斯皮尔伯格拍林肯是影射用战争谎言以达到政治诉求的现实

斯皮尔伯格在他的严肃的现实主义题材影片中，对历史事件并没有面面俱到，而是尽量在历史事件中，抽出戏剧性的成份，作为影片的剑拔弩张的故事主线。而这种主线，还包藏着斯导的内心的现实指向情结，看到这一点，我们才能更明白斯皮尔伯格为什么如此勤快地拍片。

斯皮尔伯格毕竟有着强大的操纵娱乐片的经验与历练，即使他移师严肃题材的影片之后，他也习惯性地借鉴了商业片的重视内在冲突的技巧。

在他拍摄于2012年的传记片《林肯》中，他并没有对林肯的一生作出全面的回顾，而仅仅抓住了林肯废除奴隶制法案的短促时间段，去组织电影的线索链条与矛盾冲突。

纵观这个电影，我们可以很明显地看到斯皮尔伯格导演的技巧所在。

斯皮尔伯格显然明白，如果一个电影里没有一个核心主线，没有一个关键性的内在交锋，是无法吸引观众的。

所以在这个电影里，实际上，把林肯的所有作为，都转化为拉选票这个关键性举措。

拉选票，是必须拉到足够的支持废奴法案的选票，这是林肯必须面对的政治决战层面。

而同时，林肯还面对着另一个战争的外在层面。

这样，在这部电影里，就交织着两个主题，即拉选票的主题与战争主题。而战争在斯皮尔伯格的处理下，仅仅成为了背景，但这个背景，却决定着选票的站位问题。

既然把战争线索放置在背景深处，斯皮尔伯格采取的做法，在《林肯》里，就是把电影的激烈交锋交给了选票之战。所以电影在最后的一场戏中，以近乎无遗漏的时长，交待了众议院里每一票交叉增长所累积的决战效果。

这是一场没有硝烟的战争，斯皮尔伯格对这种无声的显然没有多少视觉冲击的段落，采取了一种不亚于刀光剑影外在冲突的表现形式，这里显见得斯皮尔伯格在电影操作时的老道，也可以看出，斯皮尔伯格一直在娱乐片中滚打摸爬，知道一个明确的主线以及硬碰硬的交锋， 是一部电影能够站立得住、观众坐得住的一个重要原因。

这是斯皮尔伯格的技巧所在，也是斯皮尔伯格的睿智所在。一个导演在处理一个作品的时候，必然要融入自己的思考，斯皮尔伯格在处理“林肯”这一题材时，抓住了电影至关重要的关节点，就是废奴法案与战争的关系，由这两者统帅的关系，构成了整个电影的两张皮，而斯皮尔伯格又是重点将他的瞄准视角，聚焦在其中的一张皮，即废奴法案的支持与反对者的拉拢上来，使这一历史史实中早已定论的结果，在电影里再次成为一种悬疑。

可以说，斯皮尔伯格就是如此这般全程地介入到这种悬疑之中，展现出历史史实中传主是如何拂开枝蔓，最终推向那个历史看起来是宿命的结局的，而斯皮尔伯格的所有的努力呈现，都证明了，看似是历史必然的结局，在当初亦步亦趋的进展过程中，却充满着艰辛、危险与不确定性。

斯皮尔伯格既然抽出了这个主题，那么，他就必须处处围绕这个主题，进行演绎、渲染、深化。斯皮尔伯格并不想高深，这在我们愿意进入他的毫不设防地让你娱乐一个够的爆米花电影里，就能感知到斯皮尔伯格对观众的顺从与讨好，所以，在处理严肃题材的时候，斯皮尔伯格也不会违拗自己的本性。为了让他电影里的主题，为观众所吸纳与理解，在《林肯》中，斯皮尔伯格作了一个非常有意思的铺垫。

在影片的开始部分，电影特意虚构了一个来自密苏里州的乔利夫妇，与林肯有一段冗长的对话。

这里插一句，其实，《林肯》这样的电影，使人想到《列宁在十月》，列宁在电影里接见来自于农村的农民，这一方面是为了衬托领袖与民众的接近，但另一方面，纯粹从艺术构思上来讲，是为了交待时代背景，让观众了解时势特点。撇开政治好恶不讲，从技术层面上来说，设置一个来自民众中的普通人物形象，是为了突出一个政治主题总是民众呼声的集纳与反映。

