韩国电影地位「女性导演与韩国电影的未来」

韩国知名导演洪常秀入围戛纳电影节主竞赛单元的第一部作品叫《女人是男人的未来》（2004），有趣的是，当遇到缪斯女神金敏喜后，他电影中曾经玩世不恭的爱情故事果然因此起了质的变化，可以说他的未来真的被“女人”改变了。

2019年《寄生虫》的辉煌让韩国电影成就全球共睹，但在韩国电影金光闪闪的辉煌背后，却有不少有识之士未雨绸缪地叹息。被江南大企业控制了产业命脉的韩国电影看似红火，实则创新势头每况愈下，面相单一、个性相似的流水线娱乐产品正日渐成为银幕主流，眼看后继乏力。没有艺术创新，哪来产业未来？韩国电影近三十年爆棚式的发展是否会到此为止？好在，“危机即机会”一直是韩国电影人世代相传的口号。只不过这一次，为韩国电影补充新鲜能量、抓住历史机遇的，是一直被忽视了的女性电影群体。

一女性导演的群起与成就

贝氏两性平等测试源于1985年美国女漫画家埃里森·贝克戴尔的作品《戴克斯请注意》。贝克戴尔借女主人公之口，幽默又不失尖锐地指出了“男性中心”叙事在电影中无所不在。漫画女主角说，她要看的电影必须符合以下三个特征——电影中必须最少出现两位有名有姓的女性角色，她们之间必须有对话，对话主题不涉及男性——否则她就不看。这个看似玩笑、实则剑指“两性平等”的原则，于2013年首先被瑞典电影机构采用，通过该测试的影片在瑞典上映前，会被赋予标识“A”。韩国电影振兴委员会（KOFIC）在2019年初发布的2018年电影产业年度报告中，首次将这一性别平等测试引入商业电影检测，结果当年的39部商业电影中，只有10部（25.6%）通过了这一测试，展示出了人们无意识中的普遍性别认知。

自2017年开始，韩国电影产业年度报告增加了“性别认知统计”这一板块，表现出韩国电影振兴委员会对两性平等态度的鼓励。2020年在政府资助的电影项目评比中（主要针对独立艺术电影的创作），KOFIC首次将主创者的性别比例作为加分项列入考察范围，主创人员包括导演、制作人、制片人、主演、编剧和摄影师六项，从实际上给予了女性电影人更多增援。在这一措施的激励下，相信会有更多女性电影人成长起来。

如果说2020年电影界状况特殊的话，那么疫情前的2019年统计数据更具现实意义。数据显示，这一年正是韩国女性导演群体崛起的元年。

女导演多半会将镜头对准女性。在2019年由女性执导的22部院线电影中，女演员主演了12部，占54.5%。而在男导演执导的147部院线电影中，女演员主演了48部，占32.7%。但制作费越高，女演员主演的概率越小，如2019年韩国出品的商业电影中，演员表第一位或第二位是女演员的电影只有8部（18.6%），2018年仅有6部（15%）。其中，双女主的设定少之又少，而双男主的设定在韩国电影中十分普遍，2019年就有28部之多，参考历年来的票房大片海报，便可快速了解韩国电影以男性中心叙事为主流的这一突出特征。

女性电影人的群起正从各方面改变着韩国电影的创作现状。女导演们多彩而扎实的相关从业经历是她们作品质量稳定的一大原因。多年的编剧、演员、纪录片或舞台创作以及资深副导演等工作履历，令她们能够从容驾驭多样化的类型表达。无独有偶的是，上文提及的五部商业片均为女导演们的长片处女作，完成度水准令人叹服。当然，在独立艺术电影创作阵营中，女导演以小博大的成功案例更多。比如2019年公映的金宝拉作品《蜂鸟》，制作费只有3亿韩元（约180万人民币），却赢得了14万人次的观影票房和大大小小50多个海内外电影节奖项，包括第69届柏林电影节新生代单元的大奖。此外，李玉燮的《鲶鱼美琪》、金初熙的《灿实也多福》和洪宜晶的《无声》等，也是一鸣惊人的个中代表。这些电影不仅在评论界和观众层面上均获认可，而且开始逐渐赋予商业电影创作影响力。尤其是对于减少行业内和社会认知心理上的性别偏见，具有极其重要的作用与价值。

二搅动市场的四部代表作

在这些女性导演的作品中，有四部况味不同的电影值得回味。

2020年影院氛围黯淡，《正直候选人》（2020）却是一部令人轻松开怀的喜剧片。影片与好莱坞电影《大话王》有异曲同工之妙，讲述了像变色龙一般善于看人下菜碟的女政治家朱尚淑（罗美兰饰）在国会议员选举最重要的时刻，忽然失去了“随机应变、巧舌如簧”的能力，只能所想即所言地讲实话，眼看她的政治生涯即将断送，谁知在危机四伏中，一个偶然的机会倒令她因祸得福，成了“最正直的候选人”……导演张幼真和主演罗美兰再加上黄金配角、韩国国民奶奶罗文姬一起，保证了这部爆笑喜剧适情适景的女性倾向，为韩国电影本就擅长的喜剧类型适时增添了新情趣，也为女性题材的商业创作积累了新经验。主演罗美兰可谓韩国版贾玲，在美女如云的韩国影坛能独撑商业片门面实属难得。凭借该片中游刃有余的表演，罗美兰在上个月举办的第41届青龙电影节中，意外击败所有大热提名，捧得最佳女主角大奖。这从另一种意义上宣告了女性银幕形象多元化塑造的可能。

