每次这个片子想催泪我的时候我都快进

加布里尔·穆奇诺执导的《父女情》，据说这部电影是继《当幸福来敲门》之后再一次演绎亲情的故事，此片让小童星凯莉·罗杰斯狠狠地火了一把。

精灵可爱，又聪明伶俐。罗素·克劳继续展现他深厚的表演功力，亦庄亦谐，只是覆水难收，令人叹惋。影片采用交叉叙事，用已读大学心理学的凯蒂的视角，不停闪回她小时跟父亲杰克一起的点滴时光。

小说《父女情》正是其父所作。

1989年，一家三口还沉浸于幸福之中。5岁的凯蒂，父亲含在口中的“薯条”，还有，杰克亮丽的妻子帕特里夏。好景不长，一家三口出行中，妻子旧事重提，质问他7年前的一次出轨之事，正开着车的他，说那是他人生唯一的一次，但她不依不挠，继而导致了车祸的发生。

妻子死亡，杰克重伤，幸而薯条无碍。人祸多是情绪的失控所致。糟糕的是，杰克脑部重创，导致躁郁症，伴有严重的神经性痉挛。医生建议他前往旧金山精神病院进行治疗。开始他还拒绝，但为了他心爱的女儿，他必须要有一个心身健康的身体。他只得把女儿放在妻子妹妹伊丽莎白的家里。

经过7个月的治疗，杰克信心满满返回纽约的家。威廉、伊丽莎白夫妇有意扶养小凯蒂，说跟她的两个小儿子也热络了，每天都有笑声，但被爱女心切的杰克当场拒绝，并立即带走小女返回家中。其实，杰克的痉挛并未治愈，一旦发作，便无法自制。

更糟糕的是，他无力抚养女儿，伊丽莎白夫妇再次请求由他们来扶养，还是遭到杰克的拒绝。既如此，他就得拥有能力抚养女儿，否则女儿就要失学。他请求校方让他再次回校执教高年级写作课程，并向出版社呈上了他创作的小说《苦涩郁金香》。他如期在新学期执教。

长大后的凯蒂专注于心理学的课程，却无法释怀童年的成长记忆，她唯有频繁出入酒吧，在酒杯与男人之间，寻求存在感，以解脱内心的不安。这时，她接手了一个饱受家庭伤害名叫露西的黑人小女孩，对她进行心理辅导。可露西自闭症严重，从不言语。经过一段时间的开解，并未让露西开口说话，领导质疑，但凯蒂执意坚持。

凯蒂带露西到湖心公园，湖面游动着自由的野鸭，凯蒂逗趣地说“如果有来生，我就想做一只鸭子，因为鸭子可以飞翔、游水，甚至呱呱叫”。她发现露西的表情有了明显的变化，但校方只给她最后一次机会。凯蒂动情地对露西说“跟你在一起的几个月，是最让我开心的，等一下，你就被卡洛接手了，你要好好的”。这时，露西终于开了金口“不，我想和你在一起”。这让凯蒂喜中带泪，这多少也映照了她童年的影子。

杰克的书出版后，颇受注意，在签书会上，痉挛却如期而至，这让他深陷痛苦。一方面，他深爱着女儿，生怕女儿从她身边溜走，一方面，他觉得愧对女儿，怕这样下去不能正常扶养她。这种煎熬，一直折磨着他。

回到现实的凯蒂走马灯之后，遇到了老沉的小伙卡梅隆。杰克所著的《父子情》，被他视为偶像之作。当他得知，他面前的凯蒂，就是书中的凯蒂时，喜不自禁。之后，他们开始了约会。至少这次没有如她之前那样一夜情后即散，看似真的交往。

卡梅隆写过一本《2是最完美的数字》。跟他跳华尔兹时，凯蒂想起小时爸爸抱她跳华尔兹的情景。当她教露西骑单车时，她同样想到小时爸爸开心教她骑单车的光景。一切尽失，只成挥之不去的美好回味。

凯蒂把爸爸写的书稿交给卡梅隆，上面写着“致凯蒂，我的薯条，我爱她，直至我生命的最后一刻”。为了写书，杰克送凯蒂上学后，就坐在校大门台阶上写作。这可谓两不误，女儿自是欢喜。但杰克为了女儿更好的生活，写得天昏地暗，顾不上陪伴女儿，引来女儿的不满。

这时，伊丽莎白、威廉夫妇以杰克不能抚养女儿生活为由，起诉杰克，搞得焦头烂额的杰克唯有抓紧时间完成书稿，本来需要一年完成的书稿，他只化了三个月就完成了，可以说是他呕心沥血之作。

伊丽莎白对杰克的起诉，终因夫妇关系不和而撤销。稍缓一口气的杰克本来可带着女儿迎接新生，偏这时一直折磨他的痉挛发作，不幸于深夜去世，女儿尚在熟睡之中。

8岁的凯蒂带着这样伤痛的记忆，开始跟着舅妈过上安定的生活。但深入肌肤的不安的因子并未改变，反而愈演愈烈，以至她需要到酒吧寻找一夜情，以转移这种惶惑和焦虑。

男友卡梅隆发现后，愤而离开。如同凯蒂自己所说的我痛恨我这种不健康的生活，我感到羞耻，但他还是毅然决然地走了。这时，凯蒂才真正感到她深爱着他，痛苦不能改变现实。她对黑人小女孩露西的抚慰更加贴心。

当露西要被好心人收养，不想离开的露西却打了凯蒂一巴掌。愕然的凯蒂，当然理解露西这种逆向反叛的嗔怪行为。露西是一面镜子，很像凯蒂小时的状态。她耐心地开导露西，终让露西放下心事轻松前行。结局当然皆大欢喜，卡梅隆原谅了凯蒂，一对真心相爱的人终于紧紧拥抱在一起。

影片对人物细致入微的刻画，延续了导演的一贯风格。从平淡中撷取不平淡的人与事，加以提炼升华，让剧情在不可调和中落入传统戏剧的圈套，看似矛盾，其实这构成了一般性影片的主体，不管是好莱坞还是独立电影。戏剧的冲突必须中和，才能达到收放自如的效果，否则，势必难以驾驭而如野马失控堕崖。

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​当然，索性凛冽到底，斩尽杀绝，不留后路，未尝不是另一个出路，如哈内克的“冰川三部曲”及《爱》所做的那样。这归结到一个创作旨意和表现形态，都无可非议。

但是，的确我们需要《幸福终点站》《父子情》这样看似平淡无奇的“慰心”之作。人，总是有多元需求的可能，如同饮食的荤素搭配一样。偏好只是补充，正餐仍是主食。如此，淡然入味与甜辣酸臭，只要合胃口，就无可非议。

我是新新，一个为电影而生的搬运工！