宝贝老板|儿童视角下的想象空间

一、 孩童视角

对于动画电影大致可以分为两类，即为孩童制作的动画电影与为成人制作的动画电影，从国产动画电影来看，近年来国产动画电影呈现出多向度、宽领域发展的趋势，动画电影题材不仅延续过去从文学、传说等耳熟能详的传统故事中选取IP，进行系列创作的叙事选择，例如“哪吒”系列电影、“白蛇”系列电影和“封神榜”系列电影，而且有以动画片番外为主，针对儿童制作的儿童动画电影，如“喜羊羊与灰太狼”系列电影和“熊出没”系列电影，甚至出现了包括漫改电影和优秀的创新型题材创作，如《大鱼海棠》《罗小黑战记》等。

但事实上，动画电影的传播与分类并非如同其他电影般界限清晰，很多专为孩童制作的动画电影反而受到成人的一片好评。例如“喜羊羊与灰太狼”系列电影和“熊出没”题材影片，不断对友情、亲情问题，环境的破坏与保护问题以及人与自然和平共处等现实问题的发问与回答，使成人在观看电影过程中达到寓教于乐的效果，而这也是大多数剧情片无法达到的高度。但总体上看，国产动画电影大多从成人的视角出发，以娱乐效果为主、教育效果为辅，打造专为中国儿童制作的动画电影，从这一特性上看，《宝贝老板》打破了成人视角，从叙事最初就以儿童视角切入，创造了儿童眼中的成人世界。

从叙事上讲，二胎对于原本独享父母宠爱的儿童而言是犹如怪物一般的存在，其出现打破了独享优势而强迫其学会分享的同时，学会爱对方，因此在影片中导演使用重复叙事的手法，将弟弟初次来到家中的场景在片头片尾进行重复出现，而在经过学会接受弟弟的出现、与弟弟进行冒险以及失去弟弟的事件线索过后，同样的场景再次出现在提姆面前时，被动承担变成了主动接受，影片也画上了完满的句号。从逻辑角度出发，弟弟的老板身份与梦想是父母身份与梦想的缩小版，是孩童视角下世界仅有的模样，且从宝贝公司与小狗公司的矛盾上看，其最大的矛盾是宠物狗的出现夺走了原本父母倾注在孩子身上的爱与关心，正如弟弟的出现夺走了父母的关心一样，同样是孩童仅有认知下另一种角度的映射。

二、想象空间

从影片整体的逻辑关系与动画呈现角度看，影片旨在创造受到二胎冲击下提姆的想象世界，而这一主旨角度从影片开始便被构建了起来。从影片开始，导演首先通过提姆的独白和其与父母的对话便透露出其想象力丰富的人物设定，并由一系列想象中与现实中的场景变化进行映照，而这样的想象的世界在后续与弟弟的冒险故事中通过空间的转换被更为丰富地呈现了出来。首先，通过儿童视角与成人视角转换，打造不同视角下的空间形态。在提姆想通过录音手段揭发弟弟的神秘身份时，提姆与一群孩童特工进行了斗智斗勇的对峙冒险，影片通过一系列快节奏的场景动作与动感的背景音乐形成对照，创作出激烈的争夺场景，而当观众被吸引在提姆视角下的争夺战时，视角切回父母，父母视角下的画面节奏被放慢，视角的转换之间体现出空间的想象性与夸张性。

其次，多重想象空间的并置，构建天马行空的儿童世界。作为最大亮点，影片在叙事过程中结合事件本身构建出多重想象空间，其中较有代表性的场景有三，其一是弟弟初到家中时，连接卧室之间的走廊呈现出黑色的线条质感，原本熟悉的温馨的家变成黑暗阴森的他者空间，反衬面对巨变时提姆内心世界的恐惧与不安。其二是因与弟弟争夺录音磁带差点造成对弟弟的伤害时，父母将其关在房间里，而禁足后的提姆视野下，卧室变成了监狱的模样，包括闹钟在内都被囚禁了起来，直至弟弟推门而入使想象空间被现实空间覆盖，而想象中的监狱则是提姆被迫禁足后内心委屈的外在呈现。其三则是提姆为实现弟弟的愿望与弟弟展开冒险。如果说前两种想象空间是提姆封闭的内心世界的一种呈现，那么当提姆从内心开始接纳弟弟后，便可以与弟弟一同出现在想象空间里，二人变身海盗成为一同冒险的伙伴，也正是提姆对弟弟出自内心的接纳，才成就了影片最后的团圆结局。