TVB是怎样讲抗日故事的

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9月3日是中国人民抗日战争胜利76周年纪念日，76年前抗战胜利的这一天，人们应该是什么样子的呢？

许多抗日剧都复刻过日本宣布投降和抗战胜利的情景，而比较特别的版本，还是TVB《义海豪情》的。

躲在山洞里的百姓终得重见天日，跑到大街上舞狮子庆祝；

刚从集中营救出来的爱国者们，向逝去的同胞喊话，让他们安息。

汉奸弃暗投明，作恶多端的日本大佐也得到了应得的报应……一派守得云开见月明的景象。

你们可能没想到的是，早在四十年前，TVB就开始拍抗日剧了！

TVB也出过“手撕鬼子”同款魔幻？

说到抗日剧，很多人自然联想起《抗日奇侠》里“手撕鬼子”名场面。

送上弹幕护体

此外，这部剧还出现过很多奇奇怪怪的剧情，比如一个手雷可以扔两百米远。

还有著名数学题：已知我爷爷9岁的时候就被日本人残忍地杀害，请问我爷爷生我爸的时候几岁？

令人意外的是，《抗日奇侠》的导演，正是TVB金牌监制刘仕裕。

我们熟悉的《封神榜》《83版射雕》都是他的作品之一，他还自称捧红过周润发、翁美玲、温碧霞。

据介绍，《抗日奇侠》的理念，是将“抗日”与“武侠”合二为一，以此打破传统日剧的俗套，掀起一场“武侠抗日”的传奇……

结果刘仕裕玩脱了，作品面世，直接将刘仕裕之前的成绩全部抹杀，豆瓣评分3.4，一直到今年东京奥运结束才飙到6.7。

TVB确实一直深谙抗日剧的各种套路。

1989年台庆，周星驰就演过一个小品《抗日英雄》，里面的反派一言不合就是将抗日英雄关起来要名单，连两人的对白都来来去去是这几句。

前几年王祖蓝在《劲抽福禄寿》，也通过一个浮夸的小品吐槽了抗日剧里的套路，比如刻板的人物形象——不戴那顶帽子就不像日本人。

还有老套的剧情，开始一定是学生游行，随后男主角威风登场，并深情款款开始演讲。

继而双方交火，男主角只需要bangbangbangbiubiubiu刷刷几下，日本兵都会被全数打倒。

吐槽归吐槽，TVB自己也产出过一部魔幻抗日作品：《巾帼枭雄之谍血长天》。

剧里胡杏儿饰演的张寄生，为了表现热血学生的青春活力，一直在反复唱着一曲“朗里格朗里格朗”，学校唱，火车里唱，大街上也唱。

“重口味”，是观众对这部剧的评价，女主一集被强暴两次，还充斥着各种莫名其妙的三角恋纠葛。

前一集还说要为已故丈夫守寡，下一集就向对自己有救命之恩的男主表白，还请求他和自己XX，女主表示，只有这样她才能摆脱之前的阴影，牺牲身体换取情报。

可女主丈夫其实并没有死，后期还黑化成了反派，差点又强暴了女主……

啰啰嗦嗦了30集，狗血剧情没完没了，而单独对战的剧情，竟还有“口含手榴弹”的操作，重点是含着手榴弹的人被炸飞了，拉手榴弹的人啥事没有。

热血不足，狗血有余，《巾帼枭雄之谍血长天》哪怕顶着《巾帼枭雄》的IP光环，也是无力回天。

当然，TVB抗日剧也出过许多精品之作。

好看的TVB抗日剧，都是怎么拍出来的？

抗日剧，其实不一定只是抗战历史和英雄事迹的铺陈，在TVB宇宙里，抗日剧和家庭、爱情、兄弟情、悬疑和权谋都不相悖。

从这个维度看，TVB的抗日剧其实起步非常早。

1980年郑少秋的《流氓皇帝》，就提到日本间谍在中国开百货公司，用日本产品冒充其他欧洲国家产品，引爱国青年捣乱的剧情。

男女主这对苦命鸳鸯，历经磨难，却在双双逃难时遇上日军炸毁铁路，最终失散，数十年后才重逢。

《流氓皇帝》带有荒诞的意味，剧里每个主角的名字都融入了谐音梗，比如男主角叫“朱锦春”（粤语谐音“猪咁蠢”，即像猪一样蠢），日本间谍则叫“伸直脚也”（粤语俚语“两脚一伸”，死去的意思），可见编剧的厌恶。

