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新中国成立前夕，文华影业公司接收了“联华”的部分资产，想拿出部分旧片放映以获取一些营业收入，其中就包括《王老五》(1937)。
他们在上海打了一个电报向正在北京的蔡楚生(1906-1968)请示。
蔡楚生在1949年7月30日的日记中记载了此事：“影界集者约近百人，……十时余周副主席至，我首以‘文华’来电拟复映《王老五》(因片中毛夫人任女主角，‘文华’未敢造次)事，请示于周，周为纵笑，并答允征毛夫人之同意。”
殷秀岑和蓝苹(左)在电影《王老五》(1937)中的影像
8月1日的日记又有记载云：“草致邦藩、陆洁二先生函，告以《王老五》复映事接洽之经过，并云如复映，需附一字幕于片末：‘本片尚有“抗日除奸”之收场，但已于抗战初起时被国民党的反动政府强迫剪去，足见其媚敌之一斑。’此函即自送请柯灵(1909-2000)兄携沪。”
殷秀岑在电影《王老五》(1937)中的影像
在蔡楚生的日记中，“周副主席”指的是周恩来，而“毛夫人”则为《王老五》的主演蓝苹(1914-1991)。
从这段文字也可见当时的政治风气和社会环境还是相当健康的，而那时候蓝苹还是比较能正常看待以前所做的事，只不过当时的她并没有像以后那么跋扈张扬，这也于当时对她的“钳制”有关。
殷秀岑和韩兰根在电影《王老五》(1937)中的影像
法国著名电影史学家乔治·萨杜尔Georges Sadoul(1904-1967)后来就指出：“《王老五》一片由两个酷似“瘦星”斯坦·劳莱Stan Laurel(1890-1965)和“胖星”奥列佛·哈代Oliver Hardy(1892-1957)的滑稽演员演出，这部影片是一部喜剧性的史诗，片中兼有先锋派的探索和纪录片的段落，给上海描绘了一幅触目惊心的景象：巡捕穿着大马靴，趾高气扬地四下巡逻，后面是一幢幢高楼大厦。”“纪录片的段落”当指影片静物画般的开头。
电影《王老五》(1937)剧照，蓝苹
显然对于《王老五》的另外两位演员韩兰根(1909-1982)和殷秀岑(1911-1979)而言，到了20世纪60年代中后期，这部电影成了他两打死都不愿意说的事了。
早在20世纪30年代，殷秀岑已经成为一名颇有影响的滑稽影星。他在群众中引起浓厚的兴趣，其体胖无比固然是个因素，但他在表演上有一定特色也是一个重要原因。
联华公司的三位喜剧演员：左起：韩兰根、殷秀岑、刘继群
丑角在上海这个地城源远流长。到了韩兰根、刘继群(1908-1940)、殷秀岑这里，更是把丑角发扬光大，深入人心。
其实韩兰根在殷秀岑之前，基本上是和刘继群合作，他们是最早期的“劳莱与哈代”的组合，因为刘继群本身虽然胖，但很圆润且讨喜，也很灵活。阮玲玉(1910-1935)曾说刘继群是最好的配角。
电影《福星》剧照，韩兰根和刘继群——该片上映时间未知
“瘦星”斯坦·劳莱和“胖星”奥列佛·哈代，是20世纪30年代美国好莱坞著名的喜剧演员。他们参照“劳莱和哈台”，又糅合了上海滑稽戏传统的丑角形象，成了一搭一挡的胖子和瘦子组合。
这就让韩兰根和刘继群的拍档，成为中国初代版的“东方的劳莱与哈代”，他们俩出现在银幕上，观众就已经感到谐趣可笑了。
韩兰根和殷秀岑(右)在电影《骨肉之恩》(1934)的外景地
当时韩兰根和刘继群这对组合，在这个时期的表演也尽量地去除了一些不必要的噱头与夸张，将底层人物的悲苦命运化为“含泪的笑”，深得查理·卓别林Charles Chaplin(1889-1977)精髓。
由于刘继群走得早，后来殷秀岑在联华影业公司的安排下，开始固定和韩兰根在公司的相关电影里做起黄金配角搭档，因为殷秀岑的体型在银幕上占得比例过大，有的时候相反更能突显“瘦星”韩兰根的悲喜效果。
