富大龙接受采访「专访富大龙记住我的角色忘掉我的脸孔」

由胡玫导演，邹静之编剧，取材于“徽班进京”真实历史事件的故事片《进京城》近日公映。片中戏份最吃重的男旦，伶人岳九的饰演者便是富大龙——这位曾凭借在电影《天狗》中的出色表演，而荣膺中国电影华表奖、金鸡奖以及华语电影传媒大奖三项大奖最佳男主角的演员，近年来大银幕上的作品并不多，“戏痴”之名却远近闻名。

富大龙

上世纪八十年代，富大龙以童星身份出道。不到十岁时，便在北京儿童电影制片厂摄制的《少年彭德怀》中饰演无产阶级革命家的少年时代，并凭借该片获得第二届中国电影童牛奖优秀表演奖。1990年代初，他在冯小宁导演执导的电视剧《北洋水师》中饰演少年刘步蟾。这部口碑颇佳的电视剧，一改1960年代老电影《甲午风云》中对 “定远”舰管带刘步蟾“奸佞、叛徒”的脸谱化刻画，基于史实做了较为客观的呈现与反映。1994年，富大龙考入北京电影学院表演系，读书期间曾参演葛优、陈道明主演的古装电视剧《寇老西儿》，1998年以全班总成绩第一毕业。

从踏出校门之日算起，富大龙银海沉浮二十载，一方面凭借个人演技和敬业精神在圈内有口皆碑，另一面却因为出道至今鲜有新闻，甚至即便在作品宣传期面对媒体采访都有些“意兴阑珊”的另类做派，可谓“戏好，人不红”。就此，富大龙曾在网上不可多见的一次对话中自表，“我特别明白有的人会说这是一种好，或者有的人批评我觉得这是一种坏。其实不过是看你如何选择自己的生活，怎么舒服怎么来，大家也不必理解我，好之者不如乐之者，我喜欢这种安静。”

《进京城》中的富大龙

【对话】

富大龙：我小时候并没有所谓的明星梦，那会儿对电影、电视基本没有概念，而拍戏作为儿童演员的经历，其实都是无意地被挑选。去的时候就好像参加课外活动一样，也没觉得有什么。而且我生在一个工人家庭，父母对我的学业一直有要求，拍戏可以，绝不能因为这事耽误学习，这后来也成了我的一种自觉。再后来考上电影学院，才开始以很懵懂的状态去真正学习表演。

澎湃新闻：作为一名演员，我很想知道在你成长历程中，通过哪些表演的经历，一步步夯实了你就是想做个演员的笃定？

富大龙：干了这一行以后，我还是本着做一个工作就要做好的态度。所谓低调和敬业，这里面并不涉及什么品德的评估，也不是我清高或者怎么样。首先我这人性格就是如此，我不愿意成为一个高调的娱乐圈中人。在我看娱乐圈和影视界还是有区别的，这不是说我看低什么，比如说像迈克尔·杰克逊，他就是自带光环的明星。还有一些演员本身气质、形象就是特别好，在世间作为一种美的存在也无可厚非，这没有高下之分。还是说我，我并非不喜欢热闹，可即便是在朋友们中间，我也不大健谈，所以我选择（和世俗）保持一定距离。

第二点，这有技术层面的考虑，作为演员我希望能饰演不同的角色，甚至这些角色间有很大的跳跃性。而如果大家太过熟悉你的一颦一笑，实际上不利于你之后的角色塑造。我有一个比方，一个好的特工是不需要被别人记住的，就是要找那些没有明显特征的人来从事这一行业，演员也是如此才能够更快、更好地进入不同的角色。

澎湃新闻：这个道理你是什么时候想明白的？

富大龙：我在大学时就想明白了。

澎湃新闻：《进京城》中你饰演的岳九控制食欲，甚至有点厌女癖的意思，我特别注意到他在生活中将自己的指甲保养得珠圆玉润。关于男旦生活的细节，你有哪些发现和呈现？

富大龙：指甲是我贴的，半个月左右才能卸一次，如果指甲长长了，就卸掉重新再粘。这些细节的设置，基本上是整个主创团队共同商量的结果，团队中的造型师在《大秦帝国》时就同我合作过，那部戏里我兵马俑一般的样态就是他做出来的。这个戏他在看完剧本后，建议把我眉毛剃掉，一来方便化妆，二来即便是生活中感觉也不一样，打眼看着也是干干净净的。贴上指甲也是他的建议，当然贴完指甲我在戏里还有武旦的戏份，接枪的环节就特别别扭，老觉得抓不牢。但日常生活中，一个人指甲很长，他做任何手势的时候，自然而然就会慢，有点功架端着的意思，带出一些阴性的色彩。岳九这人是个戏痴，为了舞台效果可以自虐甚至自杀，所以这些细节的安排都是合情合理的。

