破格港剧对战TVB情怀牌争口碑收视谁胜谁败

又一部高分新港剧出炉了。

听到新港剧，我们必定会联想到TVB，但这次夺得豆瓣接近9分高分的作品《叹息桥》，它的出品不是来自TVB，而是香港另一家电视台，ViuTV。

虽然《叹息桥》的影响力，没有《法证先锋4》那么大，但这部破格、焕然一新的港剧，对于常看TVB的观众而言，无疑是一种新的吸引。

港剧并不是只有TVB一家。

但若要说到争口碑、争收视，谁胜谁败呢？潜意识的第一反应，我们会认为是TVB，毕竟被称为“大台”的它，屹立在香港多年，早已成为家喻户晓的港剧频道。

它送走了一个又一个对手，佳艺电视台、亚洲电视台。但随着新频道的崛起，即便是经历风雨的TVB，也不得不重视起来。

那么香港电视台Viu TV，它又拿出了哪些作品，能够与TVB对战呢？接下来，我们就来聊聊，这两家电视台的现状。

在2020年TVB节目巡礼上，我们看到了众多剧集的新款片花。有已经拍摄完毕的，也有准备开拍的。

该节目巡礼最大的议论话题，莫过于“续集篇”。

在节目巡礼中，观众能够看到《降魔的2.0》、《使徒行者2》等。在2019年因作品大火要开拍续集的，还有《白色强人》、《金宵大厦》等。

2020年TVB已经变成了“续集年”，播出的剧集大比例都是续集。明眼人能够看得出，TVB这是要走“情怀”路线。

只要一部剧爆红，能够突围而出，获得高收视、好口碑，系列作续集是必然的产物。早在九十年代，TVB就已经拍摄过多部剧集的系列作，高达五辑的《壹号皇庭》，名声早已如雷贯耳。

在2007年至2010年，TVB更是打造精品剧集，引起收视狂潮成为当年的收视冠军，剧集演员拿奖拿到手软。

TVB制作的续集与前作的播出时间相差不远，且续集青出于蓝，位列豆瓣高分排行榜。

可自2013年起，TVB金牌续作频出，换得不错收视，但口碑评分却不如人意。

收视一直以来都是“必需品”。随着许多艺人、制作团队的回归，金牌续作被不断拍出。走合拍路线的续作港剧，收视一路飙升，赢得了优秀的成绩。

只是口碑评分，仍然难以有所突破，更别谈超越了。

2020年，TVB播出重头剧《法证先锋4》，如约和观众见面。万众期待的剧集被认为，或许这会是例外。可当剧集推出之后，收视口碑仍然出现了两极分化的状态，剧情方面颇受争议。

系列续作频拍也被观众普遍认定，虽然叫好叫座，但口碑始终是个难过的坎。“走系列续作路线”此举有消耗观众“好感”的可能性，收视的节节高升，是否成为了港剧决定性的条件呢？

新登场就已经来势汹汹的Viu TV，出产了很多好评的剧集，《玛嘉烈与大卫》系列、《诡探》以及《婚内情》，都是较为突出的作品。

近期播出的《叹息桥》，也是高达8.8分的存在。

Viu TV的剧集，有很多不同于平常观众所看到剧集的元素和风格。我们常见到的港剧，多为TVB式团圆、欢乐、励志风。但Viu TV的内容却是倾向人性的另一面，真实与偷窥内心的意义。

