罗马之春台词「罗马之春费雯丽拍摄时和丈夫离婚身后被爆对性需索无度」

电影《罗马之春/斯通夫人的罗马之春The Roman Spring of Mrs. Stone》(1961)美国DVD版封套

47岁的费雯·丽Vivien Leigh(1913-1967)于1960年开始接拍了一部新的电影《罗马之春/斯通夫人的罗马之春The Roman Spring of Mrs. Stone》(1961)，这部电影是由田纳西·威廉姆斯Tennessee Williams(1911-1983)创作，这是最近5年里费雯·丽拍摄的第一部电影，也是离上一部由她主演田纳西·威廉姆斯创作的电影《欲望号街车A Streetcar Named Desire》(1951)已整整10年。

《罗马之春》这部爱情文艺片讲述的是一位为了照料有病的丈夫而放弃自己的事业的上了年纪的女演员的故事。年近半百的斯通夫人(费雯·丽饰演)是百老汇的过气女伶，作为她演出的唯一资助者，年长她20岁的丈夫斯通先生(约翰·菲利普斯John Phillips饰演)给予了她所有身份和地位。

电影《罗马之春/斯通夫人的罗马之春The Roman Spring of Mrs. Stone》(1961)宣传照

在一同前往罗马度假的途中，斯通先生患上了心脏病离世，只留下斯通夫人一个人留在了罗马。她在那里租住了一间豪华的居室，终日孤单寂寞地观看窗外的美景。此时一位女伯爵(伊丽莎白·马奇Elspeth March饰演)为她引见了一个年轻舞男(沃伦·比蒂Warren Beatty饰演)，斯通夫人本想用金钱来收买舞男的感情，反被这位年轻的舞男利用，遭到了身心双方面的挫折。

与费雯·丽联袂演出的是23岁的好莱坞新星沃伦·比蒂，费雯·丽在演这个角色时戴着一个浅灰色的假发。1961年12月28日上映后，舆论对这部电影的评论颇好，费雯·丽以崭新的姿态回到了银幕，给观众留下了深刻的印象。

电影《欲望号街车A Streetcar Named Desire》(1951)中一场景，在那个时候，费雯·丽的精神状态就已经有问题了

在《罗马之春》中孤零一人的斯通夫人常常对镜伤华年，惹人蔑笑，又催人惜怜；而镜头外的费雯·丽同样面临着爱情破碎，形单影只的悲苦人生。

这要追溯到拍完《欲望号街车》之后，费雯·丽的精神状态一落千丈。那个时候费雯·丽的英国好友，曾于1959年凭借电影《鸳鸯谱/分离的桌子Separate Tables》(1958)获得第31届奥斯卡金像奖最佳男主角的大卫·尼文David Niven(1910-1983)，告诉费雯·丽在电影《欲望号街车》杀青的时候，他在好莱坞费雯·丽的家里的游泳池边看见费雯·丽老公劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier(1907-1989)和马龙·白兰度Marlon Brando(1924-2004)激情亲嘴。

电影《游龙戏凤/王子和舞女The Prince and the Showgirl》(1957)还没开拍时，阿瑟·米勒Arthur Miller和玛丽莲·梦露Marilyn Monroe夫妇飞到英国签拍摄合同时，受到劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier和费雯·丽Vivien Leigh夫妇的迎接

1956年，当劳伦斯·奥利弗与玛丽莲·梦露Marilyn Monroe(1926-1962)拍摄《游龙戏凤/王子和舞女The Prince and the Showgirl》(1957)之时，费雯·丽第二次流产。然而，悲剧还没有演完。劳伦斯·奥利弗此后在英国参演了戏剧《泰特斯·安德洛尼克斯》，结识了年轻的女演员琼·普莱怀特Joan Plowright。

一边是年轻温柔的女娇娥，一边是精神开始失常的黄脸婆，劳伦斯·奥利弗虽贵为爵士，却也是一位男女通吃的浪子，难免心旌摇动。于是，劳伦斯·奥利弗以“对琼·普莱怀特的新型表演方式很有兴趣”为由接近琼·普莱怀特，而后者也对他充满了仰慕之情，各种体贴，百般入微。

劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier和当时的新欢琼·普莱怀特Joan Plowright于1959年拍摄电影《艺人The Entertainer》(1960)时合影，那个时候剧组都知道他们同吃同住，俨然是一对快活的“恋人”，而且没有劳伦斯·奥利弗的“提携”，琼·普莱怀特也进不了这个剧组拍戏

对此，费雯·丽并不知情，只感觉劳伦斯·奥利弗在慢慢变得遥远。劳伦斯·奥利弗本想让费雯·丽安心静养，偏偏又发生了“圣詹姆斯事件”。圣詹姆斯是劳伦斯·奥利弗买下的一家剧院，由于市政建设，即将被拆除。费雯·丽出于对戏院的感情和对丈夫的支持，来到议会，抗议拆除。

电影《罗马之春/斯通夫人的罗马之春The Roman Spring of Mrs. Stone》(1961)中一场景

过度的劳累让费雯·丽发病的次数越加频繁，即使风度翩翩如劳伦斯·奥利弗也不堪忍受。某夜，劳伦斯·奥利弗将发病的费雯·丽一把扔到床上，不料费雯·丽的眼角撞上了床柱，差一点点就酿成惨剧。隔日，费雯·丽带着眼罩来到议会，继续抗议圣詹姆斯戏院的拆除。她对外宣称，眼睛是被蚊子叮的。与此同时，劳伦斯·奥利弗和琼·普莱怀特的关系日益密切，成双结对，到处巡演。

电影《罗马之春/斯通夫人的罗马之春The Roman Spring of Mrs. Stone》(1961)中一场景

费雯·丽对此也有所耳闻，但她始终相信劳伦斯·奥利弗“波澜誓不起”的诺言。但是在1960年初，伦敦报纸上刊登了劳伦斯·奥利弗与琼·普莱怀特出入酒店的新闻，这段婚姻摇摇欲坠。

也就在这时，费雯·丽收到了导演何塞·昆特罗José Quintero(1924-1999)寄来的《罗马之春》的剧本，看着剧中斯通夫人的落魄境遇，如同自己的凄凉人生。一番斟酌后，费雯·丽决定出演《罗马之春》。

电影《罗马之春/斯通夫人的罗马之春The Roman Spring of Mrs. Stone》(1961)中一场景

回到1949年冬天，田纳西·威廉姆斯在他的助理兼同性伴侣弗兰克•梅洛的陪同下，前往意大利作长期旅行。意大利独特的风土人情深深地吸引了这位剧作家。这次旅行让他感受到他“从未了解的人性的另一面”，这里的人们就像“没有拘束感的美国南方人”，“诗意”而不带有“新教徒的压抑”。因此他先后写下了两部作品，一部成为了他的唯一一部长篇小说《罗马之春》，另一部便是《玫瑰梦/玫瑰纹身The Rose Tattoo》(1955)——这部小说后来被改编成同名电影，剧中的女主演意大利女演员安娜·马尼亚尼Anna Magnani(1908-1973)，凭《玫瑰梦》获得1956年第28届奥斯卡金像奖最佳女主角。

田纳西·威廉姆斯Tennessee Williams(右)和自己的同性伴侣弗兰克•梅洛(左)在罗马合影

这两部作品互相之间的对应关系也很有趣：一部讲述了百老汇过气女演员在罗马失去旧爱，又遇见新欢的悲情纠葛故事；另一部则讲述了西西里移民在美国失去丈夫，又迎来新生活的故事。两部作品一悲一喜，剧情模式却很相似。

或是出于自身特质，费雯·丽很喜欢，也很擅长演绎田纳西·威廉姆斯笔下，那些像《朱门巧妇/热铁皮屋顶上的猫Cat on a Hot Tin Roof》(1958)一样的女人。

电影《罗马之春/斯通夫人的罗马之春The Roman Spring of Mrs. Stone》(1961)剧照，费雯·丽Vivien Leigh和沃伦·比蒂Warren Beatty(右)

在《罗马之春》拍摄过程中，费雯·丽的精神状态还算稳定，也许她正是想借着演戏摆脱离婚的痛苦。在片场，所有工作人员都忘不了她的认真作风。“她对每个走位，如何打光，每个动作的含义都了如指掌。”导演何塞·昆特罗认为费雯·丽是自己见过的最敬业且领悟能力最高的演员。

