影视剧作中悬念的重要性「在电影中通过悬念的作用类型来看其价值」

通过分析可以看出，影片在每隔一段时间必然会设置一个新的悬念，影片也是通过这些悬念来吸引观众，成为使观众持续观影的推动力，由此可见悬念对影片的重要性，精巧的悬念设置可以引发叙事奇观。

在此将悬念与铺垫、伏笔等概念稍做区分。铺垫通常是为了后面即将出场的主要人物或事件做一些铺陈描述，其目的就是为了让后文表现得更加清晰、自然。

伏笔是为即将出现的人物或事件提供一些线索及一些暗示，其目的是为了整个情节更加符合逻辑，经得住推敲，有伏笔的地方往往会有照应。

悬念的作用则要明确得多，悬念的作用即是渲染故事紧张气氛，增强影片感染力，加强观众对情节的期待心理，增强情节的曲折及故事的起伏。

在诸多的影视作品中，悬念出现的位置各不相同。通过对电影作品的梳理，我总结了三类悬念类型。

这些悬念将按悬念在影片中的位置来进行区分：开端设置的悬念、片中设置的悬念及结尾设置的悬念。

不同类型的悬念发挥的作用也不尽相同。开端即悬念的设置并不少见，例如影视标题或情节设定上运用数字序列：地球上最后一个人类坐在屋内，门外响起了敲门声。

观众往往对第一、最后这种数字序列情有独钟，通常开篇利用这种设定可以较好地激发观众欲望，使观众在影片之初便被内容吸引。

在影视剧中常见的开端对抗性情节也属于该类型，例如即将被斩首的人在最后一刻被一道圣旨救下，影片之初便抛给观众一个悬念，对所救之人的身份产生疑问，继而产生观影兴致；再例如在情节设定时主人公自出场便有崇高理想。

当悬念设置在开端，它的作用也显而易见，这样的悬念在影片之初便俘获了观众，奠定了影片的第一印象。

例如在电影《误杀2》中，由肖央扮演的林日朗在影片之初便持枪走进医院，由于并未交代原因，故而会引起观众的好奇心，渲染了悬疑气氛；又例如在影片《可可西里》中，影片之初巡山队员便被偷盗者枪杀，也是利用了开端设置悬念的手法。

悬念设置在影片中较为常见，通常这里的悬念主要有以下几个作用：

1. 片中前半部分情节稀松平常，剧情在此处开始转折；

2. 影片前半部分已设有主要悬念，通过添加设定小悬念让情节更富有戏剧性，逐渐引人入胜。此类悬念的目的较为单纯，即是为了丰富情节，使叙事更饱满。

结尾处设置的悬念就显得导演比较有“心机”，在传统叙事过程中，片尾的作用往往是承接前情的疑惑，观众的潜意识中所有疑惑在这里是可以得到解答的，但是影片结尾又被设置了一个悬念，观众的心情可想而知。

影片《烈日灼心》前半部分一直在引导观众接近真相，但影片直至结尾也没有明确真相，无限接近真相的情节设定让观众变得细心起来，又细致的重新揣摩起前面的情节。

结尾设置一个精巧的悬念可以使情节在最后得到升华，可以引导观众进行情节的构思，甚至可以引发观众更深层次的思考。

悬念作为一种可视化的电影手法，可以使观众获得更多影片之外的信号，可以使观众关心剧中事件的发展走向，以及对人物命运的期待心情，精巧的悬念会吸引观众，使观众与剧中人物情感融合，甚至于忘我、与角色共情，推进审美心境，这是艺术共识。

悬念作为影片中不可或缺的要素，既是一种吸引观众的艺术手段，使影片内容得到升华，情节更加富有张力，增强影片的戏剧性。

同时也是使观众与影片产生共情的创作技巧，是影片发动观众参与创造能动性的影响元素。悬念的存在使观众将自己的主观认识融入到影片的主题架构当中，激发影片的叙事潜能。悬念所表现的形态是具有审美价值与认识价值的美学范畴。

什么是悬念电影

关于悬念，《电影艺术词典》是这样定义的：
悬念：处理情节结构的手法之一。利用观众(读者)关切故事发展和人物命运的期待心情，在剧作中所设置的悬而未决的矛盾现象。在不同风格样式的电影剧作中表现方式不同。惊险片或情节片剧作常以冲突不断带来的“危机”或“突然转折”等情势，作为构成悬念的重要手段。一般的电影剧作中，则多通过人物性格的刻画或人物心理的剖析来增加观众的兴趣，构成剧作悬念。悬念作为重要的结构技巧，其表现形态虽然受具体剧作风格样式的制约，但其作用却大抵相同，即能够集中观众的注意力，引导观众进入剧情发展，从而达到饱和状态的欣赏效果。

