感情时,子君【大胆追爱】会斥责:

是你教我不要屈服于传统礼教之下,要思想开放,改革创新。

因为未婚妻的成全,两人最终有情人终成眷属。在贫贱夫妻百事哀中,学会成长。有苦一起承担,甜蜜中留有回味。

留给观众的思考更多是,浪漫的爱情过后什么也没有,相爱容易相处难,而在琐事中消磨的是两人最初的爱情。

矿场的抗议以失败而告终,吉祥只能逃离北上的火车上。

分开后各自也都重新找到自己奋斗的目标,吉祥投身革命保家卫国,女主继承母业打理凤凰楼。

这一代比上一代进步很多,无惧世俗眼光,不顾家人反对,勇敢追爱,这反映着时代女性的进步,在腐朽的帝国败落之时,“凤凰”涅槃看到时代重生的希望,人们不再甘于现状,为自己也为国家争取生机。

在乱世中,生离死别。吉祥为了革命事业离开了子君,子君至死都没有等到吉祥。几经沉浮,子君带着女儿辗转到了香港。

3,

第三代女主小时候的记忆,便是外婆汪子君对她说起过:

只要你爱他就任何问题都能够解决。

那时候的香港,男尊女卑的思想根深蒂固,奉行"男主外女主内"的家庭模式,男人在外工作养家糊口,女人则负责照顾家庭,打理家头细务。

但是时代的新东西也在输入,因为经济的发展,这一代的女性开始踏入社会,也就有了很多新机会,但是作为当时的环境和"大男子主义"的老公,作为能干的女性就产生了很多的家庭矛盾。(这种情况放在现在也很具有代表性,这段是全剧最搞笑的一代,很像《难兄难弟》)

罢工大暴乱中,白慧珍遇到"大男子主义"的戴立仁,缘分就这样产生。女主也就顺理成章地嫁了,但是不得不让自己成为一个家庭主妇。

婚后戴立仁确实对白慧珍照顾有加,但是却打心里会瞧不起女人,认为女人就应该在家,即便慧珍在家除了家务处理紧紧有条外,还把该学的各种语言和技能都学了一遍。

女主各种机缘巧合,因为才华从一次兼职变长职,成为广告公司的一员。因为如此,不得不瞒着老公出去工作,在自己不断地努力过程中还取得了老板的赞赏。

后来两家公司合并,慧珍还成为了戴立仁的上司,但是戴立仁却因为大男主主义,经常会和朋友们去“厮混”,不断挑战太太们的底线,(其实戴立仁只是好面子和朋友们一起并没有鬼混)结果误会重重,女主忍痛要离婚,虽然后面因为一同挽救凤凰楼重归于好。

戴立仁为了挽回白慧珍的心,不惜放下大男子主义,愿意做她背后的男人,还在家洗衣做饭,在女主考察完毕后为了家庭决定辞职。

男主其实也做了女主当初边工作边上班的体验,也是真心觉得很累很难。同时认为:

慧珍,你说得对,男女应该平等。以后我们就一起做事,一起分担家务。

4,

转眼来到千禧年,白慧珍和戴立仁的女儿戴思嘉,因为父母移民后早亡,不得不回香港投靠姑妈,也导致她需要半工半读,做了啤酒妹。

她表面玩世不恭,对感情生活开放,实则有着自己的坚持和原则。她对婚姻不屑一顾,感情上也是潇潇洒洒,合则来不合则去。(让那时候的少女羡慕不已,这也是港剧中职业女性最让人钦佩的地方)

男主方家安是美国留学回来的行业精英,却在婚礼上惨被新娘抛弃,晚上到酒吧买醉,被思嘉搭救,两个寂寞的人有了"一夜情"。

原本以为只是"一夜情",但是方家安为了面子,不惜让戴思嘉假扮自己新婚妻子。日久生情,成为情侣。但是因为两人的背景,生活习惯相距甚远,交往过程中,热恋时的甜蜜掩盖了所有,但是恋爱一旦进入疲惫期,这些缺点就无限放大,一点小事就能引起争论不休。

没有人愿意包容对方的情况下,只能走向分手。分手之后思嘉发现自己怀孕了,但是并没有打算告诉方家安就把孩子生下来了,更不会因为方家安是孩子的父亲而结婚。

这个课题摆在现如今也是成立,现代女性地位提高,但对感情始终缺乏一份安全感。"以同居代替婚姻",高举人权自由、个人主义的时代,婚姻制度面临瓦解,女人该怎么面对两性关系?

