来源：TVB影视大全人气：356更新：2023-02-21 04:39:25
当年的金巧巧娟秀灵气，惊为天人，给观众留下了深刻印象。
但参加《浪姐2》后，她不仅没翻红，还因为早年间的一段采访引来争议。
在某一期《可凡倾听》中，金巧巧曾直言：
“你让我演公主可以，但是让我演农村人，我就费劲了。”
这话乍一听，里面似乎有种与生俱来的“傲慢”，以及对农村人的歧视。
因此金巧巧也被网友“群嘲”，推上了热搜。
不过，对于观众来讲，日常光鲜亮丽的女明星，和农村妇女低到尘埃里的状态，仿佛就是鸿沟的两端。
这样的女明星，能“演活”农村妇女，且被观众认可，也成了演艺圈里的一道“终极难题”。
正因为这样，很多女明星选择“迎难而上”，挑战农村角色，要么是为了证明自己演技好，要么是向观众展现“转型”的决心。
不过有勇气尝试是好事，但最终呈现出来的效果却有着巨大差距，有的彰显了自己演技的更全能，有的却让人笑掉大牙。
今天，皮哥就与大家聊聊，20位演“农村妇女”的女星，看看她们塑造的角色真实性在哪儿，表演方法之间又有什么差别。
排名无先后，我们从第20位开始：
20、汤唯
陈可辛的《武侠》，是一部关于民国时期的暴力史，电影云集了众多影视大咖，比如甄子丹、金城武、王羽、惠英红、姜武。
而因《色·戒》出名的气质女神汤唯，在片中饰演了甄子丹的妻子阿玉。
人如其名，阿玉虽然是个农村妇女，但在这部武侠电影中，陈可辛想突出的，并非阿玉艰苦朴素的农村生活气息，而是那种超然物外的天然美感。
因为中国武侠电影，本就充满着写意的浪漫气息，所以汤唯的阿玉，并不像其他村妇那般“接地气”。
她面容姣好干净，没有妆容，打扮清秀，除了周遭的环境，看不出她是个土生土长的农村人。
尤其在水中干活的那一段，就像一个从山水画中走出来的美人。
这样的表演，跟影片的主题是契合的。
比起无华的写实，汤唯突出的，是民国时南方美女“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然美。
只有这样，她才能真正融入到《武侠》的故事中去。
19、刘涛
大家可能没想到，“都市金领专业户”刘涛，也曾演过农村妇女，还是陕北的。
在年代剧《盘龙卧虎高山顶》中，刘涛就曾饰演风流成性、心狠手辣的女主白玉娥。
当时的刘涛还不是今天的“刘一刀”，没有高高在上的女神范儿。
就扮相上来说，暗沉的肤色，粗糙的皮肤，扎眼的大红袄，外加憨厚的笑容，第一眼看上去与陕北农村妇女并无二致。
背上一捆柴禾走在一片荒芜的黄土高原上，也着实有农村妇女的感觉。
因为白玉娥是土生土长的陕北村妇，所以不同于汤唯的江南美女，刘涛的表演必须足够真实。
就呈现效果看，刘涛的这个农村妇女的形象，没有让观众失望。
尤其剧中有一段情节，刘涛端着碗嗑着瓜子，边走边张望。
吃到嘴里的瓜子皮，直接就张口吐了出去。边吃边吐，一刻也不停歇。
出了门还直接盘腿坐在门前，与别人对话的时候，嘴也没闲着。
如果生长在农村，你会发现刘涛的这段表演特别生动，因为小时候看过的村头妇女确实如此。
那种散漫的生活态度，市井气十足的生活习惯和目空一切的表情，与现实颇为契合。
只可惜，如今的刘涛丢失了自己曾经的演技，困在了狭窄的戏路中，就算披个军大衣，看起来也与周遭格格不入。
有时候，皮哥还是挺想念那个会演戏的刘涛的。
18、谭卓
严格来说，《暴裂无声》是男人戏，谭卓饰演的翠霞，基本游离在主线之外。