与费雯·丽配戏的沃伦·比蒂，更是对她五体投地。有一次，沃伦·比蒂表现得过于拘谨。事后，费雯·丽对他说：“傻孩子，这个镜头本来是你的，你不要，就成了我的了。”

电影《罗马之春/斯通夫人的罗马之春The Roman Spring of Mrs. Stone》(1961)剧照，费雯·丽Vivien Leigh和沃伦·比蒂Warren Beatty(左)

正因为这样，沃伦·比蒂和费雯·丽的绯闻开始传回了好莱坞，这一次不像上次和马龙·白兰度的短暂传闻，因为马龙·白兰度在《欲望号街车》拍摄期间是一位征服者，更像是一位年轻的国王，浑身散发着荷尔蒙，而这时的沃伦·比蒂则处于小鲜肉的阶段，还不是以后的“采花大盗”。

后来，沃伦·比蒂在《罗马之春》的拍摄期间，被允许随时在棚里观看费雯·丽的表演，从她身上学到了不少东西；而费雯·丽对沃伦·比蒂的关爱，旁人是能感受到的。

劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier和费雯·丽Vivien Leigh夫妇于1958年的时候拍摄的宣传照

但到了1960年12月，费雯·丽无奈向剧组请假，飞回伦敦。因为劳伦斯·奥利弗向她寄出了提议解除婚约的分手信。面对这封信，费雯·丽虽早有心理准备，却仍然不敢相信。但出于天生的优雅，以及为劳伦斯·奥利弗着想的善良，她说，“他说怎么办，就怎么办吧。”12月2日，这对当年的璧人，就此缘尽。

返回罗马的费雯·丽憔悴不堪，她还是放不下对劳伦斯·奥利弗的爱，给后者写了22页的长信。但此时的劳伦斯·奥利弗，已然与琼·普莱怀特结为连理。

电影《罗马之春/斯通夫人的罗马之春The Roman Spring of Mrs. Stone》(1961)中一场景

费雯·丽只能空对着古城罗马，与斯通夫人交融在一起，用再一次的人戏不分，排遣着心中说不尽的哀愁。本片虽布景道具奢华艳丽，台词表演无可比拟，却唯独不见理应呈现的戏剧张力。《罗马之春》在1961年年底由华纳在全美发行。

在《罗马之春》里，观众明显感觉费雯·丽老了。和所有女人一样，逃不过时间的诅咒。不敢相信这个用金发、薄纱、珠宝掩盖衰老的女人就是斯嘉丽和玛拉，她的痛苦是显而易见的，她的落寞是写在脸上的。

电影《罗马之春/斯通夫人的罗马之春The Roman Spring of Mrs. Stone》(1961)中一场景

在罗马的废墟上重新演绎那个南方美国的衰败，那个脆弱的作者一生都在写一个故事，就是那些敏感忧郁的人如何被欲望和现实所吞噬，可以叫做街车，或者春天，玫瑰，但是后缀永远只有一个，就是毁灭。

年轻的沃伦·比蒂始终不能够适应这样的角色。尽管他英俊潇洒，极力的模仿马龙·白兰度，但是他缺乏那种赤裸裸的欲望符号，他的肉体没有诱惑力，因为他骨子里是个浅薄的人，充其量就是个文艺青年，一种才华而不是天才，他没有表达一种生命力的存在。

电影《罗马之春/斯通夫人的罗马之春The Roman Spring of Mrs. Stone》(1961)宣传照

更要命的是，有种男人，他们天生就属于摧毁性质，他们所到之处都是虚妄，身后燃起熊熊的火焰，让人直指心底地喜欢和崇拜，但沃伦·比蒂显然不是。而且在费雯·丽这样的女人面前，他太稚嫩了，无论演技还是个人魅力。不过，沃伦·比蒂在《罗马之春》里，却依然给人留下不俗的印象，当然，这与费雯·丽的“帮扶”密不可分。

该片上映时，影评好坏参半但对于费雯·丽色的演出却是一致赞赏。费雯·丽将这位美人迟暮的女演员诠释得相当感人，当时她的心理状态与剧中的Mrs. Stone十分类似。又一次费雯·丽将个人人生经验与电影融合在一起，她性格中那种隐藏的脆弱在《罗马之春》有绝佳展现。

