惊悚电影不速之客「不速之客血腥暴力之下的严密逻辑」

四月的电影档期，也到了国产中小成本电影开始集体发力的时间了。在这个档期，其中有一部电影叫做《不速之客》。乍一听，片名会让人误以为这是一部翻拍之作，但事实上这部影片跟2年前的那部同名美国电影并没丝毫关联。不过某种机缘巧合，两者也颇有着相似之处，他们的剧情，其实都可以概括为：一个神秘人物卷入主角的生活，并使整个故事复杂化，以此造成强烈的戏剧冲突。

概括故事可能很省力，往往只用只言片语就能搞定，但实际上任何悬疑惊悚电影拥有的精髓，都要靠观众欣赏的时候自己领悟，或者评论文章一点一点的拆解出来。但在这里，笔者表示的确有点犯难，因为世界上几乎绝大多数的悬疑电影都有着几乎相同的脉络和架构，唯一不同的只在于叙事的顺序和铺排，所以剧透的太多，会对观影乐趣造成极大的破坏，何况这是由执导过《老师的恩惠》的导演林大雄的电影作品。熟悉林大雄的朋友们都知道，这位导演的作品一直以暗黑血腥暴力著称，观影的乐趣，往往在于他作品中情节突然爆发的惊喜设计。因此要去剧透这部影片，就显得有些煞风景了。

不过，还好这部电影所拥有的技术价值可以讨论。我想，这对于观众选择这部影片或许还是有着一定帮助。首先，电影的故事情节其实并不算很复杂，观众无需担心离开影院座位仍是一头雾水。天王黎明饰演的郑凯，是一个不经意卷入经济纠纷中的社会精英，他可以说是在顷刻间几乎失去了所有，能聊以自慰的还算是比较幸福的家庭，但因为经济案件的发生，他的家庭也受到了很大程度的波及。他借买醉之时，意外结识了黑车司机耿乐，而后者也视对方为真心的知交。这个“伙伴”也在日后的剧情发展中成为了他最好的朋友。

也正是这样，这样的人物设计也为剧情埋下了许多伏笔。说到此，是不是会有朋友想起了香港曾经的两部邪典影片《盲女72小时》和《乌鼠机密档案》？前者同样是一个陌生男子闯入以探访为由闯入主人公家中，开始长达数十分钟对于女主角（同样也是观众）的折磨和侵害，而后者，是因为男主角的醉酒而引发了一场无法挽回的悲剧。《不速之客》有着以上两者的影子，但稍微不同的是，《不速之客》的人物关系要更简明扼要，这也能够使戏剧矛盾带着不太稳定的因素，因此什么时候爆发矛盾，观众是根本无从知晓的，因此影片的线索和解谜部分也能够保证顺利有序地进行。

林大雄的作品风格向来简单直接，他不会拐着弯的烧你的大脑，但也不会太直截了当的告诉你故事发生的缘由。否则，这就不是一部合格的悬疑片了。可以说林大雄作品中既保留了韩国惊悚片中独特的务实风格，又借鉴着好莱坞的叙事方式，影片一开场便是一幕血腥杀人案件，随后与文戏相接，几场杀戮戏交替进行，显得十分紧凑，或许有观众会认为该片的转场会显得有些生硬，但其实林大雄要的就是这样的冷峻。

