电影演员尤嘉「体育生尤嘉意外被选中演苦妹子成名45岁移居香港再无音信」

来源:TVB影视大全人气:591更新:2023-04-19 14:25:24

1961年9月号《大众电影》封面,电影《枯木逢春》(1961)宣传照,尤嘉

1960年,上海海燕电影制片厂决定将同名话剧《枯木逢春》(1961)搬上银幕。

经过一番运筹,摄制组宣告成立。按照制片的常规,各种工作都在同时进行,最最令人关心的演员,也基本确定下来,唯有苦妹子的扮演者,一时还没有选定,这真是万事俱备,只缺苦妹子了。

尤嘉在电影《蚕花姑娘》(1963)中的影像

在影片中,苦妹子的戏贯穿始终,是个举足轻重的人物,一个角色,关系全剧。

因此,挑选这一演员,导演郑君里(1911-1969)十分慎重,谁来扮演苦妹子呢?

要知道,当年的电影厂物色演员的方式是多种多样的,有的在厂内解决,有的到厂外聘请,有的是经人推荐,有的是四方查访;有的是送上门来,有的是找上门去。

尤嘉在电影《蚕花姑娘》(1963)中的影像

根据对角色的要求,而电影演员的来源,也是多方面的,除本厂外,有的来自兄弟厂,有的来自文艺团体,有的来自工厂、农村、部队,有的又来自商店、机关、学校。

扮演苦妹子的演员将来自何处呢?

【体育生的她被导演选中】

说来也巧,就在这踏破铁鞋无觅处的时候,上海市大学生文艺汇演开始了。

电影《枯木逢春》(1961)宣传照,尤嘉

《枯木逢春》副导演钱千里(1915-2009),支部书记智世明,一起来看演出,在他们观摩的多台节目里,一下子把视线停留在上海师范学院代表队演出的诗剧《毕业之前》上面,在他们观察的许多个大学生演员中,最后把目光集中在担任诗剧《毕业之前》的女主角尤嘉身上。

《毕业之前》的故事,反映了当时大学生临近毕业前夕的思想活动。

尤嘉在电影《蚕花姑娘》(1963)中的影像

参加会演之际,尤嘉的毕业考试已经结束,就这出戏的内容来说,在一定意义上,还是大学生自己演自己的戏。

因此,看来表演朴素,感情真挚,这在电影表演上也是十分强调的。使得钱千里和智世明当场决定选用尤嘉的,还不在于尤嘉在表演技术上的深浅,而是尤嘉的形体与气质,这更是选择电影演员所特别强调的。