电影《乞丐千金》(1938)剧照，殷秀岑反串
殷秀岑于1911年生于天津。小时候在教会学校念书时，他就对戏剧发生兴趣，时常参加学校的文艺活动，表演《圣经》上的一些片断。
1930年，他考入了北京联华电影人材养成所，学习六个月结业后，就在联华影业公司北京分厂当演员，与白杨(1920-1996)、王斌(1912-1960)、刘莉影(1913-1993)等合演了该厂的处女作《故宫新怨》(1932)。
殷秀岑在电影《小玩意》(1933)中的影像
这是他初次以滑稽角色出现在银幕上。拍完这部影片后，他被调到联华影业公司上海一厂。
从那时起，他演过许多影片。他自己希望演正剧，而舆论界却认为他是个地地道道的滑稽角色。因此他演的大都是滑稽戏和轻喜剧。
殷秀岑和黄筠贞(左)在电影《孤城烈女》(1936)中的影像
后来，他和韩兰根搭档，一胖一瘦，模仿好莱坞的“劳莱与哈代”。他以拍电影为主，同时又活跃在舞台上。
他参加了未名剧社和狮吼剧社等文艺团体的新戏剧活动，在《钦差大臣》、《大雷雨》、《保卫芦沟桥》等剧中扮演过角色。
无论是在银幕还是在舞台上，他都善于根据自己的特点，多方面吸取别人的长处，进行创造性的发挥，使自己的表演夸张适度，滑稽而不俗，具有质朴真实的特点。
电影《无愁君子》(1935)海报
由于左翼电影运动大大激发了殷秀岑的爱国热情，在短短的6年中，他在联华影业公司参加了许多进步影片的拍摄分别在《小玩意》(1933)、《母性之光》(1933)、《无愁君子》(1935)、《迷途的羔羊》(1936)、《孤城烈女》(1936)、《狼山喋血记》(1936)、《如此繁华》(1937)、《联华交响曲》(1937)等影片中扮演了角色。
殷秀岑在电影《迷途的羔羊》(1936)中的影像
他演得较多的是绅士、地主和商人。他在《狂欢之夜》(1936)中扮演的商会会长给观众留下了很深的印象。
他也能扮演社会的下层人物，如《王老五》中的搬运工人，《联华交响曲》中第四章“三人行”中的刑满释放犯等。
殷秀岑在电影《迷途的羔羊》(1936)中的影像
《联华交响曲》的“三人行”描写三个犯人出狱后立誓从此好好生活，但当他们看到一个青年寡妇打死企图奸污她的高利贷者，他们出于善良的心，顶替寡妇认了罪。
就这样，他们出狱第二天又重新被投进了监狱。
影片运用喜剧手法，辛辣地揭露了在旧社会欲做好人而不能的黑暗现实。
左起：韩兰根、刘继群、殷秀岑在电影《联华交响曲》(1937)中的影像
在表演上，他和韩兰根、刘继群配合默契，以富有浓郁喜剧色彩的动作，较成功地塑造了犯人的形象。
在这些影片的表演中，他形体动作适度，质朴细致，真切自然，具有一定的特色。
殷秀岑在电影《狼山喋血记》(1936)中的影像
蓝苹当时在上海演出的几部电影中，其中《狼山喋血记》、《王老五》和《联华交响曲》都有殷秀岑和韩兰根参与，其中在《王老五》中，蓝苹还和殷秀岑有不少的对手戏。
殷秀岑和严斐
演员严斐(1916-2014)与刘琼(1913-2002)结婚时，两人囊中羞涩，想出一个主意，在婚礼现场由韩兰根、殷秀岑把门，谁来参加婚礼就收一块钱。可惜后来严斐与刘琼也是劳燕分飞。
这一时期的殷秀岑，恰好赶上滑稽喜剧的黄金时期，他又是电影界的第一“巨人”，体重达到300多斤，以胖来表演喜剧，其强烈的个人风格得到观众的认可，在很多电影中，他是最有“记忆点”的大配角。
殷秀岑和黎莉莉(左)在电影《如此繁华》(1937)中的影像
虽然饰演的角色都少不了滑稽成分，如语言幽默、肢体语言夸张搞笑、面部表情丰富等，但是塑造的形象非常丰富，一个人一个样。“看过他表演的人都有同感，他的表演夸张适度，滑稽而不庸俗。”
