白夜靠人设无证靠人性使徒靠人多屡屡制造口碑的罪案剧还能走多远

罪案剧的众生相，游走在边缘的“犯罪现场”

从这三部剧的风格来看，虽然都是以悬疑作为主线，但各有各的特点。《白夜追凶》的人设是最突出的，潘粤明一人分饰两角，或者说是四角（哥哥、弟弟、哥哥的替身、弟弟的替身），这样的人物设定本身就为戏剧冲突带来了无限的延伸。《无证之罪》更多地从人的两面性来讲述故事，“阎王”似的“不正经”的警察和“犯罪克星”的罪犯法医，人设只是为了突出人内心的黑暗面。众多影星的出演，第一集就死了5个明星的设置，将TVB群像风格表现地淋淋尽致。

《白夜追凶》可能更偏向美剧，紧凑的剧情、重口味的现场、血腥的残尸，刺激着观众的视觉。《无证之罪》很像韩国的犯罪片，暗黑的画面、阴暗的内心、复仇的信念，心灵的碰撞才能激起观众的好奇。《使徒行者2》就是香港片，卧底、黑社会、兄弟情，这些已经成为港片的标签。而豆瓣《白夜追凶》9.0、《无证之罪》8.5、《使徒行者2》7.7的评分，也说明了在观众眼中到底什么样的警匪剧才是他们最喜欢的。

通过评分就说哪一部剧好显然是不公平的，一部好剧其实并没有所谓的套路，有的只是一颗想做好剧的心。《白夜追凶》的人设棒，可兄弟互换本身就是个BUG，长得一样不代表性格、行为、举止就一样，如果真的关宏宇在警局出现，露馅的几率可能是百分之百。《无证之罪》的人格矛盾，很多人都有，但放到身份特殊的警察身上就显得特别精彩。如果《使徒行者2》的黑社会、卧底放在大陆的背景下，可能有些不伦不类。

罪案剧本来就是一个非常难拿捏的类型，而越是难越容易出现爆款，比如《余罪》、《心理罪》、《暗黑者》、《法医秦明》。这些剧或是重口味，或是显出人性的黑暗面，或是扑朔迷离的剧情，极大地满足了观众探究正义和邪恶的好奇心，和窥探威武风光的警察群体身后不为人所知故事的，这些便是罪案剧吸引人的地方。

但罪案剧一直以来又是一个“雷区”，《余罪》、《心理罪》的下架就说明了这个问题。在《白夜追凶》、《无证之罪》仿佛看到了这些“牺牲者”的影子，但幸运的是它们又带了惊喜。作为刑侦支队支队长的关宏峰却和“罪犯”弟弟共处一室，这难道不是犯了包庇罪？打人又放荡不羁的严良是不是余罪入警后的样子？如果放到原来是不是也会以“有损警察形象”而下架呢？如果说《使徒行者2》把背景放到香港是为了规避政策风险的话，显然不是百分之百安全的。

监管不是达摩克利斯之剑

在影视监管越来越严的情形下，我们还能有幸还看到这些影片，只能说明监管层的容忍程度要比绝大多人想象的高很多。今年说是“监管年”一点都不为过，从上半年大量网络电影的下架，再到近期综艺、脱口秀栏目的被封杀，让整个娱乐界感到一阵阵的“杀气”，很多人感叹不知道什么时候自己的片子就会在网上找不到踪迹。

过分地把责任推给监管的到来，这本来就是推卸责任的表现，内容的好坏以及思想的导向是问题的关键。就以《无证之罪》为例，不管 “雪人”的身份是什么，最终将要受到法律的制裁。而有些痞气的严良虽然私生活一塌糊涂，形象也有些并不那么“伟岸”，但这一切都不重要，他因为是警察，所以对于正义已经是深入骨子里的。当小片警也好，当刑警也罢，最让他感到热血沸腾就是抓到罪犯，为死者伸张正义。即便是在律师事务所的那个青涩的郭羽，身上那种朴实的正义感也是每一个有良知人应该具备的。

弘扬真善美才是罪案剧最核心的东精髓，而过度的猎奇、宣扬暴力、展现血腥，这都不应该是罪案剧追求的，而这样的剧也不会成为口碑票房齐飞的影视作品。随着影视作品的不断涌现，监管势必会加强，创作人不是想着逃避监管，而是如何在监管下把内容做得更符合中国的国情，抛弃低级趣味，才能符合大众的审美。

分级还没有到来，但创作空间不会越来越小

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