来源：TVB影视大全人气：514更新：2023-02-20 20:31:34
年轻时的发哥
题记：年少曾许凌云志，要做香江第一流——回顾周润发身上的文人气质
4月4日，“周润发白发好帅”的词条瞬间冲上热搜。
原来是周润发满头白发地出现在香港的宣传活动现场，尽管白发苍苍，但从气质，言谈举止和身形来看，都太帅了，让人为之着迷。
周润发最新一部电影，还是2021年在香港上映的，和袁咏仪主演的《别叫我赌神》（曾用名：骄阳岁月），这部片子即将定档内地，不日与观众见面。
对于暌违已久的发哥新戏，大家看到这个改头换面过的片名，不免心中咯噔一下：又是赌神，又是浪子回头，以及略显国产烂片风格的片名，真不免让人汗颜。
联想到近些年作品质量良莠不齐的发哥，既有《无双》《寒战2》这样的精彩纷呈的地道港片，也不乏《澳门风云3》这样无下限的烂片。
这次发哥又炒冷饭，我们还能吃得下吗？
我们这一代人，都是自小浸淫在港台流行文化里，接受大量的影视作品的洗礼。
那些经典的银幕形象，已经在大脑里扎下了根，挥之不去。
那些经典的银幕瞬间，男神的举手投足，女神的一颦一笑，被时间定格的永恒记忆，滋养了我们这代人的年少青春时光。
其中受影响最深的港片里，有各种类型与风格多变的演员，而我们也习惯性地根据他们最常见的戏路来为之贴上标签，虽然刻板，却也了然。
像提起影帝中的影帝——梁朝伟，就是文艺、忧郁、成熟魅力；
提起功夫巨星，奥斯卡终身成就奖——成龙就是功夫、硬汉、道具格斗达人；
提起周星驰就是喜剧、悲剧内核、孤独；
提起张耀扬就是张扬霸气、嚣张；
提起剑走偏锋的演技派——吴镇宇就是邪气、反叛、非寻常角色；
而提起曹查理.......
不好意思，走错片场了。
正如上所言，标签化处理，能快速将演员饰演的众多角色类型化，却也失去了解读演员的内在表演空间，从而形成刻板印象。
而演员一旦被贴上某个标签，戏路和资源都会遭到一定程度的压榨，从而失去了多方面挖掘的可能。
事实上，张耀扬也曾出演过文艺爱情电影《玫瑰的故事》和《白玫瑰》，并且后者里他是男主角，并与影后张曼玉演对手戏；
梁朝伟在出演王家卫的一系列文艺片之前，也曾有过嬉笑怒骂皆是癫狂的喜剧搞怪演出，如《韦小宝之奉旨沟女》和《东成西就》，其中的无厘头程度亦不逊于周星驰的电影。
今天要提到的周润发，曾经的票房毒药，后来的票房保证。
他也是一路坎坷中走过来，才有了香港电影里的“双周一成”。
当我们说起发哥，都会第一时间想到小马哥、许文强、赌神高进、黄四郎等经典形象。
而这里我希望打破常规，来解读一下周润发身上的文人气质。
周润发以前在拍戏时有句口头禅：玩残佢（粤语，玩死他，类似于尽量玩大点的意思），可以从中看出周润发是一个幕前幕后都非常有激情的演员。
再加上他高大的身材，俊朗的外形和迷人的笑容，使得角色本身极具感染力。
但是张国荣曾在黄霑、蔡澜和倪匡的访谈节目《今夜不设防》中坦言：周润发由于个人感染力太强，星味很重，有时很难放得下这种形象。
例如他落魄，也必然是落魄之后定会崛起（如《英雄本色》里的小马），不然就显得无信服力。
乍一听这种论调，觉得发哥是那种落难草莽都是王子式的人物，换言之就是还是容易被外形束缚。
那这种束缚会给他的文人气质，带来如何的变化呢？
