富贵门男主角「富贵门两大男主一个渣一个恶虐出了新高度」

《富贵门》的好与不好先抛开不谈，这是一部特别的剧。

按一般电视剧或者是TVB剧惯用的设置方法，这种家族戏都会有两个正反对立的男主角。

而富贵门则不同，卓一元是“渣”男，卓一鸣是“恶”男，同时一部剧中两大男主角都是以反面的形象出现。

这在以前的电视剧中是不多见的，男主角一个渣一个坏，所以观剧感受怎一个“虐”字了得？

稍显好男本色的，只有一个戏份不算多的高拓民。

监制庄伟建，可能很多人对他不太熟悉，但谈起他兼职的作品——《寻秦记》、《大唐双龙传》、《潜行阻击》、《谍影危情》等，应该大都也不乏精彩。

TVB已经回不去了，要么另辟蹊径，要么钻死胡同。

历史上的港剧，我最早接触的是《我本善良》、《义不容情》、《火玫瑰》等时装剧。

往后一些，千禧年前看的是商战戏，《大时代》、《天地男儿》、《创世纪》等部部精彩，堪称经典。

千禧年后看的是女人争斗戏，《金枝欲孽》、《溏心风暴》、《珠光宝气》走的是尔虞我诈、斗嘴戏码的路线。

商战剧是落寞了，《流金岁月》、《酒店风云》到底是雷声大、雨点小。

所谓的商战剧，有个定局的框架：豪门家庭，关系复杂，男人的事业，女人的爱情。

当年有人说《珠光宝气》已经是TVB最后的辉煌，阴谋人心能拍得全拍了，剩下的只能演演家长里短儿女情长。

2009年，纯正的商战题材《富贵门》又回归了。

这次的豪门是讲述银行业的，跟过去的商战剧相比，豪门的人物关系简单得多，大家长只有一个薛家燕。

至于剧情，一样万变不离其宗：婚外情、不伦恋、私生子、争家产......

这是让观众看老千混进豪门的老套剧情，还是看充满诱惑的人性思考？

都有吧，或许更可贵的，还是老戏骨们的“回归”。

事隔多年，还是那个罗嘉良，并未到其巅峰状态，却使得一部在剧情上一般的《富贵门》绽放其独有的光芒。

郭可盈不再是岑颖欣，罗嘉良不再是叶荣添，大家都已经过了最好的年华，不要想着去找回往日的热情和回忆，只能当落幕前的狂欢和些许留念。

更不会有方展博和丁蟹的生死相斗，许文彪和张自力的悲情，甚至也没有丁善本不切实际的善良容忍。

那些叶荣添、许文彪，那些曾嘉原、程至美，那些张大勇、于在春，那些霍希贤、高婕、丁柔......

