20年前的宝莲灯究竟是国产动画经典还是童年滤镜太强

提起中国动画的辉煌年代，有一个名字始终绕不过去——

上海美术电影制片厂。

上个世纪的上美厂缔造出许多不受时代局限的永恒经典作品。

1949年后的前五部动画长片《大闹天宫》《哪吒闹海》《天书奇谭》《金猴降妖》《宝莲灯》均为上美厂制作，每一部都受到了很高的评价。

从豆瓣上的评分来看，《大闹天空》的评分最高，达到了9.3。

而《哪吒闹海》《天书奇谭》《金猴降妖》的评分也都不下9分。

但这次我们要聊的是这五部作品中的最后一部，投资最大、评分却是最低的——

《宝莲灯》

说出《宝莲灯》这个名字，一定会触及到很多80、90后的回忆。

由上美厂制作、常光希导演的《宝莲灯》于1999年上映。

该片共历时4年时间制作，总投资1200万，在当时是真正的大手笔制作。

而影片配音阵容更是令人惊讶。

姜文、宁静、陈佩斯、徐帆、朱时茂……每一位都是大咖级别的演员。

不仅如此，连配乐都十分出色。

李玟的《想你的三百六十五天》、刘欢的《天地在我心》、张信哲的《爱就一个字》三首神曲每一首都感人肺腑，流传度甚至比影片本身更盛。

影片斩获了第19届中国电影金鸡奖最佳美术片、第6届中国电影华表奖优秀美术片、第9届中国电影童年奖优秀美术片三大奖项。

但令人意外的是，这部影片在当年上映之际票房并不理想。

而影片的评分也是五部长片动画中最低的，仅8.1分，口碑两极分化极大。

这部20年前的《宝莲灯》究竟是国产动画经典，还是“童年滤镜”效果太强？

就让我们再次重温一下这部经典作品。

《宝莲灯》改编自中国古代民间传说《沉香救母》，讲述了主人公沉香历经多年磨难，翻越万水千山救出母亲的感人故事。

沉香的母亲三圣母因与凡人私奔而触犯天规，在宝莲灯的帮助下侥幸逃过二郎神的追杀。

七年后，孩子沉香渐渐长大，但却在无意中暴露了自己的行踪，被二郎神抓回天庭。

为救儿子，三圣母冒险重返天庭，交出了宝莲灯，并因此被二郎神压于华山之下。

得知母亲被困后，沉香决定与舅舅二郎神为敌，偷出宝莲灯，踏上了寻找母亲的路，并因此结识了土地公、嘎妹、孙悟空等人……

如果抽出《宝莲灯》的中心脉络，这本质上还是一个反传统的故事。

在影片中，二郎神象征着天庭的秩序和传统，而三圣母和沉香所代表的则是反传统的新生力量一方。

三圣母私自下凡与凡人私奔，违背天庭，而沉香为救母亲再次偷出宝莲灯，对抗舅舅，因此点燃了这场新旧势力之间的交战。

抓走沉香后，二郎神曾告诉三圣母：“沉香是罪恶的结果。”

意指沉香是神与人之间的产物，是违背天理的。

但三圣母反问：“二哥，你别忘了你是怎么来到这个世界的。”

通过这句话，或许我们可以找到一些二郎神身世的端倪。

事实上，《沉香救母》这一故事有两个版本。

一说，是刘沉香劈华山救母，也就是电影里所改编的版本。

而另一说，则是二郎神杨戬的母亲因下凡与杨天佑私配成婚，触犯天条而被压于山下，二郎神劈山救母。

这么看来，二郎神的经历与沉香有着许多相似之处。

当三圣母试图借往事来阻止二郎神带走沉香时，二郎神的脸掩盖在一片黑色的阴影下，只有低沉的声音轻轻阻止：

“过去的事，不要再提了……”

也让人不禁对二郎神的过去产生了兴趣，并由此有了疑问：

为什么相同身世的二郎神要逼迫三圣母与沉香分离？

在整个观影过程中，我一直期待着电影能够解答这个疑问，让我看清黑色阴影背后的二郎神。

他究竟是真的铁石心肠？还是背后另有隐情？

然而很遗憾，直到最后影片依然没有一条脉络来叙述二郎神的故事。

这造成的并不仅仅是二郎神这一反派人物设计上的单薄，也使得片中新旧势力的冲突变得非常浅显。

不管是二郎神是如何从一个违背天理的产物转变到代表天理的存在，还是相同的身世使得二郎神可以成为天庭中唯一理解沉香的神仙，变成新旧势力间沟通的桥梁和平衡点，这一人物的设计原本可以好好发挥一把，进而把整个故事的层次再往上升一层。