值得一提的是，林大雄所擅长阴森恐怖的风格，在本片中继续得到了传承。整部电影最为吸引人的地方在于前后对比的强烈反差，以使观众能够在一部电影中获得两种截然不同的观影体验。其实有一些同类题材的作品，太着急于突出这种反差，宁愿忍痛割爱，消解掉了电影从一开始就已经设计好的逻辑。然而《不速之客》中严密的逻辑是一直存在的，乃至于每个场景和每个细节都不是白白浪费，有时甚至精妙的让人赞叹。这种严密性的目的，是想给予观众一种错觉，直至最后，才恍然大悟：原来最危险的人其实是身边的人，这无疑对于观众有着感同身受的强烈冲击力。看了很多评论，很多朋友拿本片与《趣味游戏》所比较，但我觉得，两者其实还是有着本质上的差别。《趣味游戏》里的暴力是无来由的，无政府状态的，它更像是一种探索电影语言的实验，那么《不速之客》，其实更偏向于中国文化中因果循环的思想。其实越看到最后，观众越能明白最后结果的指向，其中，也蕴含了一个最通俗易懂的道理。有的时候，我们可以问问自己为什么那么青睐恐怖悬疑电影？其实恐怖电影最大的魅力，在于他用了一个很暴力很极端的方式，对我们认为很稀松平常的道理做出另一番诠释，让人可以不禁赞叹：原来这个道理还能够这么解释！悬疑电影不分好坏，区别只在于是否能将这个道理说的具有信服力，及能让人印象深刻。所以从这个层面上来说，无论是恐怖，还是惊悚悬疑类型片导演可谓是用心良苦。

电影中所出现的血腥暴力场面，可以堪称是国产片近年之罪，但假如抱着《老师的恩惠》那种官能刺激场面的期待值来审视本片，那么基本是徒劳的，也是不现实的。悬疑惊悚片本身就是国产电影中正在尝试发展和衍生的一种类型片，在限定的框架之内能够做出这样的一个突破，也算是一个不俗的尝试。

我认为，本片除了精巧的剧情设置之外，极有亲历感的声效也是它的成功之处。这些声效更多应用在黎明和妻子韩彩英在面对耿乐诡异的消失和出现时，有了一种犹如梦魇般的回响。当然，这种音效的设计跟那种廉价恐怖片中故弄玄虚的音效设计完全是不一样的，在我看来，这虽然是导演一种混淆观众试听的手法，但在暗中却保留了某种指引和关联，这就像一个侦探在办案时，高明的凶手故意留下了众多线索去干扰判案嗅觉，这里，请能够容许我在此做一个不太恰当的比喻，如果观众是侦探，那么林大雄就是整个案件的“凶手”，他精巧地设置了一个陷阱，正等观众一步一步跳入进来。

有趣的是耿乐饰演的“黑车司机”，全片没有出现这个角色真正的名字，只有一个代号，至于为何如此，我也感到十分好奇。但我觉得在这里有必要暂时抛开这些题外话的解读，还是需要回到电影上来，否则，本文不仅会显得长篇大论，还会文不对题了。其实耿乐在本片中贡献了颇为精彩的演出，他饰演的黑车司机，阴柔中有狂放，透着一股随时会如野兽恣意释放和爆发的凶猛气息，我认为完全已经压过了主角黎明。其实悬疑惊悚片有时会显得有点尴尬，因为剧情需要，主角和反派显得本末倒置的情况时有发生。但反过来想，观众能深刻地记住一部电影中的反派，也从某种角度证明了影片的成功，这点从《解救吾先生》中王千源的表演备受赞誉就可以得出结论。

作为一部完全由韩国电影人掌舵的中国电影（本片监制是韩国导演安兵基），韩国导演无疑为《不速之客》注入了新鲜的元素，带来了不一样的气息。其实去年的《我是证人》、《坏蛋必须死》，就已经让中国观众见识到了中韩合拍电影的全新魅力。或许独立开来，我们仍然会以纯正的韩国电影，用来对比和抱怨中国电影的审查制度不够宽放，但在此，我们必然要认清楚一个事实，任何一个国家，血腥暴力其实只是电影表达的一个手段而已，要讲述一个好的故事，并不代表血腥暴力就能够滥用，它怎么用，如何用好，都颇为关键。在中韩电影文化频繁碰撞的今天，如何在现有的框架下能拍出更好的悬疑电影，对于中国导演，韩国导演来说，都是一门需要好好研习的功课。