简单来说，TVB风格属于合家欢系列，Viu TV的剧集需要多看，才能解读编剧、监制想要在里面表达的含义。

无论是在调色、剪辑、镜头设计与构图，Viu TV剧集都非常独特。每个特殊画面，都有着属于它的含义在其中。

主打精品的Viu TV，打破了观众一直以来对港剧固有形象的常态。

熟悉港剧的观众不难发现，Viu TV有许多熟悉的面孔，如近期播出的《叹息桥》中，就有林保怡、周家怡、伍咏薇等演员出演。

就连此前的情感剧《婚内情》，都有邓萃雯与陈锦鸿领衔主演。这些演员都是有戏之人，熟悉的面孔，熟悉的味道，但制作模式与拍摄方式，早已全然不同。

Viu TV剧集质量并不差，在豆瓣评分的分数也不低，只是要说影响力，恐怕仍需再上一层。

从《法证先锋4》与《叹息桥》这两部剧集来看，无论是画风、选题以及制作模式，都截然不同。

采用“系列续集”为噱头的《法证先锋4》，虽然原班人马大换血，但时隔多年的“再见面”就已经让观众非常期待了。

作为TVB的拿手好戏，《法证先锋4》保证了原有职业剧的专业度，在选角上也都是采用了好戏之人，以至于呈现的画面很带感，“职业剧”的高地位难以撼动。

尽管在后续的剧情中，《法证先锋4》的设定难以让所有观众都满意，但结局的高收视已经证明，这部IP续作已经成功。

唯独口碑评分，实在不是一个好分数。

相比之下，采用“情感”和“悬念”为题材的《叹息桥》，才开播不久，就已经拿下8.8的高分，被认为是今年的高分港剧。

虽然《叹息桥》影响力不如《法证先锋4》，但它凭借自身独特的镜头语言和场景处理方式，再加上目标对准收视人群最真实的一面，多元素汇聚的情感剧《叹息桥》，赢得了口碑。

如此看来，两个电视台的剧集，优势与劣势并存，到底谁胜谁败？实际上各有千秋。

从TVB目前的现状来看，观众不难看出，TVB接下来的动作都是以“续集篇”为主，即便口碑没有特别好，但是“打情怀牌”的还是起到了一个很关键的作用。

除此之外，TVB也没有放弃医疗剧和创新题材剧集，2019年播出的《十二传说》与《金宵大厦》更是启动剧情联动，题材手捧，也夺得不俗口碑。

多元化、包罗万象的题材剧集，一直以来都是TVB的制作方向。

而ViuTV剧集，胜在题材能够吸引人，制作风格也与TVB大相径庭。虽说TVB被网友普遍认为是“大台”，可面对这来势汹汹的Viu TV，TVB还是需要严阵以待的。

港剧三十大经典系列，TVB略胜亚视一筹，19部上榜

30. 《使徒行者》系列

第一部剧情紧凑，卧底设定吸引力十足，上映时给低迷很久的港剧打了一剂强心针，热度和口碑均是近年来的翘楚之作

第二部少了林峰、佘诗曼两大灵魂人物，新加入了陈豪、宣萱等大咖，在阵容上有所提升，可惜节奏太慢，并没延续第一部的口碑，但火了一个天堂哥
29. 《冲上云霄》系列

第一部汇集众多帅哥美女，但始终觉得吴镇宇是最亮眼一个，亦琛和以珊那段无疾而终的感情令人惋惜

第二部在万众期待中拉开了帷幕，可惜因为莫名其妙的副线和人物性格设定，遭到不少观众的吐槽，吴镇宇依旧保持高水准发挥，张智霖的cool魔和林子祥的主题曲成为两大亮点
28. 《学警》系列

学警三部曲中，个人觉得第三部最精彩，有苗侨伟和谢天华两大实力派加入，剧中谢天华风头一度盖过主角，成就了laughing这个经典角色，《潜行阻击》中就是以laughing为蓝本展开的故事
27.《聊斋》系列

第一部是合拍剧，分六个单元，绵绵的人鬼情缘，说不尽的鬼魅妖孽，故事颇有点警世通言的隐喻

第二部原汁原味港剧，分八个单元，每个故事精彩无比，寓意深刻， 《绿野飞仙》让人难忘，人性经不起考验，永受诺言难于天，主题曲 《重回那天那地》相当应景
26. 《溏心风暴》系列

前两部挺经典，第三部就表现一般了， 《家好月圆》场面极为温馨，每几集一个小高潮，看的直呼过瘾，最感人一幕是阿庆拿信给奶奶看那段，李香琴神演技
25. 《洗冤录》系列