当年的报刊杂志对电影《罗马之春/斯通夫人的罗马之春The Roman Spring of Mrs. Stone》(1961)的一些评论简报

《罗马之春》可以算是费雯·丽的独角戏，演技老道的她，俨然已是一派除却巫山的娴熟。在电影中，每一个眼神和表情，都与人物无痕对接，甚至连走路的姿态和步伐节奏的控制，以及手指的表现力，都展示出一个实力派演员的不凡演技，而在心理层面的信息传递上，费雯·丽的演绎也细致纯熟，可以说，整部《罗马之春》几乎是她的一部内心戏，也是一个人的独角戏，这也是这部电影尤其引人入胜的地方。

电影《罗马之春/斯通夫人的罗马之春The Roman Spring of Mrs. Stone》(1961)中一场景

费雯·丽近乎疯狂地相信沃伦·比蒂的爱都是虐恋，全然不顾沃伦·比蒂心底只有自私和寒冷。她打扮得当，尽量用风韵犹存的肉体弥补年华逝去的遗憾，她微笑得当，鲜红的唇形映在任何时代都是芳华美人。

可惜肉体就像个张开血盆大口的巨兽，年轻男子归属青春，沃伦·比蒂终于忍受不住同龄女子的诱惑，在他们的电影之夜决意背叛而冷漠离去。整部电影就在这样压抑与沮丧的气氛中进行着机械的奔赴死亡的游戏。如果没有最后一幕，这部戏就毫无价值可言。

1961年，费雯·丽Vivien Leigh到亚特兰大出席《乱世佳人Gone with the Wind》(1939)重映首映式，并在舞台上揭幕克拉克·盖博Clark Gable的油画，物是人非，令她感慨

1961年夏天，费雯·丽飞到亚特兰大参加南北战争100周年纪念活动，还有《乱世佳人Gone with the Wind》(1939)重映首映式。她与唯一健在的20年前一起联合演过电影的演员奥利维娅·德·哈维兰Olivia de Havilland一起到了那里。

就在短短几个月前，克拉克·盖博Clark Gable(1901-1960)由于心脏病而不幸去世。在这个特殊的场合之后，费雯·丽去牙买加度了一次假，似乎经过最近的休克治疗身体恢复得不错。她出演了关于温斯顿·丘吉尔的文献片《勇敢的年代》，但戏份不多。

电影《罗马之春/斯通夫人的罗马之春The Roman Spring of Mrs. Stone》(1961)剧照

在21世纪初的时候，相继有两位作家出版了关于费雯·丽的在生命最后时候那段时间的疯狂并披露了费雯·丽鲜为人知的阴暗面——

与费雯·丽熟识的作家达尔文·波特的传记《该死的郝思嘉Damn You, Scarlett O'Hara》中曝光了她是个性瘾患者和双性恋，内容来自她未公开的回忆录和所谓的知情人士提供的信息，书中指出她曾与英国女星伊莎贝尔·琴斯等女性过从甚密，并喜欢找男妓上门服务。

费雯·丽和劳伦斯·奥利弗也是开始于一段不伦之恋，双方各自离婚分手才得以在一起，而在这段长久的爱情关系里，费雯·丽据说也并未完全遵守婚姻道德，她曾数次劈腿，对象包括马龙·白兰度、沃伦·比蒂等人。

莫莉·哈斯克尔Molly Haskell写的关于费雯·丽Vivien Leigh以前的故事《Frankly，My Dear：Gone With The Wind Revisited》的书封，有多想了解的朋友可以在国内的网站的去订购这本书

之后美国影评人莫莉·哈斯克尔Molly Haskell也在其著作《Frankly，My Dear：Gone With The Wind Revisited》中指出：费雯·丽在和劳伦斯·奥利弗情变后，不仅酗酒，对性的态度也更加随便，竟邀出租车司机、快递工到她的房间去。费雯·丽身边的人，也曾指她对性的需索，已达到病态。事实上，过去一本经过授权的劳伦斯·奥利弗的传记，内容即曾揭露费雯·丽对房事需索无度，甚至要求1日3次，终于让劳伦斯·奥利弗唯恐避之不及——在此书附录的他与费雯·丽的亲笔书信中，他抱怨说：“跟费雯·丽在一起的时候，每天都要3次，我都快被榨干了。”