但就是这么一个常年卧病在床，找不到孩子却又无能为力的农村母亲，却给了观众极大的震撼。
形象上，谭卓画上了粗糙且颗粒感十足的皮肤，穿上了土里土气的大花袄，散乱且油油的头发，一看就有农村妇女的神韵。
更难能可贵的，是谭卓将人物的外在和内在结合了起来。
她饰演的翠霞是张保民的妻子，丈夫回家之后，她那微微佝偻的后背，欲言又止的神情以及想释放情感又不敢发泄的矛盾，把一个卑微、无助又伤心的妻子和母亲，演绎得入木三分。
待人接物间，她又将一个怯生生的农民形象拿捏得十分到位。
用导演忻钰坤的话说：“我写剧本是强剧情的，对人物的投入会有所削弱，谭卓帮我把这部分从五分补到了十分。”
17、丁嘉丽
丁嘉丽是“农村妇女”专业户，在参演的影视作品中，她的大多数形象，都是农村妇女。
2009年的《外乡人》，丁嘉丽就扮演了正直豪爽的农村妇女大徐。
她扮相朴实，表演极其生活化，蹬三轮车艰难求生的镜头，就像从写实纪录片里走出来的。
无论是神态表情还是微动作，丁嘉丽都演得惟妙惟肖，大徐这个角色，也成了她演艺生涯的经典角色之一。
《归来》里，与陈道明对戏，出镜不到1分钟，只一个表情，就让人记住了。
之后的热播剧《安家》里，丁嘉丽扮演了房似锦的母亲潘贵雨。
潘贵雨是剧中最不讨喜的角色之一，她有封建思想，为了给儿子买房对付女儿，让观众恨之入骨。
这得益于丁嘉丽的表演，她将农村妇女的那种泼辣、蛮横和市侩气质演绎得淋漓尽致。
尤其那副“你能把我怎样”的表情，让人印象深刻。
丁嘉丽的表演证明，只要深耕，即使在单一戏路上，也能有巨大的突破。
16、张雨绮
张雨绮本身的气质，扮演农村女性有很强的局限性。
因为她身上有一种惯常角色赋予的欲望气息，这导致观众想到她名字的第一反应，就是“性感”。
在王安全版《白鹿原》中，张雨绮还是大胆饰演了农村妇女田小娥。
田小娥是一个游走在传统和新时代女性之间的形象，她骨子里有着对男权的挑战，同时她也希望过正常的生活，与黑娃相守一生。
这注定了她的悲剧命运。
张雨绮并未刻意突出田小娥身上的“农村特质”，而是保留了这个女性身上赤裸裸的原始欲望。
只不过，放在整部影片中，张雨绮的表演显然有用力过度之嫌，这个重要的女性角色也让人感觉游离在故事之外。
结合电影来看，张雨绮的表演乏善可陈，但放在“女星对农村妇女演绎”的框架里，张雨绮也探索出了一条对此类矛盾女星的特有塑造方法。
15、蒋雯丽
蒋雯丽素有“百变影后”之称。
在《最爱》里，蒋雯丽不是主演，但她饰演的粮房婶，却是个十分经典的农村妇女形象。
灰头土脸，乱糟糟的头发，面部的两坨“高原红”彰显着粮房婶的农村出身。片中的蒋雯丽有种农村妇女的“蛮”劲儿在里面。
一向蓬头垢面，刁钻刻薄的粮房婶，也创造了农村妇女最经典的银幕段落：骑猪。
最开始，蒋雯丽是拒绝的，她认为可以换成驴或者马，但导演不同意，因为只有这样，才能体现出粮房婶的泼辣劲儿。
面对臭烘烘脏兮兮的猪，蒋雯丽硬着头皮上去了。
猪吃了粮房婶的粮食，她追着猪打，结果追到死角，猪反攻了，于是就出现了这么一幕。
这一幕让这个农村妇女的形象陡然立住，这么一个泼妇，败在一只猪上，也让整个人物的戏谑和荒诞意味变得更强了。
拍摄期间，蒋雯丽没有任何偶像包袱，也没有觉得这样不好看。
她不愧为“百变影后”，这一段也堪称影史经典镜头。
14、赵丽颖
《幸福到万家》有剧版《秋菊打官司》之称，是赵丽颖今年的新剧，5月份才会上线。
不过，从目前放出的预告看，赵丽颖演“村妇”应该是一种宣传说法。
