动画电影大鱼海棠的主题歌曲「大鱼海棠主题音乐关于中国动画有感而发」

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逍遥游.北冥有鱼

先秦 庄周

北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也……

开篇，一战国散文便展示了中国古人的浪漫主义精神，从而引出了一篇不可多得的中国动画美作《大鱼海棠》。

由于鄙人生于上个世纪七八九十年代中的七十年代末期（原谅我强调末期，男人也怕老啊），那时那刻都受到了日本欧美动画的极大影响，因此对于大鱼海棠的画风和乐风，都是那么的熟悉，不过这并不能泯灭中国动画人的努力和进步，大鱼海棠可谓是数易其稿才形成了今天的版本，有好多人都认为大鱼海棠在抄袭宫崎骏先生，我觉得有很多的事情都是从模仿开始，这个并不是什么丢人的事，再加上日本动画对我们很多人的影响，会有很多人产生这样的想法，我可能也不例外，但大鱼海棠仍不失为一个代表国内动画高水准的美作，当然我始终认为创意和内容仍然是我们中国动画人需要不断去改变和发展的地方。

好了，说了很多与主题无关的话题，咱们书归正传，我是一名重度音乐爱好者，但同时我又是一个泛音乐爱好者，说重度音乐爱好者，那是因为我从大学就养成了每个月购买四到五张CD的习惯，为了省钱有时候也会买很多打口带，音乐的积累从那时候开始；说我是泛音乐爱好者，是因为我听的音乐非常杂，无论是民乐还是交响乐均在我的涉猎范围，当然，像我这种音乐爱好者必然会专门研究电影的背景音乐，所以我在观看大鱼海棠的时候，一听到背景配乐，就想到了宫崎骏，想到了久石让，但一看音乐监制是吉田洁，就释然了，这种背景画风的渲染是吉田洁先生的长项，对于音乐的理解每个人都不同，仅就我个人的喜好，我是非常喜欢大鱼的配乐。

宫崎骏先生

左：宫崎骏先生；右：久石让先生

我听了很多大鱼的版本，纯音乐版本和各种演唱版本的，相比而言，纯音乐的展现形式更能把大鱼那种义无反顾、无悔无言的选择，沉默的固执和悲怆结局体现的淋漓尽致，不是否定周深等人的唱功，有这个音乐在足矣了，此处无声胜有声，正所谓：东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短 ；著粉则太白，施朱则太赤；……嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。

我听了各种乐器版本的，整体而言西洋乐器中钢琴其实也还不错，但是钢琴过于大众化，反而失去了独特的辨识度和情节背景的贴合程度，所以钢琴并不一定是最适合的；古筝适合行云流水的风格，过于婉转的未必适合，特别是悲剧色彩不是古筝的长项；古琴较小的声音和低沉平稳的音色，不太适合抒发悲喜之情，当然，如上所述，仅仅是一个音乐业余爱好者的肤浅之言，望各位不要介意。由于自身水平的局限性和对影片的理解，我比较推崇乐器为箫的版本，本来会以为笛子的版本更好，但是细听之后，笛子的音色有些跳档，箫的音色更为妥帖，就好像林黛玉的葬花吟，似乎只有箫能读出林黛玉葬花时候的悲伤，大鱼的舍身报恩，她对生命真的不舍吗？她对未来真的不舍吗？当然不是，每一个人都对生命充满了期望，明知如此，也要报恩，这个决定不易，因为可能是无声无名的付出，这份悲怆不好表达。

大鱼海棠配乐作者：吉田洁先生

当然，不是所有人的看法都一致，也有朋友说感觉音乐有抄袭之嫌，其实我觉得这个说法不妥，如果你从日本乐风风格上说会有部分类似之处，但其实吉田洁的音乐和久石让截然不同，久石让先生的音乐多为大开大合之作，即便是音乐小品也是类似风格，吉田洁则完全属于渲染情绪之作，这种音乐大多属于润物细无声的细腻之作，与久石让先生还是不同的，我们都知道宫崎骏先生动画作品大多与环保和和平相关，因此宫崎骏通过风之谷的合作才确认了久石让御用的地位，长此以往，宫崎骏的配乐风格其实一听就可以听的出来久石让先生的风格，我也承认，第一次听大鱼海棠配乐的时候，我也差点误以为是久石让先生的大作，细听之后才发觉不是。

中国其实有很多出色的音乐制作人，只是在动画的制作上，由于经验和积累的缘故，动画配乐的传世之作还是较少（不是没有，大闹天宫的配乐实乃精品），坦诚，日本音乐在亚洲地位目前还是无可撼动的，更何况动画本就是日本非常成熟的商业产业，其相关衍生产业必然是十分发达，起跑线不同，拿中国与之相比有些勉为其难，但我相信希望咱们中国有更多像大鱼海棠的影视动画作品，也希望有更多突破性的作品，特别是动画电影背景音乐希望有更多中国制作人的身份出现。

备注：文章为原创，文中图片均来自网络，其中第三张图为本人拼接而成。