这位乔利夫妇来见林肯，是反映他自己的问题。民众见领导，总是出于对自己利益的关心。他说了半天，大致是他家祖传的一个产业，因为南北战争的缘故，被林肯手下的一个将军给占据了。所以，他的意思是想讨回自己的产业。而讨回自己的产业，必须停止战争，所以，他来找林肯的目的，是反对战争。他说的明白：“我赞成的是结束战斗。”而林肯最为关心的是通过宪法修正案，废除奴隶制，所以，他问这对夫妇是否支持废奴法案，这位美国平民的回答很有意思。他也支持废除奴隶制，但这个原因，是“只要我们废除奴隶制，叛军就会停止战斗，因为他们为了奴隶制打仗。”

这时林肯又问了一个问题，就是如果战争结束，这个平民是否支持废除奴隶制？这个平民骨子里实际上也是一个种族主义者，他直接道出了，如果没有战争，他根本不关心废除奴隶制，他还脱口而出，骂了一句“黑鬼”，认为是黑鬼抢占了白人的资源与利益。

这个虚构的人物，其实为电影设定出了一个非常明确的公式，那就是：若要废除奴隶制，就必须让战争继续，逼民众身受战争之害，转而会去支持毁掉战争的根基——奴隶制。

接下来林肯的确是有意遮掩南方军队求和的意愿。实际上，电影再现了一个政客为了自己的政治目的，而去利用战争，用民众的死亡来达到自己的政治理想的实现。

我们在电影里看到，当南方军队派出求和代表要求到首都来进行和谈时，林肯开始时未加考虑就接受了，但是，他随即改变了自己的安排，严禁求和代表进入首都。

在投票当日，反对派声明南方已经表示求和了，战争意味着已经结束，废除奴隶制的最大动因消失了，立刻，投票现场一片混乱，在这时，斯皮尔伯格移用了只有娱乐片里才用得着的“最后一分钟营救”技巧，表现两位可能分属两个派系的工作人员（知道名字对于我们中国人也价值不大，只要知道两个人是奔向林肯所在处，证实消息是否真实），一路疾奔，找林肯对质，是否南方求和的人到了。

林肯出于自己的政治诉求，在这时撒了一个弥天大谎，用白纸黑字写下了南方没有派出求和代表团。

这一段斯皮尔伯格大展神威，移动镜头、跟拍镜头都用上了，产生了电影里少见的一个快速疾进场面，因为这一段非常重要，正是林肯的撒谎，才保证了法案的通过，而从电影的主题来看，也就是废除奴隶制与停止内战这两者之间，电影之前已经作出了铺垫，只有让战争暂时继续，才能通过废奴法案，在这样一个重大抉择关头，林肯不惜以身试法，冒着被弹劾的风险，也要掩盖真相，推动废奴法案的尘埃落定。

斯皮尔伯格在这个电影里，实际上带有鲜明的当代指向意义。因为拍这部影片的时候，美国也处于在一个炮制战争谎言，以达到政治诉求的尴尬之中，但斯皮尔格无疑通过林肯推进他的政治诉求时，不惜搞欺骗手段、混淆视听的具体案例，来证明美国历史中，即使是如圣人一般的林肯也曾经有过这些不光彩的行为，你说斯皮尔伯格讽喻现实可以，说他推翻偶像也行，但我们都可以看出，斯皮尔伯格如此隆重而盛大的规格拍摄《林肯》这样的影片，更像是对美国当代政治的一次深入的鞭辟入里的问责与审视。

可以看出，斯皮尔伯格不仅是一个娱乐的高手，他的思想一直走在时代的前面，带着浓重的对时代的兴趣，在历史中寻找那些引人思考的重大前科，并且激活它，使观众在他的电影前，不仅仅获得廉价的视效的狂欢，更能获得对美国现实政治的一种深刻烛照。

这是我们不得不敬佩斯皮尔伯格的地方，如果仅仅以为斯皮尔伯格只是一个一门心思制造爆米花电影如《头号玩家》这类用彩蛋满足捡拾彩蛋迷们的游戏玩家，那么我们显然低估了斯皮尔伯格的思想与深刻了。