TVB古装刑侦探案的代表作，古代版的 《法证先锋》 第一部的真假宋翊，和第二部的阿虫反杀都相当精彩
24. 《状王宋世杰》系列

巧舌如簧的丈夫，一身武艺的妻子， 第二部剧情跌宕起伏，黄子华的赖三是精华
23.《蜀山奇侠》系列

童年轰动一时的武侠神剧，阵容有关礼杰、郭富城、郑伊健等大咖，加上以曲动人的剧情，都是一代人的回忆
22. 《西游记》系列

第一部相当经典，上映时轰动一时，第二部把张卫健换成了陈浩民，效果上大打折扣
21. 《穆桂英》系列（亚视）

焦恩俊古装少有被压的一部，林韦辰饰演的耶律皓南，玉树临风、冷傲孤倨，与杨排风的虐恋让人无法释怀，陈秀雯的穆桂英，英姿飒爽，气场十足
20. 《壹号皇庭》系列

开创了TVB专业剧的先河，题材新鲜，案件种类多元化，涉猎话题贴近 社会 ，有不少的警惕作用
19. 《君临天下》系列（亚视）

江华的巅峰角色 — 雍正，天生一股王者之范，眉宇间的狠历贵气在雍正这个角色上诠释的淋漓尽致，纵然坏的那么没有人性，依然让观众心生怜悯
18. 《满清十三王朝》系列（亚视）

根据正史和民间野史编写的剧集，动用了亚视大部分艺人拍摄而成的经典， 后几部战争场面略少，有点清宫剧感觉
17. 《鉴证实录》系列

剧情紧凑，故事环环相扣，破案之余还穿插着恋情， 林保怡和陈慧珊造就了一对经典的荧屏情侣形象
16. 《我来自》系列（亚视）

很正能量，很励志的两部题材，主题曲 《爱拼才会赢》深入民心
15. 《法证先锋》系列

现代版的法医宋慈，法证 法医 重案组的默契配合，破案连连，前两部经典，第四部已拍好未播
14.《金枝欲孽》系列

第一部是宫斗戏的标杆之作，至今没有哪部能望其项背，故事悲伤却典雅，回味悠长，第二部故事结构松散，旁枝太多，相差甚远
13.《义海豪情》系列

tvb最后的巅峰作品，前两部荡气回肠，张力十足，黎耀祥的柴九和邓萃雯的九姑娘两个角色太过经典，第三部真是一言难尽
12. 《碧血青天杨家将》系列（亚视）

气势磅礴，场面宏大，主题曲完美契合，展昭和庞妃的爱恋真是百转千回
11. 《肥猫正传》系列（亚视）

曾经感动了无数人的经典之作，郑则士演活了一个傻傻胖胖却又善良无比的弱智角色
10. 《妙手仁心》系列

温柔深情的程至美，风流不羁的黎国柱，热心娇俏的唐姿礼，每个角色都演绎的鲜明立体，剧中如蓝调般令人迷恋的城市气息，让人怀念
9. 《陀枪师姐》系列

喜欢娥姐的大大咧咧，小生的傻乎乎，三元的坦率，每个人物都生活的很拼很努力，欧阳震华与关咏荷人气最高的一对荧幕情侣形象
8. 《胜者为王》系列（亚视）

陈庭威的代表作，在当时掀起了一股扑克风潮，眼花缭乱的赌技相当震撼，一首 《潇洒走一回》牵动了多少人的回忆
7. 《大时代》系列（tvb 亚视）

港剧的鸿篇巨制，开启了一个前所未有的“大时代”，以单片而言绝对是位列前茅的，第二部是由亚视制作，导演和两大主角都是原班人马，但是经典程度与第一部不能相提并论
6. 《刑事侦缉档案》系列

