口碑和票房倒挂资本与流量齐飞综艺电影只为圈钱而生

之所以《爸爸去哪儿》电影能赚钱，是因为这种现象级综艺IP的下限实在太高，至于其余综艺节目，想用同样简单粗暴的方式达到这样的效果基本不可能。

5天拍摄却获得近7亿票房，投入产出比引资本热捧

前段时间，网上有人爆料《爸爸去哪儿》新的电影版将于大年初一上映，并爆出了宣传海报，目前该片并未有官方定档消息，真实性存疑。但纵观近年来，综艺大电影已经成为国内电影市场的一道风景，知名的综艺节目IP争先恐后进入院线，以《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》为代表的现象级综艺在电影院线上捞金无数，但是获得的评价却有些令人不忍直视。

2014年1月，红爆大江南北的综艺节目《爸爸去哪儿》电影版上映。这部拍摄时间仅为5天的电影，居然在当年豪取令人瞠目结舌的6.97亿元票房。这样的投入产出比令投资方为之疯狂，在接下来的几年间，一系列的综艺大电影争相上映，其中《奔跑吧兄弟》电影版获得4.46亿元票房，《爸爸去哪儿2》《极限挑战》也获得了过亿的票房成绩。

导演徐峥在2017年接受采访时提到，目前综艺拍成电影没有看到特别成功的，电影有电影的工艺流程，看到综艺好了就去转成电影，对电影的态度就太不负责了。

而早在2015年《奔跑吧兄弟》电影版上映后，此类综艺电影就受到了电影从业者和影评人的大量质疑。冯小刚导演在某节目里甚至公开痛批综艺电影，认为这些电影用快餐式的拍摄时间却获得可观票房的情况，会对中国电影发展产生极其恶劣的影响，制片人会更倾向于这样快速的回报，而不是去投资那些严肃的、付出了很大努力的电影作品。

这或许是综艺电影化口碑极差的症结所在。在《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》用极短的时间进行拍摄却最终取得数亿元的高票房后，大家一拥而上，都是在极力消耗综艺IP的价值，却没有为作品搬上大银幕做出适应性的改编，甚至达不到一部电影最基本的要求。

粗放式的综艺IP开发，也会伤及节目本身

但《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》带动的最初的热度过后，其他综艺电影票房也并不像几年前那样乐观——《爸爸去哪儿》电影版所获得的6.97亿票房依旧是顶峰，后来者的票房处于下滑之中，并未形成持续动力。

票房未能持续火爆，而这些综艺电影的口碑却一部比一部差，评价烂出天际。从网站评分和专业评价来看，豆瓣以4分、5分居多，几乎没有一部达到电影及格线。2017年的《欢乐喜剧人》上映之际，票房下降到只有6000万元，口碑更是几乎滑落到了谷底，豆瓣仅有2.5分，几乎和年度神片《纯洁心灵·逐梦演艺圈》处于同一等级。

豆瓣《欢乐喜剧人》短评页面

这些急忙上架的综艺电影，在制作拍摄上几乎都没有经过电影化的改编，而是直接将一期节目特别版搬运到院线里，制作上并不走心，圈钱姿势简单粗暴，最终遭到观众恶评也是意料之中的事。但值得制作方们注意的是，这种恶评一开始集中在电影本身，而随着低评分的逐渐扩散，最终还将伤及综艺节目自身的风评口碑。《欢乐喜剧人》从前两季８分以上的评分下降到第三季的5.5分，除了自身节目水平的下降之外，大电影的招黑效应可能也“出力”不少。

观众给出的低评价所指向的不只是电影，也是观众在表达对所有主创的失望之情，这种情绪很容易会蔓延到综艺节目甚至是演员身上。在《欢乐喜剧人》里出镜的罗温·艾金森甚至都未能幸免，被网友吐槽“憨豆先生最近这么缺钱”。以罗温·艾金森的地位和实力都无法带来任何改善，可见许多综艺电影的问题并不在于演员或者导演个人，而是整体的态度就并未冲着打造一部“正常”电影而去。

粗制滥造的一次性IP开发不可取，综艺电影需要满足观众基本期待

在影视创作的领域里，跟风者们无论在票房、收视成绩还是作品口碑上，都很难获得预期的回报结果。因此对综艺电影这一事物而言，不能只盯着曾经赚得盆满钵满的那几个例子看。

《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》这些全民皆知的大IP对观众最初的吸引力自然是巨大的，这也是两部综艺电影赢得了高票房的基础。然而后来的跟风电影一多，一批批的观众兴高采烈走进影院，却又失望地走出来后，大IP的正面影响力也逐渐被弱化，甚至于“综艺电影＝烂片”的概念，也已经因为这些圈钱之作而深入人心。这样的情况下，寄望于继续照搬这几个综艺IP去院线圈钱，只会越来越难。

即使从票房来看，也只有最顶尖的现象级综艺节目能获得票房成功，热度稍低一级的《中国好声音之为你转身》《极限挑战》也都成绩平平，换句话说，之所以《爸爸去哪儿》电影版能赚钱，是因为这些现象级综艺IP的下限实在太高，至于其余综艺节目，想用同样简单粗暴的方式达到这样的效果基本不可能。

《中国好声音之为你转身》仅获得205万票房

也许下一个风靡大街小巷的综艺IP，也避免不了走向综艺大电影这条路。这是资本的必然选择，但在这个过程中，精心制作、保护IP价值与赢得票房并不矛盾，大部分的观众也并不能达到专业的电影欣赏水平，对于影院的需求也只是娱乐和放松而已。在话题和营销之外，满足这部分观众对一部影视作品的基本期待，不应该成为奢望。

对改编电影的态度负责，其实也是对原作IP的尊重和价值保护。综艺与电影的表现形式存在巨大差异，无论中外也没有特别成功的综艺电影出现。日本、美国也多次尝试将综艺电影化，口碑票房均不理想。但至少从日美的综艺电影所收获的评价来看，最多是没有新意突破，很少出现“比综艺节目本身还差”的评价。

而从国内观众的反馈来看，此前大部分综艺电影的观看体验甚至还不如看电视节目，那么对观众而言，综艺电影的卖点除了一个一次性消费的热点话题之外，还剩下什么呢？