严格意义上来说，她饰演的何幸福并非传统的农村妇女，而是一种“新时代的农村妇女”。
说白了，跟“都市白领”没什么两样。
虽然剧中有因为闹婚大打出手的“泼辣”。
也有蹲在路边吃盒饭的样子。
赵丽颖还亲自下地干活。
不过在赵丽颖的表演下，这些都沦为对“农村妇女”的刻板印象，尤其是她干活时的手指细节，显然不够到位。
皮哥估计，这部剧跟《星辰大海》一样，赵丽颖可千万别变成简爱第二啊。
13、孙俪
在2009年的年代剧《小姨多鹤》中，“娘娘”孙俪也曾演过农村女孩。
不过她饰演的多鹤，是一个生活在东北的日本姑娘。
奇怪的是，孙俪既能演出她在中国东北生活的农村气息，也有一种隐隐的“日系”感在里面。
有很多特写戏和眼神戏里，能感觉到她在身份上，与中国村落以及村民的陌生和疏离，这个就很厉害了。
实际上，早在2006年，孙俪就在李连杰版《霍元甲》中演过农村女孩月慈。
因为是个盲女，所以她眼神是不聚光的。
在武侠片中，“农村女孩”往往与超然物外的爱情有关，所以孙俪在演月慈的时候，也没有写实性地突出她身上的农村气质，更多是一种懵懂情感的具象。
从这个角度来说，孙俪的塑造自然是成功的。
唯一的缺陷，可能是月慈的形象设计太过拉胯，这个“刘海屏”，看得皮哥是真不舒服。
12、刘亦菲
《烽火芳菲》讲述了一个美国飞行员和中国村姑的爱情故事。
抛开影片本身的争议，刘亦菲能出演其中的寡妇“英子”这个角色，是很不容易的。
片中有一段织丝的镜头，娴熟操作的刘亦菲，显然是下过功夫的。
但就皮哥的观感而言，刘亦菲本身的年龄、外貌和气质，以及她那些经典的美女角色（如小龙女）给观众留下的印象，依旧让她与“英子”有一种强烈的违和感。
脸上没有岁月的沧桑，满满胶原蛋白的青春感，衣物没有做旧的痕迹，仿佛刚刚从工厂里生产出来。
飘飘的额发，白皙的皮肤，除了身边这个小女孩，你很难将刘亦菲的形象，与一个早年丧夫独自抚养闺女的寡妇联系在一起。
为了与美国大兵谈恋爱，导演对刘亦菲几乎没有做任何现实化的改造。这也让刘亦菲的“农村妇女”形象，基本以失败告终。
11、徐静蕾
《越来越好之村晚》是一部闹剧型喜剧电影，依托于东北乡村文化，可谓“玩闹致死”。
影片本身的质量虽然不高，但徐静蕾饰演的离异村妇淑芬，却让皮哥眼前一亮。
红围脖大花袄，两个麻花辫，这样的“村妇”装扮显然有点“刻板印象”的嫌疑，但徐静蕾竟然将她演绎得浑然天成，气质贴合。
尤其那质朴的笑容，让你不敢相信这是一个来自北京，当过导演和老师，还写得一手好字的气质才女。
没有刻意掩饰眼角的皱纹，脸上还有冻出的红晕，尤其之后和郭富城对戏中，徐静蕾还专门穿上了貂，有种土潮气，更显出了那种东北东村特有的村妇气质。
10、王茜华
王茜华被誉为“农村一姐”，因为她的大多数角色，都是农村妇女。
2003年《当家的女人》是王茜华的成名作，她饰演的张菊香是那个年代认知里最典型的农村姑娘。
成绩优秀，善良淳朴，有那么一点强势和风风火火，也带着农村女孩独有的朴实无华。
对经常饰演农村女性的争议，王茜华也曾在自己的社交媒体公开表示，我爱农村，我爱演农村戏。
对那些挑戏拣戏，嫌弃农村戏太土太损形象的女演员来说，王茜华就是最大的正能量。
09、林志玲
林志玲在《决战刹马镇》里演过村妇，不过整体看，有些让人一言难尽。
首先气质上就不好改变。
因为一个演员的特质，如果不是演技达到一定境界，是很难随意转换的。