开创了刑侦题材的先河，引发收视狂潮，紧张悬疑的破案氛围和耐人寻味的犯罪手法经得起时间推敲，回味不断
5. 《中华英雄》系列（亚视）

最具原著神韵一版的华英雄，故事紧凑，人物众多，充满了英雄情怀，第二部制作更精良
4. 《僵尸道长》系列（亚视）

僵尸片影迷不可错过的两部曲，相比起电影版的僵尸系列，多了一股武侠气息，少了一些电影版的趣味元素
3. 《我和僵尸一个约会》系列（亚视）

思想超前，脑洞大开的一个系列，三部曲中都绕不开一个爱的主题，是个极其大胆和创新的成功典例，虽然第三部略有不足，但也是可圈可点
2. 《天地》系列

TVB史上最气势磅礴的大制作系列，阵容空前豪华，其中 《创世纪》更是经久不衰的巅峰之作，无论是立意还是人物剧情，都是港剧的翘楚
1. 《金庸》系列

在国内最火的一个系列，相信没人没看过
过早的经典系列，没在统计范围

每个系列的哪部才是你的最爱？ 相信很多人都是第一部

TVB与ATV的电视剧争霸时代（五）

1998年5月，主政亚视十年的林百欣，因家族产业出现财政危机，决定出让亚视51%的股权，亚视再次面临股东的变动。

而这一次亚视的股权和管理层的变动首次有了内地人的身影，大量中国大陆商家入主，刘长乐联合封小平、黄保欣等人得到亚洲电视46%和5%的股权，总价7亿港币， 黄保欣出任董事局主席。

内地老板接手亚视后，开始积极向内地发展。如在广东兴建影视城及培训人才，降低制作成本、从内地引进节目、强化内部管理等。在随后的几年里，亚视的节目收视又出现了一个新的短暂高峰。

1998年亚视制作的 《我和僵尸有个约会》 开了个好头，这部致敬林正英的作品，启用尹天照、陈启泰、万绮雯、杨恭如这样亚视拿手的双生双旦阵容，掀起了科幻 科技 电视剧的热潮。同年，由焦恩俊、陈秀雯主演的古装 历史 剧 《穆桂英大破天门阵》 以及续集《穆桂英十二寡妇征西》在台湾和内地都取得了收视佳绩。

1998年无线剧集收视最高的当属 《天地豪情》 ，平均收视达35点，罗嘉良凭借此剧第二次获得TVB万千星辉颁奖典礼最佳男主角奖。《妙手仁心》《陀枪师姐》收视也都超过了30点。

1999年3月，由王晶首次为亚视执导的，陶大宇、谭耀文、周海媚等一众TVB旧将领衔主演的 《纵横四海》 ，在《僵约1》后的隔年春天播出，这部剧刚一开播便有大爆的迹象，使无线同期的《先生贵性》成了炮灰。后来无线选择用《刑事侦缉档案4》来迎战，虽然前期投入巨资宣传，可惜收效不大，收视不升反跌。《刑事侦缉档案4》虽有前三季超高口碑和人气小生古天乐的加成，无奈主演阵容变化太大，风格也转变很多，最终在大结局时收视被《纵横四海》超越。这次虽然亚视没能做到收视完全超越（事实上还差的很多），但已经是超水平发挥，搞得TVB由轻敌到慌乱，灰头土脸。其后亚视的《肥猫正传II》亦势如破竹，取得了过百万观众收看的佳绩。

面对亚视《纵横四海》的热度，无线年底也推出相同商战及家族情仇题材一百集长篇剧集 《创世纪／创世纪II天地有情》 。

虽然《创世纪》在99年连年度十大收视剧集都没能挤进，但制作精良，演员的表现无可挑剔，投资1.5亿港元，成为香港电视剧史上的最大制作。TVB的商战剧伴随着《创世纪》的出现到达了顶峰。无论从哪方面说，《创世纪》都堪称TVB史上家族剧的一座丰碑。 如果说《上海滩》告诉了内地人什么叫“黑 社会 ”，《大时代》教会了内地人玩股票，那么《创世纪》则教会了内地人搞房地产。

但TVB的噩梦还是后头，随着和内地的往来逐渐增多，一向和央视关系良好的亚视，逐渐地尝试引进内地剧集，如《三国演义》、《雍正王朝》，这类 历史 剧平时港人很少接触， 反而因为新鲜感获得了不错的收视。

