来源：TVB影视大全人气：976更新：2023-02-20 20:40:55
广大观众对这部以西方文化艺术史上的瑰宝之作——普契尼的同名歌剧《图兰朵》为创作灵感、以作家王小平的长篇小说《三色镯》为改编底本、众星云集、中西合璧的奇幻巨制抱有极高的审美期待。
然而，事与愿违的是，该片在上映之后并没有得到广大观众的认可和赞赏，反而风评一路下滑，豆瓣上的评分跌至了3.6分，票房也不足两千万，诟病和批判之声更是此起彼伏。
可以说，电影《图兰朵·魔咒缘起》最主要的创作矛盾就在于电影呈现空间的有限性和主题意蕴表达的繁复性之间无法消解的对立。
电影的底本《三色镯》是一部长达三卷、共1078页的长篇小说，而电影本身时长不到两个小时，要在两个小时之内完整地展现这部长篇小说中的精髓要义几乎是不可能的。
面临这种困境，一般的导演和编剧都选择原故事情节中的一条主线，对其进行删繁就简，予以展现、或者截取原作中的一部分主题意蕴进行表达。
具体而言，电影的故事情节十分庞杂，而且情节内部之间存在着许多不合逻辑、断裂失恰之处，找不到一个可以统摄全篇的主题思想。
从电影前半部演绎的故事情节来看，这似乎是一部战争、宿命和爱情的三重唱。开场，随着小图兰朵公主因为地图上的缺口绊了一跤，一场惨绝人寰的悲剧自此拉开了帷幕。可以说，图兰朵这一次偶然的摔倒，不仅使马尔维亚这个小国家遭到了灭顶之灾，也使得她自己深陷三色镯诅咒的无尽黑暗之中。
这三个镯子代表着智慧、美丽和权力，独为仙，和为魔，三色镯的诅咒隐喻着权力欲望背后的牢笼。图兰朵受到三色镯的诅咒，并非出于她自我的原因，从始至终，她都是无辜的，但由于命运的使然，她不得不承担起父辈杀戮无常的恶果，而沦落为权利游戏的受害者，堕身于因果循环的轮回链条之中。
要拯救图兰朵公主，就必须解答出三道谜题。这三道谜题的谜面预示着图兰朵看不到世界的光明与绚烂，内心为黑暗和冷酷所奴役，最终凄然死去的命运，而谜底——希望、鲜血和图兰朵，则分别象征着深爱公主的卡拉夫王子要面临家族的宿命（即马尔维亚王家之宝三色镯带给卡拉夫家族传奇与灾难的双重宿命）、父辈的死亡与爱情的悲剧这三重考验。谜底与卡拉夫的身世和爱情息息相关，只有他才能拯救图兰朵。
但当图兰朵公主得救、卡拉夫王子知晓自我的身世以后，他们的爱情又该何去何从呢？此时，国仇与家恨已然横亘在了他们的爱情之间，这俨然成了一个命运主导之下罗密欧与朱丽叶式的悲剧。
如果电影后半程的主题继续聚焦在这一悲剧的书写和思考之上，那么电影的立意无疑称得上是粲花之论。但遗憾的是，不仅电影后半程的叙事核心驱动力发生了变化，把原本已隐然成型的命运悲剧思考给无情地消解掉了——
随着泊炎将军的造反，当年马尔维亚灭亡的真相也浮出了水面，原来是伯炎为了一己私利，违背了汗王“先礼后兵”的命令，残忍地将马尔维亚屠城。于是，卡拉夫家破人亡的悲剧和图兰朵深陷诅咒的悲剧都归咎于伯炎贪得无厌、自私自利的丑陋人性。卡拉夫和图兰朵之间的爱情不再受血海深仇的阻隔，原本身处两个阵营的苦命情侣化干戈为玉帛，携手共对仇敌，反抗邪恶势力。影片的主题也因此发生游移，变成了正义终究战胜邪恶以及对人性黑暗面的拷问与批判，电影本身也回归到了大多数类型片以简单的善恶二元对立模式为主导的常规情节设定这一陈腔滥调上来。
这一变化可以说是本片的一个巨大败笔，正如影评人周桂伊所言：如此一来，电影“真正的悲剧力量没有对立起来，没有把它放到一个让你去思考以及去做抉择的人性高度。故事的结尾最终归因于一个小人，等于就是甩锅，根本就跟两个国家的仇恨没有任何关系”[1]。