所以即便片中林志玲染了大黄牙，留起了短发 ，皮肤做粗糙，肤色变黝黑，依旧改变不了她骨子里的精致。
其次，林志玲的演技并非顶级，表演中有不少小动作和小表情，反而让人物显得不真实，比如这种挑眉卖萌，尽显俏皮，就不像一个常年在大西北的村姑。
另外，林志玲在本片中最大的问题，是那种粗嗲混搭不洋不土的娃娃音。这让人很容易将这种声音与林志玲本来的形象联系在一起。
西北婆姨哪有这种声音？尤其对在西北生活过的观众来说，这个角色是灾难级的。
并不是说气质出众的演员不能演农村妇女，如果无法对自己的表演做出颠覆性改变，还是不要尝试为好。
08、胡杏儿
胡杏儿演绎的村妇形象，不是在正儿八经的影视剧中，而是在《演员请就位2》里。
节目里，她挑战的是陈可辛“拐卖”题材《亲爱的》影片中的村妇李红琴。
李红琴是一个悲情的角色，她将所有的爱都给了孩子，却不知道那两个孩子都不属于自己。
胡杏儿对李红琴的塑造是颠覆性的，不仅形象完全贴合，表演丝丝入扣，人物状态十分传神，就连那口安徽话，胡杏儿也学会了，台词说出来没有任何违和感。
跟女儿分别那场戏，爆发力十足，从开始村妇的唯唯诺诺，到最后为母则刚的坚韧，层次十分丰富。
就连一贯严苛的李成儒，也称赞不已，用上了敬语“您”。
一个港姐，为了一个综艺，学了一口安徽话，这是难能可贵的，我们也可以从侧面看出，她对表演的态度。
07、杨幂
2018年，杨幂效仿前辈，主演了文艺片《宝贝儿》。
《宝贝儿》讲的是一个现实的故事，进城打工的农村妹江萌，为了拯救一个同病相怜的女婴而努力。
片中，杨幂上了厚厚的“农村妆”，无论是皮肤状态还是人物形象，都像是一个村妇。
可当细节和表演短板暴露出来时，观众却容易瞬间出戏。
首先，虽然脸上有粗糙的妆容，可杨幂的纤纤玉指并未经过处理，一个农村来务工的农村妹子，怎么可能有这么白皙细嫩的手指？
其次，片中有一个倒垃圾的场景，杨幂不自觉地将手指翘了起来。
这个微动作，已经完全脱离人物了，因为这是嫌弃脏东西的习惯性和下意识动作。
你可以感受到杨幂在很认真地塑造江萌这个角色，但就是不自洽。
06、热依扎
在演村妇的知名女星中，热依扎绝对是个意外。
以往的作品她都靠颜值和演技取胜，谁都没想到，她能在《山海情》里把李水花演绎得那么好。
扮相自不必说，一个旧包，一条头巾，打眼就是西北村姑。
更难能可贵的，是热依扎对李水花的情感把握，那种纯粹的质朴和真实，那种细腻的微表情，能让观众一秒入戏，并跟随角色情绪的起伏而怦然心动。
好演员就是有这样的能力，更何况热依扎还是在哺乳期带孩子进组的。
白玉兰欠她一个视后啊。
05、余男
余男长相的辨识度很强，但可塑性也很强，尤其是《图雅的婚事》里那个真实的藏族妇女，让人印象深刻。
看得出这是余男吗？
宽大的旧衣服，因使用太久而褪色的头巾，干裂的嘴唇，黝黑的皮肤，这活脱脱就是一个藏族妇女。
更让人敬佩的，是余男的演技，你总能从她的眼神里，看到图雅的坚韧，以及绝不向命运屈服的倔强。
从各个方面看，余男都做了不少工作，尤其是生活中的细节。
对藏民锅碗瓢盆的使用，还有骑马，做饭，赶羊，抱娃……
其实在2004年的《惊蛰》中，余男就演过类似角色，只不过没有那时候的余男，眉宇间还能见到清纯。
无论是《惊蛰》还是《图雅的婚事》，余男靠这两部电影，坐实了自己演技派的名头。
以后任何复杂的角色找到她，她都有充足的信心和能力稳稳接住了。
04、闫妮
演员的真实生活是塑造角色的基础，皮哥觉得，《斗牛》中闫妮饰演的这个村妇，肯定与闫妮之前的陕西生活经历有很大关系。