1999年底，亚视又购入台剧 《还珠格格》 和 《少年英雄方世玉》 ，播出后席卷了荧屏，收视完胜TVB，并且连带亚视其他节目收视也集体上升。尼尔森收视数据表明，无线黄金时期收视全面大败，亚视以平均3个百分点的收视超过无线，这在无线32年的 历史 上尚是首次。当地人把此现象堪比哈雷彗星。还珠风暴不仅拉动了亚视全台节目收视一齐上涨，还逼的一向高高在上的TVB，两周内三次变阵，不论是《反黑先锋》、《双面伊人》、《吾系差人》还是《非常保镖》，都很难对《还珠格格1、2》和《少年英雄方世玉》造成实质威胁，这段时间是亚视的show time，TVB的收视以平均3个点的劣势告负。

“还珠”一役开启了亚视日后狂买外购剧的习惯，客观上也促使了亚视减少了自制剧的产量。

尝到甜头的亚视加大了引进的力度，甚至连综艺节目也要靠引进。我们都知道亚视制作直播、综艺、纪录片是很有一手的，曾经的《今日睇真D》、《今夜不设防》、《寻找他乡的故事》等，都相当不错。2001年亚视引进了节目 《百万富翁》 由陈启泰主持，平均收视十点以上，大结局当晚的特别版百万富翁“名人慈善百万Show”以34点高收视将当年的《香港小姐竞选决赛》抛离，全晚收视最高更达39点，较无线收视高出19点。后来TVB也出了由郑裕玲主持同款节目，才逐渐将收视追回。

之后的几年，亚视逐渐减少自制剧集，2005年播出了由谢贤、叶璇、张文慈等主演的 《情陷夜中环》 ，该剧以保险业为背景，跌宕起伏的剧情与演员们的出色演绎，将其中充满着人情冷暖、爱恨缠绵的故事，一幕幕生动体现在观众眼前。最终收视超过了十点，但此后的亚视剧集再也没有超过10点以上的。

2010年，亚视又拍摄了一部 《法网群英》 ，该剧汇聚了吴启华、陈秀雯、万绮雯、吕颂贤、陈启泰、张文慈、苏永康等昔日亚视和TVB旧将。该剧制作精良、故事引人入胜，剧中人物个性鲜明，剧中案件逻辑性强，悬念也更多，包含了多套叫好又叫座剧集的元素，如同一部港产版的《CSI》，因此该剧更适合公职人员、年轻人士，尤其喜欢悬念推理的男性观众收看。

但是，由于亚视资金捉襟见肘以及股权的不断纠纷，在后来相当长一段时间内，亚视都没有再制作剧集，最终造成了TVB的一家独大。

2000年前后，由于被亚视频繁外购剧集影响到TVB的收视，TVB也先后外购了内地、台湾等地的电视剧，2000年从大陆引进了 《康熙微服私访记》 ，平均收视率32点，最高41点；2001-2002年从台湾引进了 《小宝与康熙》《齐天大圣孙悟空》 ，这两部剧收视不俗，分别以最高46点、40点夺得了这两个年度的香港收视冠军。2005年TVB引进的韩剧 《大长今》 更是以平均36点，最高50点刷新了新世纪TVB收视的记录。

这一时期，因为没有了亚视的激烈竞争，TVB一家独大，制作的电视剧整体质量也逐渐下滑，加上演员艺人青黄不接，港剧的影响力远不如八九十年代。

但TVB也意识到了这个问题，所以在剧集制作上也力求创新。 2001年，由古天乐、萱萱、林峰、郭羡妮、江华、滕丽名等主演的 《寻秦记》 ，在穿越时空的基础上加入现代元素，把武侠和科幻结合，是穿越剧的最早代表，可谓穿越剧的“鼻祖”。当年播出后的平均收视率也是仅次于外购剧《小宝与康熙》。