这部剧的幕后团队有王天林、王晶、杜琪峰……

第二年，郑少秋和赵雅芝又合作了《烽火飞花》，这部剧的抗战意味更浓，说的是一家师范学校里发生的可歌可泣的爱情故事。

剧里交织着年轻人们在大时代下、国家使命、个人爱情的恩怨情仇。

《烽火飞花》有一首非常好听的主题曲，是由顾嘉辉作曲、黄霑填词的，当中有一句“纵有热爱热情儿女时，忍心不记起，献上热血热肠男子气，牺牲小我见仁义”。

在郑少秋正气凛然的演绎下，颇有一种动荡时代下，必须在家国爱情两者间抉择的气魄。

1982年谢贤汪明荃组CP的《万水千山总是情》，也是一部爱情主题的抗日剧，这也是TVB十部收视率最高的电视剧之一。

男女主相爱在激情的抗日洪潮中，而当时的新晋小花汪明荃，凭着剧里热血爱国女学生的形象和插曲《勇敢的中国人》深入人心，红遍全国。

也许是战争场面太花钱了，一向抠门的TVB很少能看到抗日剧中有血腥暴力的大场面，但是编剧们另辟蹊径，也创作出了新的看点。

比如出色的人物塑造，跌宕起伏的剧情，以小见大的场景渲染等。

在动荡的年代里，是非黑白、情感对错会变得模糊，所以人物角色也往往更为复杂，并不是非黑即白的。

《乱世佳人》《巾帼枭雄之义海豪情》都有这样的角色体现。

先说2004年的《乱世佳人》，男主陈锦鸿饰演的富商“潘世昌”表面是一个玩世不恭，唯利是图，不惜讨好日本人的走狗大奸商。

后来《义海豪情》邓萃雯饰演的九姑娘亦异曲同工。

TVB最强大女主：《义海豪情》九姑娘，逆境求生技能燃爆了！

她表面上看是个贩卖鸦片的女魔头，又和日本人联合开烟馆，实际上是心存大义的女英雄，广州沦陷期间，她在日本人手中救出了500名孤儿。

没有轰轰烈烈的大场面，但TVB擅长以小见大，通过简单的情节感动观众。

就说日军轰炸城市，《义海豪情》锁定的就不是空军大战的场景，而是防空洞里胆战心惊的平民百姓。他们安静地辨别着头顶飞机的声音，当听到头顶只剩下日本飞机的声音时，防空洞里的男人忍不住哭了起来，“大家的心都在流泪”。

还有广州沦陷后，普通百姓们的生活。

白天出门，他们不得不脱帽向日本军人鞠躬说“长官辛苦了”，否则就可能被当街毒打，剧里的黄绿平日最讲骨气，但面对日军的淫威，他不得不下跪求饶。

晚上在家，他们也要留心着屋外的情况，因为听说“被他们抓走的人，就再也回不来了”，怀孕5个月的孕妇，80岁的老人，3岁的小孩，可能仅因为有游击队的嫌疑，就被拉到万人坑活埋……

这种屈辱、压抑和恐怖的情绪，每个观众都能感同身受。

这部剧里，纵使是主角也没有以一敌百的神力，但他们有在乱世逆境中求存的智慧。刘醒和九姑娘那句“万衰，万衰，慢慢衰”让人印象深刻，这是泪光中的微笑。

当然，刘醒和九姑娘在街上遇到的都是小喽啰，在真正的抗日剧里，主角们面对的日本头目，从不弱智，他们总是狡诈刁钻，心狠手辣。

像《枭雄》里杜燕歌饰演的东条原二，《义海豪情》里金刚饰演的向山铁也，都是棘手的狠角色。

主角在势单力薄的情势下，必须跟他们斗智斗勇，甚至用上苦肉计反间计才能反败为胜，实现救国救民的理想，并不是在裤裆里藏个雷就能干掉的。

史诗级的抗日剧，藏在ATV

在香港亚洲电视还能和无线电视抗衡的那些年，乡土剧、民国剧都算是亚视的优势所在，其中还出了好几部史诗级的抗日主题剧，如《再见艳阳天》《我来自广州》《天长地久》。说是史诗级，一来是集数比较长，二来是时间跨度比较大。就拿《再见艳阳天》来说，整整播了100集，真实细腻地描绘了几位性格和背景都迥然不同的女子是如何在乱世中奋斗和成长的。

陈秀雯饰演的谢秀巧，和邓萃雯饰演的张文凤，在剧中都是由马景涛饰演的方贺生的爱人，只是一个是受媒妁之命的原配妻子，一个是私定终身的情人。在方贺生燃起爱国情怀，决心投身革命洪流之后，两位女子的态度也大不相同。本觉得差距甚远，无话可谈的原配竟然毫无保留地鼓励方贺生去保卫祖国，而两情相悦的情人却为此勃然大怒，觉得方贺生漠视自己。

