任素汐开往春天的列车「任素汐通往春天的列车上映又一部钢的琴东北硬核喜剧」

文/马庆云

把悲苦的事情，用喜剧的方式演出来。这或许就是东北硬核喜剧的重要特征。10月17日，电影《通往春天的列车》正版视频平台上线，全国首映。这部由任素汐等人主演的东北工人题材的影片，可以成为东北硬核喜剧的一个重要代表。而它的气质上，实际上继承了《耳朵大有福》和《钢的琴》。

《耳朵大有福》当中，范伟老师饰演了一位东北的下岗工人，他如何面对自己的生活，成为重要的看点内容。这种生存态度，与其说是乐观，不如说是面对生存的最大悲观主义的回光返照。而这种回光返照的气质，又稳稳当当地落在了《钢的琴》当中。在《钢的琴》当中，一群下岗工人要制造一架钢琴，而且还成功了，这本身就是悲观主义前提下的硬核喜剧模式。

显然，《耳朵大有福》和《钢的琴》两部电影，奠定了东北喜剧电影最重要的风格特点。这两部作品之外，当然还有一些东北喜剧影片，但大多叙事不够真诚，沦为闹剧，不足以写入电影史册当中。反观任素汐主演的这部《通往春天的列车》，在诸多气质上，是对《耳朵大有福》和《钢的琴》的继承，该片在一定程度上，是值得注意的。

电影《通往春天的列车》，讲述的东北下岗工人的故事，更为当下。一家东北重工业老厂，因为效益差，要买断男主的工龄，并且给四万元补偿金。正当男主畅想着拿这四万元开一家小卖店的时候，却被厂里当作小偷抓了。继而，厂里开除了男主，买断工龄的四万元，也就无从谈起了。

任素汐饰演的女主，带领自己的丈夫找厂长理论。厂长答应，只要男主抓住小偷，补偿金照样给。稍后的影片内容当中，便开启了男主盯梢小偷之旅。而最终的故事当中，男主确实抓获了小偷，但却发现，小偷也是拖家带口，媳妇刚生孩子，过的并不容易。影片的结局，以男主和自己的老铁坐火车南下讨生活收场。

在影片的细节当中，两个小偷其实还有上线，并且固定时间内给上线上交赃款。而另一处细节，则是最终小偷虽然被抓到了，厂里帮着男主恢复了名誉，但补偿金不给了——根据女主跟厂长的约定，只有男主抓到小偷，才能给。一场悲喜剧，就此收场。

影片的浅层含义当中，当然是东北重工业基地下岗工人的生活侧影。在这个小城，离开工厂之后，男主能够找到的工作，也只有饭店打杂，每月一千二的工资。或者，就是伪装成残疾人，开电动三轮车。在靠三轮车养家糊口的桥段上，这部《通往春天的列车》实在是秉持了《耳朵大有福》当中的内容。不过，当年的范伟老师，骑的还是倒骑驴，人力的，这时的男主，则是电动的了。

影片当中，男主的老铁也是因为厂里效益不好，自己离开，借了六万块钱，买了一辆汽车，开黑车赚钱。这部电影作品当中，更是出现了男主岳父一家的生活，小舅子不务正业，实在是“小舅子”当中的典型。不知大家发现没有，男性编剧笔下的小舅子们，没一个好东西。这是一个非常值得注意的有趣的创作思路。

影片的深层含义，则应该跳出下岗工人这个人物设定，而将这部电影看做是一个普遍的共性的生存困境法则。作为艺术形式存在的生存困境，并非仅仅是物质生活上的困境，当然，物质生活困境是最不容忽视的困境。而物质困境之外，我们其实困境于自己的执念世界。对于男主而言，要找到小偷，才能拿回自己的四万元补偿金，实际上已经成为执念。

但是，给男主设计执念的，并非男主自己，而是这个作为符号化状态存在的“厂长”。在我们的生存当中，太多的执念，都是这种极具设计感与后现代的荒诞感的。抓到小偷，和领取补偿金，本身并不对等，却被人为联系起来。这种执念，带来了太多的生存困境。而我们无往不在这种执念困境当中。《通往春天的列车》当中，厂子家的孩子非常懂礼貌，亲切地打招呼、问好、告别。这真是电影的点睛之笔。

当然，作为新人导演的作品，这部《通往春天的列车》也有一些问题。比如，在具体的台词设计上，部分台词还是欠打磨，水词化严重，生活气太少。举个例子，男主给女主做饭，吃饭第一句，任素汐“好吃”。夫妻之间，坐下吃饭，拿这个开头，就出戏了。类似的问题，在这部电影当中，不少。

其次，这部电影的故事内核很好，但演员实现起来，还是差一些。极具现实温度的电影，找不到可以驾驭它的演员，这是所有文艺片导演的困境。在《通往春天的列车》当中，除了任素汐能够入戏之外，其他演员，还是离优秀太远。生活气，烟火气，是很多青年演员们实现不了的。这是很大的遗憾。