但在影片中我们只看到一个被舅舅说了两句就跑出门去修炼的沉香，和带着哮天犬四处乱咬人的杨戬。

两人之间缺乏真正触及核心的沟通碰撞，只剩下令人眼花缭乱的交战，实在让人惋惜。

反观片中另一角色孙悟空的塑造则让人眼前一亮。

在《宝莲灯》里，孙悟空已经历经了西天取经之路，成为斗战胜佛。

当土地公请求孙悟空帮助沉香时，悟空说：

“小忍成人，大忍成佛，你看我老孙不就忍成佛了吗？”

土地大怒，叱责悟空铁石心肠：

“你是成佛了，两眼一闭什么都可以不管，人家娃娃可是肉做的，比不上你这石猴子经折腾！”

说完便一挥衣袖离去，留下悟空一对怒目圆睁，但片刻后又垂了眉毛，失落之情流露而出。

成佛后的悟空，皈依佛门，在如来的五指山下早已没了往日的尖刺，变得圆滑。

但内心中，难道曾经大闹天宫的大圣真的不存在了吗？

似乎也并非如此。

他笑着说的那句：“打从俺老孙成了佛，这身上干净得连个虱子都不长了，不长虱子，身上就不痒痒，可不挠痒痒还叫什么猴啊！”

打笑之余，未免让人有些落寞。

成了佛的悟空，似乎变得平静本分，但他收起的利刺，实则是受到天庭秩序的制约。

斗战胜佛，说来好听，却再不能如以前那般潇洒快活、敢爱敢恨，于他而言，何尝不是另一个紧箍咒！

《宝莲灯》中的悟空是具有两面性的，一方面他是被天庭所象征的旧秩序降服的斗战胜佛，但另一方面，他又从没忘记过那个从花果山上踏出一条血路、杀入天宫的大圣。

因此，在最后沉香请求他的帮助时，他冲破了束缚的画面才如此令人感动。

“不把他打得满脸桃花开，他就不知道花儿为什么这样红！”

扯下身上的红色袈裟，恍惚间仿佛让我又看到了那个光芒万丈的大圣。

对比起悟空性格的复杂、内心的矛盾，二郎神的人设难免令人略感失落。

但《宝莲灯》中依然有许多出彩的地方。

嘎妹回到部落劝服了部落中的人与沉香一起对抗二郎神后，有一段十分精彩的民族舞。

虽然很多人都表示这段场景是自己的童年阴影，但成年后再次看这部影片却让我感到了震撼。

圆月升起，长箭上的火焰划破夜空，带出一片火红大地。

赤着膀子的族人围成圈随着激昂的鼓点迈开舞步，部落的神秘感，舞蹈中蕴含的原始生命力，无一不在昭示着这个部落的决心和勇气。

能在电影中放入一段这么动人传神的舞蹈，制作组在背后下的功夫可想而知。

同样，《宝莲灯》中的许多场景都取景于现实。

主创团队透露，为了收集创作素材曾远赴敦煌、西安、华山、西双版纳、宁夏等地采风。

在90年代能为了一部动画作品如此煞费苦心，着实让人敬佩。

值得一提的是，《宝莲灯》是先配音，然后再根据配音演员在现场的表现来作画的，这就使得影片中的动画人物形象和配音之间的契合度变得更高。

不论是梁天配音的江湖骗子那种流里流气的口吻，还是陈佩斯配音的孙悟空在内心挣扎下的矛盾，都显得十分生动，为影片加了不少分。

而三首经典曲目更是将画面与情感的结合调动到了最顶点。

“我为你翻山越岭，却无心看风景。”

直到现在，每次听到张信哲的这首《爱就一个字》我仍然会想起那个为母亲翻山越岭、在风沙中独自成长的沉香，一阵感动。

尽管有人说《宝莲灯》在形式上模仿了迪士尼，尽管片中有的剧情并不够饱满，在今天难免为人诟病。

但总体来说，《宝莲灯》依然是中国国产动画片中的一部经典之作，它代表了老一辈动画人对动画的虔诚、用心。

也希望新一代的动画人能够重拾这些难得的精神，再次将中国动画带向世界走向辉煌！