感情线之外的女性奋斗精神和爱国情感也很令人动容。秀巧原本只是一个农家女子，在丈夫离家革命之后，独担大旗拓展起方家的酒庄和布行业务。她直接饮酒力破酒庄的卖假酒传闻，在布行面临倒闭时，又灵机一动想到改做故衣生意，挽救危机。在误会方贺生已经战亡之后，谢秀巧和张文凤决心振作，携手到广州创业，干的还是布行老本行，但是开拓创新了橡筋裤、成衣等售卖业务，广受欢迎。谢秀巧还加入了妇女会，在乱世之中为妇女争取权益。

张文凤的人物弧光起伏更大。她出身寒微，性格刚烈，她不认字，不如秀巧能干，也没有什么远见和大局观，新布行发展起来后，张文凤还曾建议和日本人合作售卖日货，倒是谢秀巧坚持只卖国货，在后面还发起了抵制洋货的行动。

文凤还有点恋爱大过天，得知方贺生不爱自己，一气之下便离开了方家。

之后，张文凤带着女儿去省城闯荡，嫁给了省城认识的商人韦世邦，和他一起打理百货生意，日本侵华，世邦被迫为日本人服务，背负汉奸之名，但文凤依然不离不弃，还和丈夫暗中支持游击队的活动。甚至在韦世邦惨遭暗杀后，张文凤依然毫不犹豫地接过丈夫的任务，完成他想挽救民众的遗志。尽管被误会为汉奸，身陷险境，亦在所不辞。

简直九姑娘前传《再见艳阳天》当年在香港创下了很高的收视率，马景涛和陈秀雯也由此开始了在民国剧中的搭档之路，很快又推出了二搭作品《天长地久》。可同样是抗日背景下的故事，但整个故事偏向于爱情，收视和口碑并不如前作。

除了“史诗级成长”，这几部剧对于细节的描写，更为细腻和压抑。《再见艳阳天》里广州沦陷之后，张文凤的女儿晓华上学，看见市民向日军鞠躬，学校改成日本名字，老师开始教授日文。

方贺生弟弟方贺文到香港发展，眼见香港沦陷，严重缺粮的普通民众直接杀了街上的动物来吃，更有甚者会吃小童的尸体。

《我来自广州》，则有日军利用平民做毒气弹试验的剧情，还好两位男主里应外合，一个博日本皇军信任，获知毒气弹试验的地点，一个带领游击队前去捣破了所谓的试验基地，日军的试验计划才未得惩。《我来自广州》的宣传文案中，有一句是“烽火连绵的战争，挡不住排山倒海的爱恨情仇，颠沛流离的岁月，诉不尽动荡无常的悲欢聚散”，这恰好总结出亚视抗日剧的核心精神。剧里的英雄，也是战争的受害者，也面临着除了战争以外各种各样的困难。只是国难当前，他们都选择先放下小家小义，投身革命和战争洪流，抑或是努力做一些或大或小的贡献，这种牺牲精神也是这些剧的格局所在。

E姐结语

从已有的港式抗日作品来看，虽然质量各有参差，但确实没有哪部是单纯按“爽剧”套路配置的，也不会有手雷炸飞机、手刀灭重炮这种过于荒谬的剧情发生。

抗日爽剧当然是让观众很“解气”，只是把抗战的艰苦轻描淡写成轻松愉悦的反击，恐怕最终只会误导年轻观众，让他们越来越轻视这场民族灾难。

当然，叙事单一的抗日剧，同样不易被年轻人理解，也容易造成另一种困局……这么说来，加入了爱情、悬疑、权谋等元素的港式抗日剧，其实是提供一种新的叙事可能。

在亡国灭种的灾难面前，爱情不再轻易被单纯的荷尔蒙催化，那是经历过生死之后的惺惺相惜，并肩作战，甚至是“要生一齐生，要死一齐死”的伟大。

与民族大义相比，个人的儿女情长又是渺小的，“牺牲小我见仁义”的气魄更为荡气回肠，这也是为什么《义海情天》刘醒和九姑娘点到即止的爱让人刻骨铭心，而《谍血长天》的恨爱交缠却让人麻木。

观众对于题材的接受度其实是很宽广，只是过于脱离现实，天马行空地描绘一段反击，这样获得的“爽感”是廉价的，人物和故事可以杜撰，但尊重，应该是这类作品的大前提，这样才能真正激起观众的爱国心。

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