《进京城》剧照

澎湃新闻：你也是个戏痴。电影中有一场豆子功的戏，真的有点“台上三分钟，台下三年功”的意思。

富大龙：豆子功这场戏，如果硬从梨园行的训练法门里找可能没有，这是我们琢磨出来的，包括他在豆子上的身段也是编出来的，不过都经过了专业老师的认可。其实这场戏是写意的，就像是武侠世界中，我们看到很多人为了练武可以走笸箩、睡扁担，梨园行里为了练功顶水盆儿，插香拿大顶一样，我们也希望电影中这个人物有一种很怪、很绝的地方。我当时还有个建议，就是练豆子功时拿板儿带绑住膝盖，之前倒是听说过有人夹扫帚的，加上板儿带在豆子上跳跃确实不容易。我们起初想把豆子粘在地上，后来发现一样打滑，那索性就撒上去拍（拍摄）。这些戏都是为了表现岳九对自己要求特别狠的一面。

澎湃新闻：你在豆子上练功除了跳跃，还展现了旦角的步法，能不能介绍下？

富大龙：其实旦角同别的类型角色相比，最基本的手眼身法步全都不一样，且这里面步法是最重要的。旦角有一个基本的步法叫鬼步，就是女鬼出场的时候，最佳的舞台效果是这个人要从台上“飘”起来，衣服很低看不到脚，所以要用非常细碎的小步，很流畅地像被一阵风“吹”出来似的。在电影中有场《活捉三郎》的戏就是这个要求，当然我和专业戏曲演员的表现还是没法比。戏曲演员其实都要练的基本功是“圆场”，行行不同又以旦角的圆场步最小最较劲儿，只能半只脚走路，还不能看着前凸后翘，不能摇晃，看着那么地松快飘逸，内里整个腰部和脊柱以及浑身都要较劲，而且你的眼睛、整个面部表情的女态也要到位。这种模仿，生活中做做样子可能还行，但在舞台上一整套程式摆在那，确实要费一番功夫。

《进京城》剧照，岳九练习“豆子功”

澎湃新闻：除了舞台上男旦的惟妙惟肖，生活一面上，你还为岳九增添了哪些彰显阴柔气质的“毛边儿”？

富大龙：练功练了一段时间之后，我发现一个男旦演员除了舞台上的动作、样态，生活中也会涵养自己阴性气质的一面，所以我建议导演给岳九身边添个“道具”，一只小白猫。这只小白猫在电影中出现的次数不多，但豆子功这场戏里和岳九有个极明显的呼应：一面是人在豆子上练习莲步，一面是猫趴在一旁伸伸懒腰，走个猫步。人瞄一眼猫，猫看一眼人，这就有了一个互动的气场。

澎湃新闻：都是讲男旦，《霸王别姬》里人们记住了张国荣程蝶衣的“不疯魔、不成活”，《梅兰芳》里有一句台词，“只有心里最干净的人才能把情欲表达得如此完美。”回到《进京城》，岳九有句台词“我演的是旦角儿，但我不是个娘们儿”，你怎么把握岳九身份认知上的度？

富大龙：这句词儿是我和导演商量后加上的，我觉得这句话特别在肯綮（qìng）上，这不仅仅是一个男旦演员的自白，也是所有戏剧人的一种人生写照。“娘们儿”其实并不指代一个女人的概念，而是人们心里都装着的脆弱和怯懦。最早的设想里，我就不想把岳九演成一个性取向上不同的人，我的想法是戏台上他要比女人还女人，生活中却又倍儿爷们，有个利落劲儿，但当我接触到这个行业，特别是自己也天天练功以后，就发现一个男旦演员在生活中完全没有女态是不可能的。男旦演员一天24小时，可能20小时都在练功、表演，尤其像我演的这位戏痴，生活中点点滴滴都在用功，他的神儿都在戏上，这样的话难免带出女态。同时，他骨子里的刚强和倔强，以及本身性取向上又没有问题。只是说一个男人一辈子要在舞台上演女人，他把身体奉献给了角色，需要极强的自律和毅力。最后我确定这个角色，他要有柔的面儿，但又是钢的芯儿。

富大龙饶敏莉离婚，你怎么看待两人离婚?