不过由于时局的变化，“联华”由于抗战爆发于1937年8月停办。
电影《武则天》(1939)剧照，左起：顾兰君、殷秀岑、黄耐霜
殷秀岑为了生活，也不得不于1937年至1945年，先后在上海“新华”“中联”“中华”等影片公司任演员。
这时候，聪明的韩兰根还一度自己当导演拍电影，也时常带着殷秀岑一起参与其中。
那时候万籁鸣(1900-1997)的动画片《铁扇公主》(1941)也看上了这一胖一瘦的组合，便将孙悟空、猪八戒的配音交给韩兰根和殷秀岑。
顾兰君和殷秀岑在电影《武则天》(1939)中的影像
1939年3月新华、华新、华成三家电影制片公司合并，改组为中国联合影业公司(简称“国联”)，并冠以美商经营的名义，由张善琨担任该公司的中方总经理。 《西施》是由国联摄制，在当时广告宣传中称“大辱历历在目，国仇耿耿于心”。
1943年，新华、华成、华新、艺华、金星、合众、大成、华年、光华、天声等12家公司实行合并，改组为中华联合制片股份有限公司(简称“中联”)。
殷秀岑在电影《木兰从军》(1939)中的影像
1943年4月，“中联”与川喜多长政的“中华电影公司”、张善琨的“上海影院公司”合并为“中华电影联合公司”(简称“华影”)。
“华影”的董事长还是林柏生，名誉董事陈公博、周佛海、褚民谊，副董事长还是川喜多长政，总经理改为冯节(汪伪政府宣传部驻沪办处长)，张善琨为副总经理。
“中联”成立一年之际，出了《中联成立一周年特刊》，《郊游图》即载于特刊。特刊之后，“中联”关张。
殷秀岑在电影《金银世界》(1939)中的影像
《郊游图》的51位演员名单是：陈燕燕、李香兰、顾也鲁、仓隐秋、张翠英、李红、袁美云、周曼华、徐风、章志直、郑重、凤凰、陈娟娟、蒙纳、慕容婉儿、王丹凤、陈琦、梅熹、刘琼、顾梅君、顾兰君、姜明、龚秋霞、严俊、姜修、吕玉堃、戴衍万、舒适、严化、欧辉、王引、殷秀岑、高占非、周起、黄河、徐立、王熙春、胡枫、陈云裳、童月娟、王宛中、洪警铃、张琬、舒丽娟、孙敏、韩兰根、白光、徐莘园、龚稼农、关宏达、李丽华。
《中联成立一周年特刊》上的漫画作品“郊游图”
这51人也成了沦陷期上海的附逆影人的最初的一个名单，1946年6月22日，上海检举附逆影人告密箱启封，得检举信几十封之多。
1946年7月，上海电影剧人协会检举附逆特补委员会，为搜集证据特放映“中联”、“华影”出品的五部电影《春江遗恨》(1944)、《万紫千红》(1943)、《万世流芳》(1944)、《博爱》(1942)、《卖花女》(1942)。史东山、夏衍、张骏祥、吴祖光、白杨等参与评审。
电影《春江遗恨》(1944)中的韩兰根与殷秀岑
在当时影人中，李丽华、陈云裳、白光和李香兰是“蹦跶”的最高的，除李香兰最后离开之外，另外3位都不得不到香港寻求发展。
而合拍的《春江遗恨》，中方出演的则有李丽华、梅熹、王丹凤、吕玉堃、严俊、韩兰根、殷秀岑等人。
韩兰根与殷秀岑在电影《万紫千红》(1943)中的影像
实际上殷秀岑和韩兰根在当时很多电影中都是些配角，有的只是过场戏。
殷秀岑不仅在戏中是个优秀的喜剧演员，戏外也是开心果。他身上发生过不少趣事：
在周璇(1920-1957)主演的电影《渔家女》(1943)在无锡太湖边拍摄。导演卜万苍(1903-1974)担心当地的渔霸刘三惹是生非，便设宴招待他。
殷秀岑和郑玉如在电影《渔家女》(1943)中的影像
卜万苍为了保护周璇，给刘三送了口信称周璇胃痛不能赴约。可刘三偏偏对“金嗓子”周璇不怀好意。当晚即派打手抬着轿子赶到摄制组，一定要“请”“金嗓子”来。
打手闯进屋子，谁知此时周璇已经被剧组中的殷秀岑藏了起来，躺在周璇铺上的正是殷秀岑。众打手并没有见过“金嗓子”，老大吩咐抢人，就强行拖起了殷秀岑。
