画面构图比例「干货如何适应不断变化的构图比例电影化镜头全靠这6大技巧」

从电视到电脑再到手机，从最初经典的4:3到16:9，再到电影宽屏2.35:1，吃瓜群众的观影体验一直在发生着变化…

比如《布达佩斯大饭店》的1:1 4:3 16:9的混合构图，《我不是潘金莲》的圆形＋方形构图。

一部好电影，一定有着它独特的构图技巧和叙事方法。

构图技巧描述的是导演在拍摄一场戏时，定位、组合、安排及观看被摄物体在画面内的位置的方式。

今天我们就从拍摄的戏剧性角度、斜角镜头、画面留白、视线引导等几个方面来浅析一下电影构图技巧。

摄影机的角度对于一个镜头的意义有非常重要的影响。戏剧性角度可以强化一场戏的情感冲击力。

摄影机的低角度显示角色和物体的高大有力。摄影机的高角度赋予角色低姿态，好像观众正在俯视他们。

极端角度就是夸张了的戏剧性角度。

极端的低角度可以起幅于被摄物的脚下，朝天拍摄。

极端的高角度可能是在高耸的办公大楼上向下观看，俯瞰人类的渺小。

鸟瞰视角是一种极端角度，就是把摄影机直接置于场景的上方、径直向下拍摄。

地平线倾斜，一般指是的将摄影机稍微向一边倾斜，通过环境的不稳定感给观众传达角色不稳定的情绪，增加镜头的张力。

这种角度会让画面失去平衡感，通常在表现不安、暴力、惊险、醉酒等情境，也能在表达疯狂、丧失方向感、药物对精神的影响或气氛改变时采用。

当存在醒目的水平条线和垂直的线条时，这个技巧最具表现效果，摄影机倾斜的角度会得到强化。

因为我们的眼睛看任何物体都习惯直上直下，所以由于倾斜的地平线而产生的斜线会立即引起我们的注意。

留白是摄影构图中很常用的方法，留白能够让画面变得更加简洁，重点突出画面中的主体，以营造简洁、意境丰富的画面，留白其实也是减法构图的一种方式。

在摄影构图时给画面背景多留些空白部分，如单一色调的背景，它们可以是干净的天空、路面、水面、雾气、虚化了的景物等，不会干扰观者视线。

举个例子，电影《灰姑娘》中，当灰姑娘被后妈赶到阁楼上去的时候，画面切换到了一个大全景，昏暗的阁楼上空空荡荡，只有一些破旧的家具，灰姑娘在画面中仅占很小的一个点。

这个场景就很好的运用了“留白”技巧来凸显灰姑娘在失去父母后的孤独，而从屋顶洒下来的一束光更是运用得恰到好处，促使观众的注意力全部集中到了主角身上。

导演可以用这样的方式构成一个场景：运用场景内的被摄物体来将观众的视线引向一个特定的物体、人物或者画面的某一处。

视线引导通常需要通过利用较长的物体（一排栅栏、一条蜿蜒的道路）来完成，这个技巧可以使观众在面对一个复杂的场景时明白自己应该看向何处，或者出于美学方面的考虑。

三人、四人构图是一种很有效的技巧，它可以通过人们自然的眼神使一个场景中的被摄体之间彼此发生关联。

出自天性的构图感觉通常使我们在看三角形的物体或者三个物体的组合时感到和谐。

在演员不多的场景中，或者当表现两个演员时和一个物体、两个演员和背景的影像符号时，这种技巧非常有效果。

在含有三个以上角色的更为复杂的场景中，把每一个演员分隔成各自独立的“三角群（ triangle group ) ”是一种有效的处理方法。

在每个镜头、每个场景之中，导演都有机会通过构图增加场景的层次。

后景中的物体能强调暗示的含义，或者延伸中间场景中的层次。前景物体能显现出对纵深空间的强调。中间层次物体能用于分离前景和后景的层次。

这种效果能够将角色剥离出来，即使他们处于画框中较远处。而且可以使内部画框中的人物从一群在开阔空间中边沿的角色里脱颖而出。

这个技巧有利于增强场景中的细节。

要知道，一个电影化的镜头并不是简单地对着一张脸或者一个物体，让摄影机拍下来就可以了。场景中的每个细节都能被用来改变观众对于故事或电影语境的感觉，每个构图设置都能用来表达电影人物的处境和情感。