片中的闫妮饰演一个寡妇，这肥大的红袄，质朴又带点狡黠的笑脸，油油的头发，以及不为了美，单纯为了展示贵气的银饰，让九儿这个寡妇形象跃然银幕。
闫妮戏份不多，但完全进入了农村寡妇的状态，丝毫没有包袱，表演大开大合。
尤其她听八卦的时候，像个猴一样抱着大树，既有莫名的喜感，又有种接地气般的真实。
“被嫁人”的时候，还有股农村寡妇独有的市井和傲气，表演鲜活动人，展示鞭辟入里，与黄渤不相上下。
在这些好演员的呈现下，《斗牛》有种独生于乡村的粗沥感。
03、倪萍
2002年，倪萍因《美丽的大脚》获得金鸡奖影后，从此踏上从影道路。
倪萍是有表演天赋的，尤其是演这种农村妇女，她有对生活敏锐的洞察。
因张美丽一角，在2005年的《泥鳅也是鱼》中，倪萍把这个在北京艰难求生的村妇，塑造得活灵活现。
刚去北京的时候，眼里有光。
住到男泥鳅的地方，被一个小年轻非礼，她当时就炸了毛。可小年轻被警察带走的时候，她却又开始惋惜。
“她还是个孩子啊”，一句话，道出了这个农村妇女内心深处的质朴和善良。
形象上，因有《美丽的大脚》的表演倪萍把握得很好。
感情上，倪萍能驾驭这个底层角色细腻的情感，那些欲拒还赢，欲说还羞的爱与恨，那些说不清道不明的纠葛，都让这个村妇，这个去北京求生的农民工，成为了影史经典角色之一。
02、巩俐
作为最著名的“谋女郎”，巩俐就是靠农村题材火起来的，我们最先见到的巩俐，就是《红高粱》里的九儿。
巩俐的九儿，有种特殊的美感，你从她身上既能看到农村妇女的土气和朴实，又能看到只属于农村人的纯粹和浪漫。
虽然明知道是农村妇女的形象，但巩俐的周身还是透着一种只有中国女性独有的传统美感。
那一笑更是摄人心魄。
或许是张艺谋太会拍，巩俐的九儿，是村妇形象中，最具有生命力美感的。
但到了之后的“秋菊打官司”，这种美又随即被一种彻头彻尾的土覆盖。
这是因为，比起九儿，秋菊身上没有多少爱和情感的浪漫，只有一根筋的朴素。
巩俐的演技是顶级的，对此类人物能很自然地融入。
01、蒋勤勤
《一个勺子》是陈建斌自导自演的电影，他和妻子蒋勤勤，在片中饰演一对农村夫妻。
片子是关于男性的，但曾为“琼瑶女郎”的蒋勤勤饰演的农村妇女金枝子，却受好评无数，十分抢镜。
金枝子有所有农村女性的特质。
她朴实坚韧，却温暖善良，是她促成丈夫收留傻子，将这个小家拖进了“麻烦事”。
有人说蒋勤勤的秀气，看上去不像西北农妇。但金枝子这个角色，本就是从西南流落到西北的。
所以她身上的气质，刚好弥合了影片对人物的设定。
刚开始拍《一个勺子》的时候，她表示这个角色其实很难演，几度崩溃，又焦灼又失落，直到她跟丈夫发火的时候，陈建斌才告诉她，要的就是这股劲。
比起王安全和姜文，陈建斌拍自己老婆，可真是不留情面。
以上就是皮哥为大家盘点的二十位扮演过农村妇女的女明星。
她们有的清纯善良，有的质朴真实，有的以体验派的坚持，去农村生活了三个多月，有的草草化妆，拍完了事。
怎样的形象，怎样的态度，决定了怎样的角色塑造，电影就是这样，观众不是傻子。
对有些演员来说，村妇是她们走向星途的起点，可对另一些演员，演起村妇，我们方知她是半斤还是八两。
希望这20位女演员的角色经历，可以给其他女演员提个醒，角色无高与低，只有呈现出来的“真与假”。
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