而且电影前半程对卡拉夫与图兰朵爱情悲剧的呈现也仓促收尾，只留下了一个令人指摘的煞笔。当卡拉夫得知自己的身世以后。他不愿意和图兰朵成婚，并抛给了她一个难题，要她在天亮之前回答出王子的真实姓名。这本来是一个书写男主人公内心深处两难抉择的情感冲突和女主人公经受情爱考验的绝佳桥段，但编剧为了飞快地推动伯炎造反这一情节的发展，并没有对其进行深入展开，而是通过柳儿告知公主真相的“煞笔”来潦草略过、仓促收尾。“直接放弃了这一段落的延宕效果”[2]，湮没了原本可以考验主人公内在心理冲突的叙事空间。
值得注意的是，当电影进行到尾声时，该片的主题意蕴又再度发生游移。
图兰朵公主牺牲以后，卡拉夫王子带着图兰朵公主的嫁妆（即制作烟花的秘方）回到了家乡，并把烟花制作技术传遍了全世界。若干年以后，成为了国王的卡拉夫王子站在自己的宫殿之外，点燃了代表普天同庆的烟花，而非带来生灵涂炭的炮火，他在辉煌璀璨的烟花盛景中见到了他心爱的图兰朵公主。看到这里，观众才恍然大悟，原来影片中还潜藏着展现中华文明传播进程和呼唤世界和平的宏大叙事抱负。
实际上，这个主题在电影的叙事进程中着墨也不多，虽然有一两处“伏笔”，但它们没有发挥出草蛇灰线的叙事奇效，因此这一主题在结尾处的陡然升华，并不能够给观众带来画龙点睛式的惊喜，反而徒增画蛇添足的余憾。
由此可见，电影《图兰朵·魔咒缘起》的情节框架很大，编剧把爱情与命运、正义与人性、战争与和平、文明传播与文化交流等多个主题拼凑粘合在了一起，但这些主题之间却缺乏基本的有机统一性。而且，这些主题表达大部分都是浅尝辄止的，处于半空悬浮的状态，电影几乎没有叙事焦点，“信息铺得很开却导致了过度分散，处处都想拔高却压缩了观众的共情空间”[3]。
此外，电影的某些人物设定和情节设计也经不起推敲，令人大跌眼镜，人物动机立不住、人物情感变化缺乏铺垫和剧情推进逻辑欠密等瑕疵在影片中更是随处可见。
如一介平民的柳儿和卡拉夫如何能轻而易举地进入到帝国皇宫的后花园，在伯炎的手中救下图兰朵公主？而且身中三色镯诅咒的图兰朵原本就武艺超群，伯炎并不是她的对手，编剧这一段“英雄救美”的情节设置十分地突兀，刻意促进两位主人公相遇相识的雕琢痕迹非常明显。男女主人公之间情感升温之快也超乎常人的逻辑，大有一见钟情的即视感。被三色镯诅咒的图兰朵公主冷酷无情、喜怒无常，如何能与前来侍剑陪练的卡拉夫王子在一时半刻之间便擦出爱情的火花，难道是金庸笔下的郎情妾意剑在电影中发挥了效用？
艺术创作本应该深耕细耘，不能蜻蜓点水，泛泛而谈。
《图兰朵·魔咒缘起》这部电影一味追求主题表达的宏大庞杂、情节发展的繁复多变，失去了艺术创作的初心，以致于故事本身漏洞百出、观众在其中也找不到情感依托，更遑论产生共情和共鸣，可谓是舍本逐末。它的高开低走、口碑反响一落千丈，为“IP改编 魔幻叙事 中西合璧”的电影创作再度敲响了警钟。
毋庸置疑，在今天这个多元共鸣的时代背景下，任何电影想要取得成功，就必须与观众之间“建构有效的对话渠道、对话方式、对话空间、形成共情、共鸣、形成良性互动，最终建立起共同体美学”[4]，在故事的讲述、人物的塑造、情节的设置和主题的表达层面下狠功夫，既要做到有创新意识，又要能够触碰到观众的情思。
[1] 1905电影网.《图兰朵·魔咒缘起》：关晓彤该为差评背锅吗？[EB/OL].(2021-10-27)[2022-01-15].https://3g.163.com/dy/article/GNAESMJ6051791LB.html.
[2] 陈晓.《攀登者》：只见“丘陵”而未见“高峰”[J].戏剧与影视评论,2019,(06):22-30.
[3]黄少波;汤云晴.自由的神往：《姜子牙》叙事困局与题旨解析[J].电影评介,2021,(15):82-85.
[4]饶曙光.构建中国电影“共同体美学”[N].甘肃日报,2019-10-23(10).
编|肖洋
（该作品为2021年度“湘观影”“光影铸魂”“光影育人”影评征文比赛二等奖作品）
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