尤嘉和程之在电影《蚕花姑娘》(1963)中的影像

至于表演,还是可以通过传授、启示、排戏、实拍予以解决的。在钱千里和智世明的眼里,尤嘉就是未来影片中的苦妹子。

当钱千里和智世明后来向出国参加国际电影节归来的该片导演郑君里推荐尤嘉时,郑君里见到尤嘉这个单纯、活泼还带有几分稚气的大学生,从心里发出满意的微笑。

尤嘉和牛犇在电影《蚕花姑娘》(1963)中的影像

依照拍摄影片的要求,尤嘉先拍了戏试的镜头,银幕形象甚佳。于是,尤嘉从上海师院借来海燕厂,参加《枯木逢春》的拍摄。

尤嘉在上海师院学习好,成绩也不错,毕业的那年,体操达到一级运动员水平,田径达到五项全能、二级运动员水平,球类达到三级运动员水平。

尤嘉和朱曼芳在电影《蚕花姑娘》(1963)中的影像

像这样师范院校体育系科的大学生,确是十分需要的师资力量,但尤嘉却与艺术又似乎有着天然的不解之缘。

【积极参加学校和艺术团的演出】

1940年3月15日出生于湖北宜昌的尤嘉,在家中五个孩子中,排行老三。

从小,她就是个爱好文艺的小姑娘,在汉口圣罗以中小学读一年级时,曾参加童话歌舞剧《人鱼公主》的演出。

尤嘉在电影《蚕花姑娘》(1963)中的影像

来到上海之后,她在愚园路第二小学三年级读书时,参加排演过根据安徒生同名童话改编的歌舞剧《卖火柴的小女孩》,尤嘉扮演了剧中的小女孩。

在上海市第三女中时,尤嘉参加了学校的话剧队和上海市学生艺术团,积极参加了学校和艺术团的演出活动。

尤嘉和朱曼芳在电影《蚕花姑娘》(1963)中的影像

在小活剧《雪女王》中扮演过小乌鸦,独幕剧《破旧的别墅》中扮演过女特务,《我们一家人》中扮演过老太婆,还在独幕歌剧《三月三》中扮演过党的地下交通员等等。

1956年,刘琼(1913-2002)导演《两个小足球队》(1956)时,尤嘉还被选担任影片中的一个群众角色,跟随摄制组去青岛等地跑了一圈。

电影《两个小足球队》(1956)剧照,右为尤嘉

从小学到大学,尤嘉始终坚持自己的文艺爱好。

课外的演出活动,又曾受到电影演员吴茵(1909-1991)、上海戏剧学院表演系老师项琦等的辅导,这对于尤嘉后来从事电影表演,也是不无益处的。

尤嘉在学生时代的艺术活动,毕竟都是业余的,观众面是有限的。

尤嘉在电影《枯木逢春》(1961)中的影像

而参加影片拍摄,担任苦妹子这样一个主要角色,其观众面就宽得多了,对演员的要求显然也更为严格。

尤嘉怀着欣喜与焦灼的心情,读完剧本,对自己将饰演的角色感到陌生,感到与角色的距离很大,熟悉角色的最好方法,就是创作人员深入生活,这也是电影厂的优良传统。

尤嘉和徐志骅在电影《枯木逢春》(1961)中的影像

因此当摄制组成立之后,尤嘉便随着《枯木逢春》摄制组,来到上海郊区青浦县的任屯村。

【上官云珠帮她寻找苦妹子】

当时,尤嘉还不懂得怎样深入生活,还不善于从生活中寻找角色的影子。

于是就把自己那种苦于没有找到苦妹子的心情告诉了上官云珠(1920-1968)。

尤嘉和上官云珠在电影《枯木逢春》(1961)中的影像

上官云珠将尤嘉提出的问题,结合自己的创作经验,把生活真实和艺术真实,作了一个通俗而生动的讲解。

上官云珠告诉尤嘉,有的戏,是写的谁,而有的戏,又不仅仅写的谁。

上官云珠列举了任屯村的一些人物,某某大婶的遭遇跟苦妹子哪一段相似,某某媳妇的经历,又跟苦妹子哪一段相同。

左起:尤嘉、上官云珠、徐志骅在电影《枯木逢春》(1961)中的影像

把大婶、媳妇一段一段相似与相同的遭遇和经历连接起来,我们需要塑造的苦妹子,不就立了起来。

上官云珠的经验之谈,不仅当时对尤嘉如何创造苦妹子有所帮助,也对后来创造其他角色有所启示。

在诸种表演艺术中,电影表演艺术是最为接近生活的。因此,在任屯村深入生活的日子里,上官云珠特别注意自己与尤嘉之间在感情上的交流。

尤嘉在电影《枯木逢春》(1961)中的影像

在影片中,尤嘉扮演的苦妹子,是上官云珠扮演的方母的养媳妇。

戏里的关系,戏里的感情,需要在生活中培养起来。

开始时,尤嘉总把上官云珠视为生活中的老师,而没有把她看做影片中的妈妈。

《上海电影》创刊号封面,电影《枯木逢春》(1961)宣传照,尤嘉和蒋天流

摄制组的主要负责人在谈笑间,故意让尤嘉喊上官云珠“妈妈”,尤嘉也会感到窘迫、腼腆而羞怯,这兴许是一个刚刚走上银幕的青年对于老一辈艺术家的一种特殊敬畏心情的自然表露。

而根据影片规定的人物关系和独特情节内容,要求演员在生活中就要把影片中的情感培养起来,没有这样的感情基础,只靠在拍摄现场即兴表演,那是会在细微处露出破绽,留有痕迹的。