以后在看电影的时候，你也可以通过对画面构图的分析，来理解电影所表达的语境意义，也许能够更好的了解导演想要表达的思想。

「往期回顾」

干货!后期制作中必会的6个技巧

一、闪白：在视频制作剪辑合成节目时，如果不直接使用白帧叠化，而是在原素材上调高gamma和亮度做一个简单的动画，然后再叠化，这样画面的亮部先泛出白色，然后整个画面才显白。感觉就像光学变化，不单调，而且最好保持即使在最白的时候也隐约有东西可见，也就是说不采用纯白的单色。
二、切：合成的时候以1-2帧的叠化来代替用简单的切，过渡将会平滑一些。
三、画面色彩：画面中尽量避免纯黑，纯白色，即使是黑色，采用压到非常暗的红色，蓝色等来代替，将会使整体的色彩更协调，由整体色调来决定具体的色调。
如果感觉片子不够亮或不够暗，尽量尽量避免整体加亮或减暗的绝对方法处理，代之以增大亮部面积和比例之类的相对方法解决。使用曲线工具更易控制画面局部的调整。
四、构图：除了严肃、权威、力量等表现场景以外，尽量采用不对称构图;尽量从视频制作剪辑、衔接的角度考虑构图，不要太执着于单画面构图。
以电视的长宽比、单个镜头的构图非常困难，构图的时候我们通常考虑的不仅仅是电视上展现出来的那一部分，应该全面考虑动态的、时间与空间都有变化的立体构图。
五、声音与画面：对于是环境声，不必和视频画面的制作剪辑严格对应，一般来说环境声先入后出。根据波形图和画面的剪切点错开1-2帧感觉比较好，用眼睛和耳朵去感觉，不要太执着与波型图和剪切点的一致。
六、正常的画面色彩：电视上正常的画面色彩在电脑上的表现往往是过于饱和的，电视的特性之一就是，亮度会增加，饱和度会下降，但是过于饱和的色彩容易看腻，解决这个问题的方法之一就是注意颜色层次过渡，不要仅仅把注意力放在色块上。
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干货分享!影视构图的九大方法

1、电影构图的方法——电路组成

线构图是用垂直于画面上下帧的线元素构图电影。直线的构图一般具有高、直、庄严、有力的特点，充分体现了景物的高度和深度。影片中的瀑布和高大的树木可以作为线性组合。

2、电影构图的方法——水平的作文

它传达了一种平静、宁静、舒适和稳定的感觉，经常被用来拍摄一个平坦的湖。

3、电影构图的方法——对角线构图

它可以分为垂直斜线和水平斜线。它经常表现运动、流动、倾斜、颠簸、不平衡、紧张、危险、千里等场景。有些图片用斜线来指出特定的物体，起到固定的引导作用。

4、电影构图的方法——年代的形式

屏幕上的场景以s形曲线的形式呈现，具有延伸和变化的特点，使人看起来有节奏、美观、优雅、和谐。当我们需要用曲线的形式来表达一个主题时，首先要想到s形的构图。常用于河流、小溪、曲径、小径等。

5、电影构图的方法——对角线构图

当主体排列在对角线上时，可以有效地利用画面对角线的长度，也可以产生伴奏与主体之间的直接关系。充满动感、活泼、易于产生的线条融合趋势，以吸引人们的注意力，突出主体的效果。

6、电影构图的方法——交叉结合

场景、色调或颜色在屏幕上的变化是正交的。这种组合允许更多的空间，因此允许更多的背景和配体，让观众的眼睛自然聚焦在交叉。

7、电影构图的方法——心组件

主体位于中心，周围的景物以构图的形式向中心靠拢，可以有效地将视线引向主体的中心，起到集中的作用。它具有突出主体的鲜明特征，但有时却成为压抑的中心，有一种压抑和沉重感。

8、电影构图的方法——三角形的组合

电影构图的主要方法是一个有三个视觉中心的场景，有时以几何的方式将三个点排列在一边，形成一个稳定的三角形。三角形可以是等边三角形、斜边三角形或反三角形。斜三角形更常用，也更灵活。三角组合稳定、平衡、灵活。

9、电影构图的方法——对称的构图

它的特点是平衡、稳定、相关性和满意度。画面结构完美，排列巧妙，相应的平衡。它经常被用来表示对称的对象、建筑物和具有特定风格的对象。

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