一路看着TVB从小生戏到家族豪门戏侦探推理剧，小品剧，女人剧到今天，那些鲜活至极血肉丰满的人物，终究是人声鼎沸后，殊途也同归。

和港剧一样，我们的少年热情、青春热血亦不再。

但《富贵门》不乏是个大胆的尝试，尺度很大，很明显也想冲破原本那个收视习惯的束缚。

对于TVB迷来说，罗嘉良实在是太熟悉了。

可以说，他把商战题材的片子推向了一个新的高峰。

传言《富贵门》也是TVB为罗嘉良量身定做的，他可谓作为港剧鼎盛时代的见证人。

出走这么多年，回来后已经是马德钟、马国明、甚至王浩信这一代人和他对戏了，当然也有同样回归的吕良伟、戚美珍、袁咏仪等老牌艺人。

卓一鸣还是带给我惊喜。

从穷困潦倒，突然有机会一夜暴富，随之心态、人格产生的由善到恶的变化，卓一鸣那未日的疯狂崩溃、凶光四射的双眼、歇斯底里般得咆哮，令人不寒而栗之余，却又心生怜惜。

卓一鸣初看好似大头文一样地玩世不恭，只是大头文最后走向了丁善本，卓一鸣最后奔向了徐家立。

而两届金像影后袁咏仪此次扮相惊艳，性格鲜明，敢爱敢恨，不论气场还是水准足以抗衡如今的无线花旦。

剧中两人的感情纠结，爱火灿烂，若即若离，结合演员的魅力堪称精彩。

纵观历届视帝，似乎有个规律，不经历奸角，怎么称视帝。

意思是拿到视帝之前，均历经长期的配角，尤其是一些大反派，饰演反派角色与忠良角色有很大的不同。

演员演的不是自己，不是自己曾经经历过的，这种反差必须需要长时间的修炼，经过这些角色的锤炼打磨演技，历经千辛万苦才终能修成正果。

尤其在商战剧中，其实没有绝对的好人与坏人，主角的内心冲突非常之多，没有千锤百炼的演技，是无法驾驭那些角色的。

在这部或许不够真实的剧中，用了真实到露骨的方式，残忍地揭开每个人面对的对人性的考验与折磨。

似乎也没有哪部剧中的婚姻，能让我如此痛苦，更没有哪段小三的故事能让我这般唏嘘感叹。

听着那首令人毛骨悚然的“O Come O Come Emmanuel”，看着董令姿那诡异的笑。

再看看贺爵年如何孤身在一个她称之为“家”的地方步步为营苦苦维系，有多少人能够看得懂那份高贵姿态背后的爱情，有多少人能看懂也愿意直视如此赤裸裸血淋淋的人性。

《富贵门》不仅是片中人物人性的试炼，更是我们对爱情的自我鉴定。

沙富来的佯装从一开始就是略带巧合性的，包括他假扮卓一鸣的天时地利人和。

借用一个外来人，一个身份极其不招人待见的老千，来破坏上层豪门的秩序生活，看他们纠结、崩溃，以抚平我们内心的不安定。

看，豪门子弟竟不如我们普通老百姓过得自在。

不得不佩服于编剧的用心良苦。

也许“富贵门”的真正含义，不是金钱和爱情，而是幻灭和消亡，所以它其实是有些颠覆传统的剧。

人为什么称之为人，是因为人与动物最大的区别就是人性。

性，性情也，包括亲情、爱情、友情等之类的情感。

不论几多现实，几多辗转，几多通透，我们都不应该失去信心。

《富贵门》不仅是悲，亦是智。

说《富贵门》比《创世纪》退步太多，那是肯定的，是毋庸置疑的。

商战戏不吸引眼球，感情戏不紧扣心弦，兄弟斗草草收场，故事总体不荡气回肠。

事实上老的电视剧比当下的电视剧经典好看那太正常了。

因为现在的人生活节奏太快，人心难免浮躁，制作的东西不够深度，不够回味。

然而我觉得，不同时代的东西是没得比的。

如果现在做一个调查，指不定喜欢《富贵门》的人要多过《天地男儿》，因为人不一样了。

你不能拿80后喜欢和欣赏的东西和95后、00后相提并论。

任何一个东西生产出来必定是做过市场考量的，应景的。

发出那样“不如从前”的感叹的都是我们这些想把剧作为一个作品来品位，站在自己的立场，而忽略不同时代背景下他人的立场而已。

时代在前进，口味在变化，或许一部冗长、循序渐进、层层深入的商战剧真的已不适合港人快节奏的工作生活，也不适合大陆人压力下的每分每秒。

所以在我看来无比经典的永远可以重复品味的《我本善良》、《大时代》、《第三类法庭》、《义不容情》等这种剧在今时今日未必有市场。

因为人们已等不及要知道敌我关系，输赢结局。

有很多人骂卓一鸣，但也有不少人支持他，我为罗嘉良的表演所折服，对这个人物也有一些自己的想法。

世界上所谓正的邪的、好的坏的，其实是没有那么容易“一刀切”地区分的。

不一定全世界都以为是好的，就一定是好的；也不一定全世界都以为是坏的，就一定是坏的。

我们时常都在正邪之间游走徘徊，每个人都是矛盾综合体。

人很复杂，环境的影响和命运的羁绊，导致人性的千变万化。

从沙富来到卓一鸣，从小骗小闹渐渐走向了万劫不复的深渊之地。

一直一直

在文字的陪伴中倾诉一颗不曾叛离的心

坚信成长才是女人最终的归宿

愿你能在我的文字里感受温暖和深情