王羲之写字时的故事「第412弹王羲之的爱情故事笔中情写写画画里的男男女女们」

第412弹 王羲之的爱情故事《笔中情》：写写画画里的男男女女们

上海电影制片厂1982年制作的电影《笔中情》是一部值得回顾的影片，因为这是电影史上少有的讲述中国书法的故事。书法作为中国独有的传统艺术，却一般只是在历史剧中作为背景或道具体现，而在电影中的表现并不多，这不能不说是一种遗憾。电影《笔中情》以书法为中心，展开故事情节，立意高尚，值得肯定。现在有些人误认为《笔中情》是描写唐代书法家张旭的，而事实上影片中人物的服装、发型、用具等都是晋代的风格，所以将该片理解成唐代背景是不对的。毫无疑问，这是一部描写晋代书法家王羲之的影片。

《笔中情》一开场就向观众展示了“崇山峻岭、茂林修竹、清流激湍、流觞曲水”的山水风景，神似书圣王羲之《兰亭序》中描绘的兰亭三月的风光，镜头含蓄而优美。

影片中大量使用曲水流觞、笔墨纸砚这些书法元素，这些是值得肯定的，不过有些细节方面还有待商榷，比如电影中的用纸选择就不太准确，在用笔方面，也有值得再深究的地方。通过前人的研究我们已经知道，像《姨母帖》是用半退毫所书，《平复帖》是用退毫所书，由于毫锋已蚀，写时不易显示出其轻重笔势，字看起来就朴实厚重，《丧乱帖》是用新毫书写，故字体就觉飞舞。影片在字与笔之间的关系上没有更好的表现，这是一个遗憾。

影片的服化道也值得肯定。《笔中情》的化妆师蔡玉莲同志1982年接受采访时曾经介绍说：“《笔中情》反映的时代背景是晋代，而它所塑造的“齐府三娟”，又各有她的个性。在发型设计和梳理上考虑了这两个因素。文娟的发型选用惊鹄髻，把发盘卷得犹似惊鸟张翼欲展，以烘托文娟的潇洒。而玉娟的发型，双角辫髻，往上盘扎于头顶，目的是让她显得英姿勃勃。至于聪明伶俐的小娟，我们给她设计了双环辫结发型，表现她天真活泼。观众看电影不一定注意人物发饰造型，实际上它也是一门技艺，不能失之粗陋。”