电影《枯木逢春》(1961)剧照,左起:尤嘉、徐志骅、上官云珠

尤嘉是如何解决苦妹子与方母之间的感情基础呢,说来也是从生活中的一件小事开始的。

还是在任屯村,尤嘉病了,上官云珠为尤嘉端水端饭,操持尤嘉吃药,尤嘉从上官云珠照料自己的神情中,感到一种深厚的母爱。

影片中的方母对待苦妹子的感情,不也正是这样吗。在生活中打下了感情基础,到实拍时也就自然顺畅了。

尤嘉和徐志骅在电影《枯木逢春》(1961)中的影像

对于苦妹子的感情表达,上官云珠十分热情地帮助尤嘉。她考虑到尤嘉住在上海的时间较长,于是就要尤嘉把剧本上的台词先用熟练的上海话讲给她听。

虽然上海方言的抑扬顿挫以及句子的音节轻重与普通话不尽相同,但可以从中看出人物的感情色彩来。

尤嘉在电影《枯木逢春》(1961)中的影像

尤嘉也正是通过此类练习,在表演上得以上官云珠的具体指导的。后来,每当尤嘉想起苦妹子,总要忆起上官云珠。

【导演郑君里给她起艺名】

《枯木逢春》导演郑君里留给尤嘉印象最深的,是他那种十分认真,十分严谨的工作作风。

在摄制组,他的案头工作十分细致,对演员的要求十分具体。

尤嘉在电影《枯木逢春》(1961)中的影像

在郑君里的指导下,尤嘉学会了写角色小传,写场景内容,写人物心情、行为、行动。

幕前的要写出来,幕后的也要写出来,并在排练中逐渐掌握人物的分寸。

这样,整个角色,在尤嘉的心中就“立体化”了。

尤嘉还清楚地记得,郑君里十分强调《枯木逢春》真实、生活、自然的风格,演员表演要朴素,没有戏不要硬做,感情没到火侯就会虚假。

尤嘉在电影《枯木逢春》(1961)中的影像

在拍摄“我要社会主义”一场戏时,还产生一段“全组现场等尤嘉”的故事。

一天,在海燕厂四号棚里,搭置了一堂“血防站”的内景,所需道具,摆设齐全,各种灯光,通明透亮,摄影机的镜头对着尤嘉,全组人员的眼晴看着尤嘉,整个摄影棚显得非常肃静。

不知何故,尤嘉一时进入不了角色,说不清是由于临时怯场,还是对此时此地角色的感情没有理解透彻,不免隐隐地流露出畏难情绪。

尤嘉在电影《枯木逢春》(1961)中的影像

排练时寻找到的角色感情一下子无影无踪了。

郑君里立即下令电影照明,关掉所有灯光,让尤嘉揣摩角色,培养感情。

他轻声地有感情地叙述苦妹子坎坷不幸的遭遇:旧社会使苦妹子家破人亡,好不容易解放了,日子过得好起来,现在又和失散了十年的方冬哥和方妈妈重逢了,幸福正在向她招手,可是她得了血吸虫病。

尤嘉在电影《枯木逢春》(1961)中的影像

苦妹子和你一样年轻,照说可以跟你一样的幸福,可是,如今她成了晚期病人,不能治了……能演善导的郑君里,讲得极富感情,尤嘉听了,只感到自己的心在怦怦地颤动,尤嘉进入规定情景,在表现苦妹子的这一重场戏里,留下了一组极有艺术光彩的镜头。

经过了艰苦的艺术磨炼,尤嘉完成了《枯木逢春》的拍摄。海燕厂相关领导看了全部样片,对尤嘉塑造的苦妹子予以充分的肯定。

尤嘉在电影《枯木逢春》(1961)中的影像

另外郑君里感到尤嘉的原名尤赐圻,用字不够通俗,音韵不够明朗,群众不易记住。

因此,郑君里和美工师韩尚义(1917-1998)建议尤嘉改一艺名。

他们从韵书“十三辙”的“发花”韵中,列出若干可拟作艺名的单字,写了满满一黑板,经过筛选,留下“佳”、“嘉”二字,从中选一,最后从“嘉”。

1981年夏,韩尚义(左)和导演桑弧(右)等人在电影《子夜》(1981)外景地

这样,尤嘉的名字印上了《枯木逢春》的片头字幕。从此,尤嘉也由上海师院正式调到海燕电影制片厂,成为专业的电影演员。

尤嘉的改名,寄予了郑君里等人对青年演员的厚望。尤者,还也,嘉者,好也,这就是希望尤嘉在今后的艺术道路上还要更好。

在《枯木逢春》拍摄完成之后,郑君里送尤嘉一本表演方面的书,在扉页上写了“祝你迈开第一步”的赠言。

尤嘉在电影《枯木逢春》(1961)中的影像

这是一句十分确切的艺术评语,尤嘉的“第一步”就是坚实的。

【谢晋采纳“甩辫子”这个动作】

导演沈浮(1905-1994)非常喜欢尤嘉在影片中的一些无言的镜头,演员赵丹(1915-1980)希望厂里连续不断地为新演员安排新的创作任务。

对尤嘉的演出成功,还可从观众的反映中得到印证。

影片上映之后,尤嘉接连收到数百封观众来信,写信人大多是青年观众,表示了他们对苦妹子的喜爱。

尤嘉在电影《枯木逢春》(1961)中的影像

尤嘉后来在20世纪80年代谈到,《枯木逢春》主要还是表现了人,表现了苦妹子这样一个善良的农村妇女,以及蕴藏在她那心底的美好感情。一个演员,只有创造出真实可信的人物,才能引起观众的共鸣。