悬念的特点主要是什么

悬念是指作者为了激活读者的“紧张与期待的心情”，在艺术处理上采取的一种积极手段。它包括“设悬”和“释悬”两个方面。前有“设悬”，后必有“释悬”。通俗地说，它是故事发展中间只亮开谜面，藏起谜底，在适当的时候再予点破，使读者的期待心理得到满足。
悬念的构成，主要依靠以下条件：①人物命运中潜伏着危机;②生与死、成功与失败均有可能出现,存在两种命运、两种结局；③发生势均力敌而又必须有结果的冲突；④剧中主要人物的性格、行动能引起观众在感情上的爱憎；⑤观众对未来事态发展的趋势清楚。合乎逻辑的剧情发展和对人物的强烈爱憎，是构成悬念的两个重要元素。
悬念在剧本中的运用，一般分为两类：
总悬念与小悬念。亦称整体悬念与主要场面中的小紧张格局。总悬念是全剧主要冲突的焦点所在，在剧本开始即要提出，并随着冲突的上升而不断加强，一直到高潮。它是贯串全剧的戏剧性结构的情绪支柱。小悬念则属于剧本的每一个发展段落或主要场面中出现的局部紧张情势，它起着不断丰富和加强总悬念，并在每一幕或每一场结束时，把观众的注意力和兴趣引向下一幕或下一场的作用。
期望式悬念和突发式悬念。期望式悬念建立在对观众不保密的基础上，它是在观众对人物命运和事态发展有一定预感和了解的情况下所造成的期待；突发式悬念则主要依靠对观众保密，通过使观众大吃一惊来加强戏剧效果，是剧情发展过程中出乎观众意料之外而又在情理之中的复杂情况和险要转折，亦称吃惊或惊奇。
在实际创作中，不同风格类型的剧本，对这两种悬念的运用也各不相同。侧重于性格描写的，多用期望式悬念；情节戏剧更多地采用突发式悬念。在实际运用中，二者有相辅相成的关系。一般情况下，作者总是通过期望式悬念维持观众的情绪，又通过突发式悬念造成戏剧情节和观众情绪上的跌宕，从而进一步加强冲突的紧张性。
悬念的形成、保持和加强，还需要依靠“抑制”和“拖延”的艺术手法，有的剧作理论也称之为“延宕”或“缓解”。它指在尖锐的冲突和紧张的剧情进展中，作者利用矛盾诸方各种条件和因素，以副线上的某一情节或穿插性场面,使冲突和戏剧情势受到抑制或干扰,出现暂时的表面的缓和，实际上却更加强了冲突的尖锐性和情节的紧张性，加强了观众的期待心理。延宕手法的另一种方式，是在冲突的紧张时刻突然落幕，造成欲知后事如何，且听下回分解的悬念和间隔，从而大大加强了艺术效果。
悬念和延宕交替进行的格式，与观众看戏时的精神忍受限度有关，始终不懈的紧张，只会使观众感到疲惫，暂时的缓解，是调节情绪，为进一步紧张作精力上的准备。
社会生活是复杂的，矛盾的发展受各种各样因素的影响和制约，必然迂回曲折有进有退，也必然会产生想不到的变化。要懂得如何在戏里安排悬念，首先必须熟悉生活中事物发展的规律，戏剧悬念的美学价值在于是否符合生活发展规律，符合人物性格的发展逻辑。
②发现与突转
突转，也称陡转、突变，指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法；发现,指从不知到知的转变,它可以是主人公对自己身份或者与其他人物关系的新的发现，也可以是对一些重要事实或无生命实物的发现。在创作实践中，发现通常总是与突转相互联用或者同时出现，剧本往往通过发现来造成剧情的激变。例如索福克勒斯的《俄狄浦斯王》第四场，俄狄浦斯为了解救城市的苦难，全力以赴查访杀父娶母的罪人，最后由于报信人无意之中透露真情,发现正是自己在无意中犯下了这一罪孽，于是,一个公正贤明的国王成了一个自我放逐的瞎眼乞丐。
最早提出发现与突转的是亚里士多德，他在《诗学》第十、第十一章中认为发现与突转是情节的主要成分。长期以来，这两种手法被认为是编剧艺术中最富于戏剧性的技巧,并被广泛使用。在剧本创作中,好的突转场面不光着眼于剧情的起伏跌宕，而且立足于人物刻画，力求通过情节的合情合理的突转写出人物剧烈丰富的心理变化与感情活动。
③时空交错
根据人物的梦境、幻觉、遐想、回忆等心理活动来组织舞台时间和空间，把过去、现在、未来相互穿插、交织起来。追求主观真实的现代派戏剧常采用这种结构方式。它主要导源于“意识流”。如A.米勒的《推销员之死》，贯串始终的是威利的心理冲突和潜意识活动，作者通过威利的神思恍惚、自言自语，在下意识中听到笛声、笑声，把舞台时空自然地过渡、闪回至以往，又通过第三者的打断，使之回到现实，以此形象地展现人物一生的悲剧命运。
时空交错的结构方法，突破了传统戏剧按客观时序反映生活的局限，通过多层次、多变化的时空组织，表现人物隐秘复杂的内心生活。但由于人的意识活动带有很大的随意性和跳跃性，使用不当，也会形成情节结构上的凌乱、模糊。
中国戏曲由于不拘泥于舞台的写实性，时间与空间的运用历来比较自由，也有一些戏局部使用时空交错的结构手法，着重表现人物内心活动，但不像现代派戏剧那样带有很大的随意性与跳跃性。
巧合
戏剧情节是不排除偶然情况的，一切戏剧作品的情节几乎无一例外的都具有偶然性因素，可以说排除偶然性就无法构成戏剧情节，正如俗话所说：无巧不成书。但是，巧必须合理、自然、有意义。要做到偶然性和必然性的以及结合。