海的尽头是草原导演「主演海的尽头是草原上映陈宝国电影就一个主题爱和真诚」

记者 师文静

近日，根据历史上“三千孤儿入内蒙”的真实事件改编的《海的尽头是草原》上映，片中辽阔的草原美景、动人的寻亲之旅、感人的超越血缘的情感牵绊等，都成为电影的亮点。

影片中，著名演员陈宝国诠释老年病重后，从南方前往内蒙古大草原，寻找60多年前丢失的妹妹杜思珩的兄长杜思瀚，寻亲过程中也完成了自我救赎。影片导演尔冬升称，陈宝国诠释出了角色的稳重，就像整个戏的定海神针，让观众看到这部影片的分量。

陈宝国在接受采访时称，他在影片中的角色不是大开大合、大喜大悲式的，在角色眼神里观众能够看到他寻找亲人的不确定性，其生命状态。而谈及此次出演电影，陈宝国认为，电影是一个文化载体，实际上它就一个主题——“爱”。

一个“找”字，是我的任务

《海的尽头是草原》中，60多年前，小女孩杜思珩与“三千孤儿”一起乘坐火车，跨越半个中国前往内蒙古，善良的牧民用珍贵的食物和无尽的呵护把这些孩子培养长大。由陈宝国饰演的哥哥杜思瀚，则在60年后踏上了寻找亲生妹妹的路途。观众在观影过程中跟随他的脚步，逐渐揭晓妹妹杜思珩的人生轨迹，犹如翻开一本贴满回忆的旧相册，背后每段故事都将令人怀念和感慨。

谈及这个角色，陈宝国说，杜思瀚是一个生活在上海的知识分子，他跟亲生妹妹分离60多年，重病的他为什么60年以后来到草原上寻找他的亲生妹妹？我觉得其实他的心情是很复杂的。“‘找’一个字，就是我全片的任务。怎么找妹妹、为什么要找妹妹，剧本都规定好了。那么我怎么去把握找妹妹的心态？我觉得其实是一个很复杂的心理过程。就像一个大缸里面盛满了各种颜色的水迹，原本你不搅动它，各种颜色你能分得清。这其中不可否认有他的忏悔，有他对亲情的留恋，有他对生命的追随追寻，还有就是要完成母亲临终前的托付。”

这个情感复杂的角色，在陈宝国的诠释下呈现一种大气、稳重之感。陈宝国说，在那种环境当中，他的表演不是大开大合、大喜大悲式的，电影要的是内心的那种感受，那种时不时往上拱，在眼神里能够让观众看到的，那种寻找亲人的不确定性，而且杜思瀚留在世上的生命期限已经很短的情况下，他的状态怎样需要诠释出来。谈及这部电影，陈宝国称，“这部电影在民族精神上、在情怀上还原了当时那一代人，我们的先辈们他们所做的这件事情，以及当时他们的感受。”

这些年来，陈宝国一直在电影、电视剧等艺术之间努力耕耘，对于电影这门艺术，他也有自己的理解，他认为，“电影是一个文化载体，它一直对创作者有一个要求，就是创作者真正动情动心地拿起摄影机去拍一部电影的时候，一定有某种情绪要宣泄、挥发出来，是什么？是爱，情侣的爱、父亲母亲跟孩子的爱、战友的爱、男人老哥们儿的爱、女孩们闺蜜的爱，实际上它就一个主题——‘爱’，还有真诚。我觉得这是这部影片的内核，它能够感动现在的观众，靠的不是别的，靠的也是这个。”

被蒙古族人对母亲的爱所打动

《海的尽头是草原》汇集了陈宝国、马苏、阿云嘎等演员外，影片中还有很多蒙古族演员。谈及此次拍摄对其他演员的感受，陈宝国称，草原对蒙古族演员的那种雕刻感，不只是面容上的，还在他们性格上、言谈话语中流露出来，跟他们的合作非常愉快。陈宝国说，他在拍摄中，被蒙古族人尊敬长者、对母亲的崇拜和爱所打动。在杜思瀚与妹妹相见的重逢戏中有一个停顿，出来了一位90多岁的额吉（妈妈），老奶奶整个人充满了慈祥的气质，所有在场的蒙古族人，大人、孩子，看到她时，大家都起立，都向她走过去。陈宝国以为这是他们族群里的一位大家都认识的、很受人尊敬的长者。后来才知道其实他们不认识她，那为什么当时大家是那样的反应，就是源于他们对母亲的这种爱，就这一个画面，让陈宝国感受到这个民族对母亲的崇拜。

而谈及与尔冬升导演的合作，陈宝国认为，尔冬升导演对自己要拍的故事充满真情，有浓烈的情感寄托，而且他心里有数，知道这个故事怎么拍，全部都在他心里面。令陈宝国印象深刻的一点是，尔冬升导演拍摄电影时的状态：“我跟过很多摄制组，一般来讲都是搭一个棚子，然后有几台机器就摆几台，摆两个监视器，坐在这看屏幕画面。尔冬升导演不一样，他不坐着，他站着，他那个屏幕是搁在一个架子上，有人扶着。他永远是站着看监视器，看到拍摄的他觉得行，第一时间就可以到摄影机跟前，因为他监视器离摄影机很近。”

陈宝国说，他刚入行的时候拍电影，导演都是站在摄影机旁边的，有时候跟摄影师你挤我我挤你，就为了看演员的表演，尔冬升导演让他回想起了类似于那样的场景，他在监视器跟前站着，然后就非常迅速地反馈“可以”“再来”。

新闻线索报料通道：应用市场下载“齐鲁壹点”APP，或搜索微信小程序“齐鲁壹点”，全省600位记者在线等你来报料！