2004年，TVB推出了戚其义监制的古装宫斗剧《金枝欲孽》，该剧由黎姿、佘诗曼、邓萃雯、张可颐四大当家花旦以及林保怡、陈豪两大当家小生主演。

《金枝欲孽》是一部经典之作，它开创了宫斗剧的风潮，被称为宫斗剧的始祖。该剧不仅给香港电视剧带来了重振雄风的机会，还给中国内地观众提供了一种另类的叙述方式。 它中国内地宫廷剧完全不一样，它的着重点在于写人。观众在电视剧里经常看到的好人和坏人的区分在《金枝欲孽》中被打破。整部剧全力演绎了阴谋与谎言，每个人都为了各自的利益在耍心眼。虽然剧中各嫔妃为了争宠而使尽各种阴险手段，但她们也有人性善良的一面。剧中的女人争宠或为自保，或为报恩，或为复仇，斗起来也是小心翼翼，该剧更像是权术文化的平民版，体现了中国老百姓的生存智慧。

《金枝欲孽》在香港播出时最高收视达到41点，观众人数达270万，成为香港全年最高收视冠军，平均收视率为32点，位列香港电视剧年度平均收视排行榜第二位 。2006年，该剧被引进内地湖南卫视独播，在中国内地引起强烈反响。

2000年后的TVB武侠剧也逐渐式微。在TVB拥有金庸剧改编权期限结束之际，TVB拍摄了新世纪第一部金庸剧，也是TVB最后一部金庸剧，即2001年播出的 《倚天屠龙记》 。

这版《倚天屠龙记》由 吴启华、黎姿、佘诗曼 等主演，很多人吐槽吴启华是长相最老、年龄最大的张无忌，除了吴启华的张无忌，剧中其他重要角色也不见TVB新人出演，大多都是八九十年代出道的TVB老面孔，可见当时TVB艺人青黄不接的窘状。但是，黎姿、佘诗曼这两位当家花旦表现十分出彩，尤其是黎姿的赵敏，真正诠释了赵敏“明艳不可方物，艳若桃李、灿若玫瑰”的形象。

总体来看该版《倚天》前部分看起来像是慢热剧，在后半部分吴启华用高超的演技和37点的结局收视，改变业界对他的成见，也震撼了观众。

继《寻秦记》之后，黄易的武侠作品成为TVB改编的重点对象，先后于2004年拍摄了 《大唐双龙传》 ，2006年拍摄了 《覆雨翻云》 等作品，这两部武侠剧都是全部在内地取景，告别了TVB狭小的地域空间和布景制作，以大陆的湖光山色，山川河流为景，加上崭新的拍摄手法，将精彩的打斗场面配合大量特技和电脑动画，带观众进入一个魔幻世界。

这时期TVB重点培养的新人有 林峰、叶璇、吴卓羲、黄宗泽、马国明、杨怡、胡定欣 等人。

2007年TVB制作了一部经典时装家族剧 《溏心风暴》 ，该剧围绕着家庭内争，家族争产，多角恋爱为核心。播出之后，创下2003年以来港剧收视率最高纪录，观众人数超过311万人次。恰巧亚洲女首富龚如心病逝及爆发了争产风暴，《溏心风暴》成为城中热话，在天涯和百度贴吧上引发了观众的大讨论。

2008年TVB又推出续集《溏心风暴之家好月圆》，以平均35点最高50点 在香港创下自1991年以来的最佳收视纪录，追平了2005年韩国电视剧《大长今》在香港创下的最高收视纪录。 该剧还夺得TVB万千星辉颁奖典礼“最佳剧集”和壹周刊电视大奖“十大电视节目第一位”。

《溏心风暴》系列之所以能够受到热捧，关键就在于其所打的“温情牌”，当年温柔委婉的“包惜弱”，摇身一变成为了一个大家庭的“脊心骨”，坚强地撑起了一个家族的重任。与《金枝欲孽》里那些小肚鸡肠的女人相比，“大契”才是观众们心目中典型的东方妇女的形象。而该剧的另一大亮点便是新老演员的同台献艺，在这个家族里没有主角和配角之分，彼此都是一家人，哪怕是再小的角色，也能赢得满堂彩。