殷秀岑和郑玉如在电影《渔家女》(1943)中的影像
殷秀岑的体重惊人，几个打手根本拖不动，最后闹了笑话。殷秀岑笑道：“你们一定轿子抬‘金嗓子’，却抬不走我这个土嗓子啊！”卜万苍知道刘三不会善罢甘休，连夜雇船离开无锡，到苏州继续拍摄。
解放后，殷秀岑感到方向迷惘，不知道该何去何从，于是组织创办了“大喜话剧团”，后改为“金鸡话剧团”，并任该团团长，专门从事舞台喜剧表演。
前排左起：侯宝林、殷秀岑、常宝堃；后排左起：常宝华、马三立、韩兰根、关宏达、赵佩茹、常宝霆
1951年7月，他们从长沙到广西，在殷秀岑带领下，剧团全体成员都参加到革命队伍里。他们这一举动受到党和人民政府的重视，并给予较高的评价。
此后，殷秀岑历任中共广西宜山地委文工团副团长、宜山地区文化馆艺术指导和文化训练班教员等职，对活跃和提高当地文化艺术生活起了积极作用。他还曾组织文工团参加土地改革试点的宣传活动，演出《白毛女》和一些反映土改运动的节目。
殷秀岑在电影《不拘小节的人》(1956)中的影像
由于工作需要，他先被调到中央军委总政评剧团，后又调到中国评剧团，与新凤霞(1927-1998)等一起参加了著名评剧《刘巧儿》(1956)的演出。
这是他有生以来第一次演评剧，开始他对这个门类的艺术感到生疏，也闹过笑话，本来他是饰演巧儿父亲刘彦昌，因为太胖不像穷苦人，又改演地主王寿昌，但他依然找不到自己的定位。
殷秀岑和吕班
为了发挥他电影演员的特长，于1954年调他和韩兰根到长春电影制片厂任演员。从这以后，他参加了《没落之家》等数十部译制片的配音。
之后，他与韩兰根、导演吕班等人组成“春天喜剧社”，并参与拍摄了《不拘小节的人》(1956) 和《没有完成的喜剧》(1957)。
韩兰根和殷秀岑在电影《未完成的喜剧》(1957)中的影像
殷秀岑与韩兰根的最后一部合作影片是《没有完成的喜剧》，只可惜片名一语成谶。整风运动中，出品方宣告解体，全体演职人员接受审查，喜剧果然没有完成。
再回到文章开头的《王老五》——这是蓝苹作为电影演员主演的唯一一部电影。
香港导演刘镇伟执导的奇幻喜剧《射雕英雄传之东成西就》(1993)中的插曲《双飞燕》其实就改编自《王老五》。
蓝苹早年在上海留影
《王老五》开头部分与同年出品的《马路天使》(1937)相比，既像又不像，同样是上海风貌的展现，它却走到另一个极端，完全以静止的都市画面进行拼贴，颇有与《马路天使》针锋相对之感。
因为在《王老五》中所有的贫穷那是真的贫穷，让人看不到一点美感和希望；而《马路天使》中人性的美好和对底层民众之间的展现至少是美好的。
殷秀岑在电影《王老五》(1937)中的影像
《王老五》中的喜剧设计有明显的好莱坞痕迹，影片配角由“瘦猴”韩兰根和“永远怀孕，此生难产”的殷秀岑担任，利用形体搞笑，当然不是很高尚的喜剧手段，洪深就对好莱坞的劳莱、哈台表示过不满。不过一胖一瘦，相得益彰，确实是流行的喜剧搭配。
由于蓝苹在片中基本上都是以灰头土脸的形象出现在银幕上，所以她不希望这部电影留存下来。那时候但凡和她有关联的人，基本都是“避之不及”，殷秀岑和韩兰根自然也在被“关照”的名单中，新账旧账一起算，“吃苦”就不必说了。
电影《未完成的喜剧》(1957)剧照
应该来讲，蓝苹对“外围”的殷秀岑和韩兰根算是“客气”了。
现在想想，在特殊的年代，殷秀岑作为特型演员，放在“火红的时代”的确无法展现他的才华，也无法展现那个时代的风貌，这种不是局限的局限，即使是一种悲哀，到最后却真的成了悲剧，如同电影《王老五》中展现的一抹望不到底的悲凉。
殷秀岑和韩兰根
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