富大龙饶敏莉离婚，让人们看出了年龄差异太大，经济差距太大的婚姻维系起来很难。难道年龄差异大的婚姻真的就走不到长久吗？是什么原因导致他们离婚了？
富大龙的前女友是校花曾黎，不难看出的是富大龙本人气质和人格魅力还是十足，和饶敏丽离婚难道真的是经济能力有限留不住女方吗？
富大龙饶敏莉两个人也是一见钟情，年龄相差八岁，遭到饶敏丽父母的反对，当年的富大龙没钱没车没房子， 饶敏丽还是毅然决然地选择嫁给了富大龙。
让人感到不理解，饶敏丽颜值惊艳白富美，居然义无反顾嫁给了穷小子富大龙，退出娱乐圈后默默的做起了全职太太。
饶敏莉为了支持富大龙，也算是牺牲了一切。随着富大龙演绎事业逐渐走向巅峰，两人却过起了分居生活，最后分手结局实在让人惋惜。
到底是什么因素促使了两人离婚呢？同情饶敏丽的同时，许多人指责富大龙。其实这就是个人选择的道路不同，道不同，不相为谋。曾经两人的三观差异很大。不能在一起共同学习，共同进步，磨合三观造成心的距离越拉越大，分手是最好的结局。感叹富大龙饶明丽的婚姻可叹、可惜、可悲。

富大龙：吾从嵇康

富大龙，字山，号天水生、枕云子。

喜欢他的观众更愿意以“富山”来称呼这位有谦谦古君子之风的演员。

他的长相并不是传统意义上的英俊，审美博主惯用的“马夸特面具、三庭五眼、眉眼间距、颅顶高、头身比”大概很难套用在他身上，但如果执着于精细衡量他的相貌那就太过狭隘了。

他在戏里总能表现出一种超脱于皮相的摄人神采。最吸引人的莫过于那双桃花眼，弯成月牙时不显得阴柔，凝睇时也不显得骇人。

他有光辉的履历——双料影帝、豆瓣评分 9.1 分的《大秦帝国之纵横》、8.6 分的《天狗》、8.1分的《紫日》。然而他在访谈中很少主动提及这些，就算被问及也只是云淡风轻地一笔带过。

这些“旧日荣光”对他而言就像是一捧沙，拥有过就随手扬了撒在身后——负重前行太麻烦，他更喜欢远方的新故事。

他是没有人设的。

每当他的演技渗透到某个角色中，让人啧啧称赞以为他在这个角色中投射了原形时，他又会毫不留情地附身在另一个角色上，仍旧是严丝合缝地演什么像什么。

有的观众说，曾经看他演过一个傻子，真的傻得很传神，导致我一度觉得他特别傻或者只能演傻子。所以后来再看大秦简直是惊喜万分，完全是两个人啊！

他最为人津津乐道的角色，《大秦帝国之纵横》中的秦惠文王嬴驷，被观众称作“颠覆了颜值观”。

一代枭雄睥睨天下，在剧中多有宏篇大论，这些长长的台词被富大龙用带点神经质的话剧范儿念出来，现场收音，掷地有声，抑扬顿挫，仿佛一个真正的人王在指点江山。

而在演绎嬴驷晚年精神失常的几幕戏中，富大龙的表演时而清醒，时而发作，然而每次发病以及之后平静下来的神态演绎都略有不同，又非常符合病情发展……咆哮的时候都能看到口水飞溅在凌乱的胡子上……甚至有观众怀疑他去精神病院观察过。

剧中惠文王与宁静扮演的芈八子有一段并不算隐晦的“床戏”，香艳却不淫靡，很受好评。

富大龙被问到这一段时说，“我设计的床戏没有不带任务的。其中都是政治寓言，只要你安静看完一场，感到的绝不仅是性欲——是权欲——甚至根本没有性欲”。

富大龙演绎的另一位帝王隋炀帝杨广又是完全不同的味道。《隋唐演义》中的隋炀帝是位沉迷酒色不知民生多艰的昏君，富大龙把这昏君演绎得既昏且狂。

他在脂粉温柔乡中“披头散发完又马上正襟危坐地在文帝和独孤皇后面前装矜持、装无辜，瞬间就恍惚了，这男人分裂得好彻底，头发和性情就跟调频一样可以随意转换。于是你就对他讨厌不起来，就跟他的阴阳怪气儿也一并喜欢起来”。

待到宇文父子逼宫，杨广自尽一幕时，穷途末路的隋炀帝仍然笑得张狂，却真实地让人感受到嘲弄轻佻中的穷途之哭。他一丝不苟地打理身上的衮服，慷慨得像赴一场盛宴，全了这帝王风骨，正应了那句“我等猖狂而来也该纵歌而去”。