这部纯制作费60亿韩元（约3600万人民币）的电影，票房成绩位列年度本土片第11位，观众总数达到了153万余人次，是导演张幼真的第三部剧情长片。前两部分别是喜剧爱情片《寻找金钟旭》（2010）和喜剧片《兄弟》（2017），均改编于她自编自导的舞台剧。在成为电影导演之前，张幼真已是韩国知名的音乐剧编剧和导演，多年的舞台经验令其事业与视野不断开拓，2018年她还执导了平昌冬奥会的闭幕式。出众的喜剧天赋和编导能力令她在商业化电影创作中独树一帜，既不局限于女性主义电影标签，也不忘女性身份，是能量无限的主流创作代表。

电影《生日》（2019）是韩国银幕上第一部以“世越号”沉船事件为背景的商业电影。第一次执导的李钟言颇受监制李沧东的影响，态度不疾不徐、不骄不躁。虽然题材悲悯，影片却并不靠卖惨煽情、不靠桥段挤泪，而是通过冷静克制的镜头沉入到一个破碎家庭的内部，借逝者的生日引发共情共感，释放心痛，并引导观众重新思考与定义生命的开始和结束。李沧东评价其为“一部朴素正直的好电影”。

正一（薛景求饰）在越南工作时被误判入狱三年，当他回国后却发现一切都随着儿子秀浩三年前的忽然离世而物是人非。虽然三年来“世越号”终于打捞了上来，国家赔偿也看似到位，但妻子顺南（全度妍饰）却依然极度悲哀、心如死灰，精神处于崩溃边缘，同时无法接纳也不能原谅正一在儿子生命中的一再缺席。眼看一年中那个最痛不欲生的日子即将到来，秀浩的朋友们希望这一天能聚在一起，通过分享记忆，来告慰亲属、纪念逝者。而顺南却还没准备好直面破碎、整理记忆与重建关系。《生日》正是通过一个普通受害者家庭切入“世越号”受难者至今难以愈合伤痛的群像中。影片的高潮无疑是亡子的生日，当纪念秀浩的诗歌响起，“妈妈，是我呀……”观众的心跟着碎了。在抑制不住的感伤中，本片成了回顾历史、叩问个人记忆与公共记忆的契机。

金宝拉作为韩国80后女性导演明星冉冉升起于2018年的釜山国际电影节，此后她凭借处女作《蜂鸟》（2019）一举收获了59个国内外电影奖项。这部制作费只有3亿韩元的低预算独立电影，主题与手法均至纯至简，娓娓讲述了中二女生恩熙（朴智厚饰）成长的个人烦恼和她眼中每个人都面临的不同生活困境。

《蜂鸟》没有绵密的故事和强烈的情节，而是通过捕捉14岁小女生的日常生活片段，将镜头聚焦在恩熙的情绪上，笔触细腻生动，情感节制却状态饱满。在勾勒出“少女恩熙的烦恼”同时，也准确传达出了属于20世纪90年代的韩国集体氛围。由个人成长经历去关涉集体情绪，从一个曾生活在男权社会的女性经历，去发掘关于90年代的集体性别创伤，其实是一个宏大的命题，但金宝拉却以小见大地通过个体视角，不仅让观众在电影中发现了自己，而且还从那个曾经懵懵懂懂身不由己的小女生身上，嗅出了和自己一样准备反抗家父长传统的味道。正如片名的意象所指，“蜂鸟”虽然体积极小，却能通过高速振翅发出嗡嗡的声音，从而持续告知世界自己的存在。

毫无疑问，与前两部商业电影不同，《蜂鸟》的女性主义电影倾向鲜明。金宝拉毕业于纽约哥伦比亚大学研究生院，曾因毕业短片而获得过美国电影导演工会学生作品奖和伍德斯托克电影节学生短片大奖，是亚洲女性电影人突出的后继力量。

金初熙的长片导演处女作《灿实也多福》（2020）因古怪精灵的剧情结构和风趣明快的氛围节奏而大受评论界欢迎，不仅在韩国两轮公映中而且在日本上映后也深受好评。金初熙在以导演身份出道前，已是知名电影制片人，曾与洪常秀导演一起共事七年，从2007年的《日与夜》到2015年的《这时对那时错》合作了十部电影。因此喜欢洪常秀格调的影迷多半也一眼就爱上《灿实也多福》。

影片故事完全不按常理出牌。女制片人灿实（姜末琴饰）勤勉能干，眼看新片终于要开机，谁知在庆功宴上导演因海饮突然离世。葬礼后灿实失了业，作为大龄未婚女青年的她，只好暂时靠给二流演员苏菲做保姆度日。没想到苏菲的法语老师和房东隔壁的男人同时走进了灿实的生活。

三返璞归真的审美共性

《光明日报》（ 2021年03月25日13版）