舒克和贝塔等金曲作者金复载创作要深入到孩子的审美领域

1989年动画剧集《舒克和贝塔》。

为动画片写歌需要服务于角色

“舒克舒克舒克舒克，开飞机的舒克；贝塔贝塔贝塔贝塔，开坦克的贝塔”，金复载创作的歌曲《舒克和贝塔》陪伴了一代又一代孩子的成长，金复载笑称，自己写了不少美术片的音乐，有时都记不得这个片子是自己写的了，创作时他没有想过那些歌曲会传播得那么快、那么广，他觉得创作就是要服务于听众和艺术形象。

上美影时期，金复载在创作前重新审视创作原则，他坚持从儿童的审美角度出发，为动画片服务。随后，他和动画导演阿达的数度合作成就了许多动画经典，如《三个和尚》主题歌，他采用了多种独特的乐器，呈现出角色之间完全不同的性格特征。在这种积极求变创新的过程中，上美影诞生了《蝴蝶泉》《哪吒闹海》等佳作，尤其在制作《哪吒闹海》时，金复载等人在没有数字技术的情况下，利用磁带把乐器编钟所有的音一个一个剪出来，做到了声画高度匹配。

上美影经典动画片《三个和尚》。

创作时要深入到孩子的审美领域

对话：

新京报：你创作出了很多动画金曲，这些歌曲都是通过动画主题构思而出吗？

金复载：歌曲和动画主题当然有很大的关系，我们学音乐的人就像创作文学的人一样，文学家要掌握文字语言，戏剧家要掌握戏剧语言，我们要掌握音乐语言，这个语言是你的基本功，那么如何使用呢？那就是你的选择，你的选择必须是有对象，有目的的。在获得要创作的歌曲题材时，要在创作中保持学习的态度。比如《三个和尚》题材来自中国民间，是一个喜剧，我对和尚不是那么熟悉，我需要真正去玉佛寺看看和尚如何诵经，他们的节奏情绪是怎样的；再比如《金色的大雁》，它是讲藏民的，你需要创作出反映这个地方的内容，就要到藏民生活的地方，掌握对应画面的音乐语言。

新京报：所以在自有的音乐语言里找到合适的素材至关重要？

金复载：是的，生活当中，艺术是有通感的。所谓通感就是时间和空间，当它们一起发生的时候，会有一种统一的感觉。比如你在辽阔的草原，或是在上海的街头小巷，不一样的地方感觉会不一样，那就需要你在通感里找到合适的音乐语言进行表达。作曲是一个不断成长、不断学习的过程。

新京报：如今都在惋惜我们很难听到经典的儿童音乐，你如何看待这个问题？

新京报：我们应该如何看待这种时代变化？

校对 李立军