这昏君生命的最后竟显得可悲又可爱。

相较于前两位天之骄子式的帝王角色，富大龙在《走西口》中的“梁满囤”一角无论从品性、身份还是扮相上都截然不同，观众很难将阴鸷的秦王与猥琐的梁满囤联系起来，很多观众在被特意告知后才惊觉：

“嚯！这是同一个人演的”。

富大龙生于甘肃长于北京，然而为了还原角色，他下了苦功练习山西话，最终呈现出的腔调连山西人都拍手认可。

有一幕经典场景是梁满囤无意把儿子摔死，那一刻他的眼神戏比他人的哭天抢地更有力量：从酒中突然惊醒的恐惧，仿佛急速判断这是否梦境；但这毕竟不是醉后的噩梦，这个场景从头到尾，富大龙没有变换表情，没有哭嚎，却把内心戏表达得淋漓尽致，观众坐在荧幕前也不自觉做出与他一般无二的表情。

富大龙在《纵横》、《走西口》、《隋唐演义》里的演法是“放”，而在《天狗》中的表演则是“收”，一个好演员需要收得住放得开。

守林人李天狗操着一口从军营里退伍下来被天南地北方言浸染的口音，拖着断腿守护一片林子。天狗的一双眼睛里浸着太多无可奈何，宁折勿弯是这个小人物的坚持，人微言轻势单力薄却坚守“有所为有所不为”的君子之风。

富大龙很少参与综艺、访谈，有人这样解读：他是演员挂的，讲究“藏”——给观众看的越多，观众就越容易将角色与本人联系起来，一不小心就“定了型”、有了“人设”。

一个优秀的演员不仅能“演”，而且能“融”，更能“裂”。

演只是表面，能将自己融入一个角色，甚至把角色的思想与灵魂置换入自己体内才是上乘；收了工在戏外重新与角色分裂开而做回自己，在下一部戏中继续附身在新的角色里。富大龙在塑造人物时，一向是不愿意让观众将角色等同于他本人，他认为优秀的演员在戏外应当割裂于角色，因此他频繁尝试种种迥异的角色。

虽然他总不愿意被人称为影帝，但实际上他是受之无愧的。

富大龙在30多岁的时候接受采访，表示希望39岁的时候能出演嵇康。

欣赏代表认可，认可意味着相似。我愿意猜想，他在“嵇康”身上找到了自己的影子，因此渴望演绎这位跨越千年的“神交”知己。

嵇康，竹林七贤之一，魏晋风骨的代表者。竹林七贤之间虽然互为知交却有不同的政治追求，嵇康不同于山涛，写下了那篇著名的《与山巨源绝交书》；嵇康也不同于阮籍，阮籍徘徊挣扎，不愿出仕却不敢直言拒绝。嵇康是坚决不出仕的那一类人，在生命的最后淡然生死，一曲广陵散明心见性。

从富大龙的言行中可以看出些文人的浪漫情怀、一种现代社会中很难寻觅到的“魏晋风采”，自由却落拓。肝胆从来自在生，不醉敢为萍交死。

外在的方面，他爱好古琴，字、画都有所涉猎，他“梦想成为最棒的爵士小号手，但一定要在又脏又破的贫民酒馆里漫不经心的吹到凌晨，再到午夜”，他希望“开一家这样东倒西歪的酒馆，只有毛豆，有烂肉面，可以买几毛钱的酒，但不能赊账”，他还想“提毛笔随意书写就是神品”（富大龙《牧人的童话》）。他在拍戏紧张时，一个人拿一支毛笔一瓶水到角落的墙壁上写《蜀素帖》；他扮演杜甫作《茅屋为秋风所破歌》时笔走龙蛇题字于壁，全无手替。

被问及为什么不上综艺节目，富大龙答道：“我这辈子很努力做我自己，包括工作，包括生活我都尽量按自己的想法去生活，曾经跟娱乐节目接触过，结果我闹不起来，也不会逗贫，所以就不掺和了。”

或许有人将他的淡泊理解为“缺乏事业心”，但我更愿意将之解读为五柳先生所说的“闲静少言，不慕荣利”。开微博几年不过6万粉丝，如今更是清空所有微博。真让人怀疑，若非富大龙还牵挂着心爱的表演事业，如今是不是已经毫无牵挂地扁舟一叶寄情山水去了。

在外，富大龙是一位真正的演员，能够在自己认可的领域获得了令旁人认可的成就；在内，他挣着刚刚好满足自己和家人物质需求的钱，清醒地过着自己喜欢的生活，还有什么比这更轻松快活的呢？嵇康曾说“内不愧心，外不负俗，交不为利，仕不谋禄”，这也是对富大龙最好的注解。