2009年TVB又制作了一部古装宫廷剧《宫心计》，由佘诗曼、杨怡、陈豪、郑嘉颖主演，这次TVB把 历史 视角带入到了唐朝的宫廷，讲述了唐朝后宫为权为情尔虞我诈，各怀鬼胎，尚宫局四房的明争暗斗。 该剧作为2009无线节目巡礼剧集之一和无线电视42周年台庆剧，以平均35点，最高50点成为2009年度香港电视剧收视冠军。

同年播出的经典剧集还有由金庸剧金牌监制李添胜执导的 《巾帼枭雄》 ，该剧也是TVB42周年台庆剧，剧情峰回路转，风格励志激昂，是一部有港版《大宅门》之称的清装传奇剧。

TVB在宣传的时候承认邓萃雯的角色灵感是来自于《大宅门》里斯琴高娃演的“二奶奶”，但是前几集看下来，观众发现，不仅这个角色雷同，就连黎耀祥扮演的“柴九”，也很像陈宝国当年塑造的“白景琦”。因此，当年这部剧遭到不少内地观众非议。

但该剧的男女主角黎耀祥和邓萃雯还是以精湛的演技获得了TVB42周年台庆颁奖典礼的最佳男女主角奖。

2010年TVB趁热打铁推出续集《巾帼枭雄之义海豪情》，该剧是王牌监制李添胜原定“封刀”之作，又是金牌编审张华标离开无线告别作，观之开头数集，的确能做到扣人心弦的效果。剧中的台词十分感人，九姑娘英姿飒爽、足智多谋，气场十足；黎耀祥扮演的刘醒则传达出小人物的有情有义。黎耀祥和邓萃雯凭借这部续集之作蝉联了TVB视帝视后。 这部剧豆瓣评分高达9.2，是新世纪TVB豆瓣评分最高的一部剧集。

《巾帼枭雄》两部在香港播出时平均收视33点，最高收视都达到了47点，均名列当年年度收视第二名，分别仅次于《宫心计》和其续集《公主嫁到》。

自1991年香港电视界采用个人收视调查仪记录收视以来，TVB剧集收视最高记录为2005年5月1日韩剧 《大长今》 大结局、2008年9月21日 《溏心风暴之家好月圆》 大结局、2009年11月29日 《宫心计》 大结局创下的50点。但按收视人数来计算，《家好月圆》（314.7万）、《宫心计》（318万）创造的50点收视仍不及《大长今》（329万）。由于《大长今》的收视记录至今无港剧能破，故其一直是港剧追赶的收视标杆。

2010年以后，内地商人王征又入主亚视，此后股东的纷争使亚视动荡不安，一直亏损，2014年，亚视被曝出拖欠员工薪资，很多资深人士陆续离开，加上管理、营运策略的失败，以及一些负面新闻，亚视流失了很多广告商，在节目收视方面也长期低迷。为维持亚视的运转、解决欠薪及欠交免费电视牌照费等问题，亚视多次出售其自制剧集，如2015年2月18日前要缴交上年度约1700万元的牌照费用，就是先后将《洪熙官》《精武门》等武侠片卖给TVB，将《再见艳阳天》、《我和僵尸有个约会》系列、《中华英雄》等500小时非古装剧集卖给TVB、霍士 娱乐 才筹齐。

逐渐走向衰落的亚视如今落到快要清盘的地步，而失去了对手的TVB，也显得有些不思进取，最近十年也下滑的严重。有人说亚视的衰亡主要因为频繁易主，其实这也是当地 娱乐 圈由盛而衰的一个缩影。

至此，TVB与ATV三十多年的的电视收视竞争以亚视的破产宣告结束，从此TVB成为香港电视界一家独大的品牌。

不管怎么说，在香港影视最鼎盛时期的八九十年代，TVB和亚视都为我们奉献了很多经典节目，时光荏苒，斯人不在，但留给我们的怀念和记忆却永远不会消逝。