尤嘉完成了《枯木逢春》,又参加了谢晋(1923-2008)导演的《大李老李和小李》(1962)的拍摄,在影片中,尤嘉扮演的是一个长辫子的姑娘。

尤嘉在电影《大李老李和小李》(1962)中的影像

《大李老李和小李》是一部轻喜剧风格样式的影片,一开始,谢晋就向全体演员提出要求,每人都要想一想自己角色的喜剧因素。

原来,在剧本中,姑娘梳的是短辫子,有一场戏,是短辫子姑娘教学广播操,尤嘉苦思冥想,正是从姑娘的辫子与广播操之间,想出了一条喜剧因素来的。

尤嘉在电影《大李老李和小李》(1962)中的影像

姑娘甩辫子,乃是生活中的常见现象,若是把剧本中姑娘的辫子由短变长,使其在教学广播操时将“甩辫子”作为这场戏的习惯动作,与广播操的某些动作有机地揉合起来,也许会产生一定的喜剧效果。

尤嘉把这个想法告诉谢晋,谢晋立即予以采纳并加以渲染。

尤嘉在电影《大李老李和小李》(1962)中的影像

从影片中,人们看到从来不参加广播操的大李,以为长辫子姑娘的“甩辫子”也是广播操中的规定动作,于是依样照做,小姑娘的“甩辫子”成了大男子的“转脑袋”,人们看到大李这种极不协调的形体动作,随之发出欢愉的笑声,收到淡雅、清新的喜剧艺术效果。

在《大李老李和小李》摄制组,又产生一段导演与演员之间的相互信赖的佳话,一时在摄制组内外传为美谈。

电影《大李老李和小李》(1962)剧照,尤嘉

正当摄制组已经筹备就绪,每个成员都已准备停当之际,尤嘉不慎骨折,送上海市第六人民医院治疗。

意外的事故,使得她畴躇满怀。人常说伤筋动骨,一百天才能痊愈,怎能因为自己一个人影响整个拍摄进度呢。

尤嘉在电影《大李老李和小李》(1962)中的影像

一天,谢晋到“六院”看望尤嘉,尤嘉向谢晋提出申请,建议长辫子一角另外换人,谢晋回答:“我等你!”表现了一位著名导演对于初上银幕的青年演员以绝对的信任。

由于医生的悉心治疗,尤嘉很快恢复健康,回到摄制组,影片中长辫子姑娘的镜头,都是在尤嘉出院之后拍摄的。

尤嘉在电影《大李老李和小李》(1962)中的影像

【45岁和丈夫移居香港】

此后,尤嘉拍摄完影片《蚕花姑娘》(1963)后,“十年动乱”开始,她被当作“修正主义苗子”抛弃于银幕之外,并接受“改造”,这十年对于她的伤害也许并不是语言能形容的。

当她在事业上心灰意冷的时候,却在婚姻中迎来了难得的幸福。她的丈夫当年是复旦大学的物理系教授,两人还生下一对可爱的女儿。

电影《东港谍影》(1978)剧照,左起:王定华、尤嘉、毛永明、达式常

“文革”结束后,尤嘉重返银幕,先在影片《东港谍影》(1978)中饰演了一名公安人员。

在大连拍摄外景时,不幸发生车祸。康复后,又拍摄了《他俩和她俩》(1979)、《不平静的旅程》(1983)、《神奇的剑塔》(1984)等片。

无论角色主次,戏的多少,尤嘉同样是苦心设计、刻意求工,力求塑造出不同的人物来。

左一起:尤嘉、杨在葆、沈浮

1983年新春,43岁的尤嘉应邀去浙江电影制片厂,在该厂摄制的新片《夜明珠》(1983)中扮演一位母亲。

随着时光的流逝,善于扮演小姑娘的尤嘉,已在扮演母亲的角色了,厂里本以为在演中年人的角色时,可以多安排一些这样的角色让她来演,希望她在表演上能迸发出艺术的火花来。

电影《神奇的剑塔》(1984)剧照,尤嘉

尤嘉拍摄于1984年

世事难料,在1985年随着出国出境的热潮兴起,尤嘉和丈夫在深思熟虑后,以45岁的高龄和丈夫一起带着两个女儿移居去了香港,从此斩断了和厂里的联系,从此杳无音讯,后来在20世纪90年代中期,据说她和家人移民去了美国。

如果她还活着的话,已经是83岁的老妇人了。

1983年挂历上的尤嘉

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