这个篇章也没有给我们正面的回答,而是通过戴思嘉的自强不息,将世代相传的凤凰楼食谱,钻研开设凤凰楼私房菜,重展百年家业。

一年之后,两人重遇,经历误会到重合,感情也算稳定,但是戴思嘉却一直不肯答应方家安的求婚。

结局是开放式,方家安在礼堂等待,观众期待团圆的结局并没有发生,然而不管戴思嘉是否去了,都不能改变她和方家安的彼时的感情,结婚于她也不过是一张纸。(庆幸那时候的港剧从不乱喂鸡汤)

这个故事中,戴思嘉一开始处于身份的劣势,但是再见之时,戴思嘉成长了,有了自己的事业,眼界也开放了,和方家安处于平等的关系恋爱时,我们会笑谈"追妻火葬场",但是这时候的她不再需要向爱情妥协,她需要的是更加地独立自主。

一如她说:傻子才结婚,这个世界上有更多比结婚更有意义的事情。

听我说吧,结婚时早晚也要结的。

我不觉得结婚是唯一的出路。

除了结婚还有什么?

很多,事业,读书,朋友,旅行……很多事要办,干嘛要结婚?

这个篇幅更多着墨在两性和婚姻生活上,戴思嘉的姑妈一家人看似卫道士,对思嘉诸多挑剔,实际上姑父包二奶,表姐夫觊觎思嘉,表哥金玉其外实则业务能力平平。在姑妈发现姑父出轨之时,子女口吐恶言,邻居指指点点;唯独思嘉支持她。

女性从来不应该为难女性,从不应该用"人言可畏"来为女性戴上枷锁,而是女性应该帮助女性。

5,

四代人的故事中,第一代的主题是认命,体现普遍女性在时代下的禁锢;

第二代的主题是大胆,勇敢冲破封建礼教的束缚,虽然最终为国分开,却让整个故事升华;

第三代的主题是夫妻相处之道,幽默诙谐的同时,打破了戴立仁的"大男子主义",却又有着女性的妥协,这不乏有着特定时期香港的局限性;

第四代的故事是我最喜欢的,戴思嘉敢爱敢恨,有原则有底线,爱的时候轰轰烈烈,分手的时候潇潇洒洒。

其实大多数我们看恋爱,只看到爱情的部分,而对于婚姻而言,爱情只是很小的一部分,往往忽略了“相爱容易相处难”。

在港剧中,我们看到更多的是爱情背后的柴米油盐酱醋,更让年幼的我,那时候便懂得,女人要自立自强,自己优秀了,才能吸引优秀的伴侣。

《凤凰四重奏》和《茉莉花开》差不多是同时期的作品,同样是从不同时代的女性出发,从历史的特定性:

经历了一百年的起跌兴衰,凤凰楼见证了我们家族四代女人不同的爱情观和婚姻生活,由曾太婆选择牺牲自己的幸福,坚守妇道;到太婆为了争取恋爱自由,私奔出走;由妈妈几经辛苦,打破男主外女主内的框框;到我这一代尝试在现代婚姻制度下,建立一段长久的爱情,选择一条合自己走的路。不管是什么选择,我希望每一个女人都找到幸福。

四代人的故事,用了30集,将百年女性对恋爱婚姻家庭的价值观和奋斗史跃然荧幕。

不光在讨论两性关系,在第四个故事中,它还加入了对同性情感的探索。

女主和喜欢男主的男生成为了gay蜜,还让他做了孩子的干爹,帮忙一起养孩子。(gay蜜是第一代瑜凤的老公十二少陈键锋演的,这样的设置也很巧妙)

当年看的时候瞠目结舌,现在看发现tvb真的超前太多。如今再回头看,即便故事有些tvb套路化,但是现在再看依旧不过时,同时对两性关系让人深思。

当年佘诗曼还凭借这部剧拿到了双料视后,也是实至名归,仿佛我们心中的大女主。

我们这代人见证了tvb的兴衰,小时候也看过太多真正的大女主,不凹造型,也没有太多口号,却在潜移默化影响着我们。

直到现在,我仍然感谢她们,在我人生路上是指路灯。

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