比如周润发所饰演的文艺片，《姨妈的后现代生活》、《秋天的童话》、《地下情》、《郁达夫传奇》、《花城》、《倾城之恋》、《玫瑰的故事》，《癫佬正传》和《女人心》以及《何必有我》，再勉强算上许鞍华执导的《胡越的故事》，也不过十一部而已。
在他的一百多部作品里不到十分之一。
所以可看出，周润发的文人气质在香港导演那里并未完全流露出来。
导演无论男女，都偏向于把他当做正剧英雄和搞笑能手来塑造，也算是香港电影里周润发身上的一个符号。
而这十多部文艺片里，综合考虑各种因素，再结合我们所处时代的背景，纵向来看，我认为最出色的无疑是周润发和钟楚红《秋天的童话》。
还有《癫佬正传》，周润发的出色表现受到赞誉。
包括早期的梁朝伟和周润发继TVB剧集《新扎师兄》后，在《地下情》里演对手戏，也是绝配。
这三部影片里，他分别扮演的是船头尺、垃圾佬和蓝振强。
一个唐人街打散工的，一个香港底层拾荒者，一个身患绝症的警察。
船头尺的玩世不恭却饱含深情，对心爱的人囿于身份差距悬殊而自卑不敢表白；
垃圾佬神经兮兮，终日与肮脏为伍躲避世人；
蓝振强身患绝症，也曾想留念人间的美好，却无能为力，在生命最后的尽头，只能看着一群年轻人始乱终弃，浪费自己和他人的感情、生命。
从完成度而言，或许有的尚不如周润发（和缪骞人演）《倾城之恋》里的范柳原，但与各影片的契合度都是恰当好处，整体并没有跳脱影片的节奏。
王晶曾在节目中说过，周润发有三种表演模式。
一种是《上海滩》的许文强，帅惨了，类似于阿尔帕西诺式的教父；
一种是《网中人》的进步青年；
一种是《有楼收租》里的阿龙，嬉皮笑脸玩世不恭。
而他在《赌神》里用了周润发的两种模式，许文强和阿龙，也就是一个潇洒霸气的黑道人物和玩世不恭嬉皮笑脸的小人物，正好对应赌神里失忆前后的两种角色，大受欢迎，也创造了票房神话。
从中看出，如果简单粗暴来解构一下人物特质，周润发身上的文人气质，恰好是在第一种和第二种模式中的混合体。
因为他既不需要装疯卖傻和霸气腹黑，也不需要嬉皮笑脸和玩世不恭，他只需要形象与角色的契合，和他本身对人物的理解。
有时安静，并不意味着文艺，嬉闹，也不意味着浮夸。全看导演如何使用他的方法，将这些模式重组搭配。
所以个人以为，这种外形的束缚，是站不住脚的。
好的演员能将个人的魅力在适当的场合发挥到极致，扬长避短，这是最颠扑不破的真理。
正如方令正在1986年的《郁达夫传奇》里，只是用了发哥的几个剪影，寥寥几笔，便将一个文人形象立了起来。
因为，在影片所需要的肃杀孤独气氛里，无需太多张力十足的表现。
你不言不语，他就在那里，你不悲不喜，他仍然是他自己。
周润发在《郁达夫传奇》的戏份不多，但已交足功课。
不是樽前爱惜身，佯狂难免假成真。曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人——郁达夫
很遗憾，周润发这样的文人气质在香港影坛没有好好地保留下来，而随着演员的年岁增长、97之后香港电影的格局更改、纯港片的式微与合拍片的风行，如今再想看到这样的周润发，已非易事。
作为影迷和拥趸，在不断追忆的过程中也只能发出“白头宫女在，闲坐说玄宗”这样的感慨，徒增惋惜罢了。
但是发哥的敬业，还有几十年如一日地出作品，包括保养得当，帅气依旧，都让人由衷地佩服。
期待新电影。
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