别叫我情圣 崔志佳「别叫我情圣上映崔志佳自编自导自演爆笑有趣包袱密集」

在这部电影当中，崔志佳饰演一位中年并不得知的“畅销书”作家。而在一次的意外当中，他突然把自己穿越回到了二十年前。在得知自己已经穿越了之后，这位男主首先找到青年时代的自己，继而帮助青年时代的自己开始追求初恋女友，并且开启了对初恋的保护模式。原来，在穿越之前，这位女友因车祸去世了。所以，穿越之后的男主，需要卡点出现，让青年男主和初恋女友不至于出现意外。

继而，一场证明自己是穿越人、帮助几个兄弟寻找另一半的故事，就此展开了。《别叫我情圣》当中，总计是三位男主。穿越后的中年男主，不仅仅帮助青年男主追求爱情，更是帮助剩下的两个兄弟，也找到了属于自己的另一半。整个过程，爆笑非常，但最终的结局，也略带青春忧伤。

这种以写书名义实现的“穿越”，本身并不具备故事主线上的原创性。而类似的青春系的影片，也已经有不少了。所以，这部《别叫我情圣》可能会面对题材内容不够新鲜的质疑。但是，崔志佳在一个老旧的套路叙事基础上，增加了很多爆笑的桥段包袱，这是该片最闪光的地方。该片基本上实现了每分钟都有笑点包袱设计的状态。从喜剧片角度讲，这些设计，已经算是诚意之作了。

让老编觉得最能憋出内伤的喜剧包袱是，崔志佳和初恋聊自己也叫陈东南，本来是想解释，自己就是中年陈东南穿越而来，谁知，初恋直接回应了一句：大爷，你们家起名字这么随便嘛。类似的笑点包袱，在影片当中，俯仰皆是。显然，崔志佳对自己编剧导演的电影，还是相对用心的，能够在喜剧的角度上很好地完成剧本。

当然，故事主线的陈旧，也是《别叫我情圣》绕不过去的硬伤。我们很多喜剧演员，转行搞创作，都是可以有非常不错的笑点包袱设计的，但总是在大的故事主线上，缺少新鲜原创的内容。这是喜剧演员转行编剧导演，面对的普遍难题。笑点包袱，相对更好设计，而原创且新鲜的主线故事构架，则不好设计。

对于要求相对较高的影迷而言，可能会被新鲜的主线故事感动一次，但断然不会感动第二次。如果说《夏洛特烦恼》这样的青春穿越可以感动很多影迷的话，那到了《别叫我情圣》当中，不少的主线梗就基本上失灵了。这其实也是电影故事的魅力所在，它虽然允许更多的复制，甚至于仿造，但它也会因为复制、仿造的大量出现，而最终失去故事主线的基本功用。

所以，很多喜剧演员转行编剧导演之后，都直言，创作太难了。甚至于很多曾经的小品演员，之所以表示自己不再演小品了，也是因为小品内容不出新了。这个出新，不是笑点包袱出多少新鲜玩意儿，而是主线故事构架要新。举几个例子。姜昆老师名扬大江南北的《虎口脱险》，当年听，就是掉老虎坑里边的故事，就非常新，就有趣。后来的《新虎口脱险》就不行，太旧了。

赵本山老师的小品《卖拐》效果就很好，一个大忽悠的故事，观众没见过，以往的小品当中，也没有出现过类似的人物。可是，等到后边的“卖车”和“卖担架”的时候，就是强弩之末了，主线故事陈旧了，很多喜剧包袱也就失灵了。显然，主线故事，对于喜剧来讲，更为重要。