来源：TVB影视大全人气：102更新：2023-03-18 01:22:25
2019年1月4日，陆庆屹导演的纪录电影《四个春天》上映。
这部纪录电影在2018年获得First最佳纪录片，也在金马获得提名，为陆庆屹导演带来了足够多的声量和机会。
作为2019年开局上映的第一部纪录电影，有赵薇、黄渤、章宇、周冬雨等明星推荐，最终以1112.3万元的票房成绩位列2019年纪录电影第三位，前两名是《五月天人生无限公司》和《徒手攀岩》。
这部“家庭私影像”的佳作一定会给无数纪录片创作一线的人员以鼓励，也在生活影像化、短视频日常化的今天有着独特且温暖的存在，但并没有给纪录电影市场激起多少浪花。
电视纪录片、新媒体纪录片是当下中国纪录片产业的支柱，从2016年至今，纪录片市场进入稳定增长阶段，每年市场增长率保持在10%左右，预计在2020年市场规模将突破78亿。
但纪录电影在这个产业中并没有凸显出来。
上一次激起浪花的还是2017年的纪录电影《二十二》，还有同年张杨导演纪录片风格的剧情电影《冈仁波齐》。
前者获得1.7亿票房，打破纪录电影在国内市场的纪录。后者票房刚刚过亿，也打破了张杨导演个人的票房纪录。
自2017年起，院线上映的纪录电影数量稳步增加，2018年有19部，2019年则有26部。
而在此之前，除了2015年有11部外，2009-2016年，平均每年上映4-5部。
2019年，第28届中国金鸡百花电影节开幕，首次以纪录电影《尺八·一声一世》作为“国产新片展”开幕影片，并首设了“纪录电影”单元。
从上述数据和事件来看，纪录电影也逐渐走出小众圈层，走出电视和手机屏幕的边框，开始在影院和大银幕上频频亮相。
我无比热烈地期待和希望“走进影院看纪录电影”成为常态，但还是要非常无奈地盘点一下2019年的票房数据。
2019年上映了26部纪录电影，票房累计14431.0637万，也即不足1.5亿。
而2019年全国院线票房是642.66亿元，纪录电影占票房总额的比例是2.24‰。
从纪录片的题材分类来看，2019年乃至其他年份中，音乐题材纪录片是重头戏。
2019年上映的纪录电影中，就有《五月天人生无限公司》《坂本龙一·终曲》《尺八·一声一世》《大河唱》《卡拉斯：为爱而声》等5部作品。
尤其是五月天的演唱会系列，从2011年的《五月天追梦3D》、2013年的《五月天诺亚方舟》到2019年的作品，都是当年纪录电影的市场前列。
2011年纪录电影全年票房5027万，而《五月天追梦3D》就有2326万；2013年全年2165.5万，《五月天诺亚方舟》票房则又2084.8万。
我们把时间线再往前梳理，就会发现2009年迈克尔·杰克逊的纪录电影《就是这样》，在当时获得了4830万的票房，而那一年全年票房不过4913.1万。
纪录电影市场的“头部效应”（如果说有的话），一定比剧情电影的市场表现更要明显。
在2009年-2019年，中国纪录电影票房数据的曲线图中，我们可以看到2018年是高峰一样的存在。
而具体看当年上映的作品就会发现，5.3亿票房中有一部名为《厉害了，我的国》的作品票房独占4.8亿。
而剩下的TOP10中的9名分别是：
《藏北秘岭-重返无人区》 2057.6万
《出山记》 588.7万
《帝企鹅日记2：召唤》 569.2万
《你一定不要错过》 527.7万
《生活万岁》 492万
《爱猫之城》 282万
《大三儿》 130.9万
尤其其中的IP续作《帝企鹅日记2》，第一部作品在2005年上映，获得了950万票房。
单看这个数据或许不够，那一年《极地特快》卖了900万，徐静蕾的《一个陌生女人的来信》卖了800万，顾长卫的《孔雀》卖了1000万。
当然这与这部续作的水准，以及这些年观众对《动物世界》的“喜爱”分不开。
很显然，2019年并没有“头部”作品。因为除了第一名《五月天人生无限公司》获得5022万票房外，其余国产纪录电影票房表现并没有任何惊喜。
而且五月天演唱会系列本身就是粉丝向的作品，这个票房的倍增只能证明粉丝数量的增加，以及这五六年票价的增长和经济通货膨胀的结果。
剩下的TOP10中的9名分别是：
《徒手攀岩》3640.9万
《四个春天》1112.3万
《燃点》 842.6万
《珠港澳大桥》 755万
《变化中的中国·生活因你而火热》 656.2万
《零零后》 511.5万
《坂本龙一·终曲》448.8万
《尺八·一声一世》 376.3万
《他们已不再变老》334.2万
前述的其他两部音乐题材纪录电影的票房分别是：
《大河唱》 235.8万
《卡拉斯：为爱而声》 84万
不论是《二十二》《厉害了，我的国》，还是2019年的《珠港澳大桥》《变化中的中国》《共同命运》，还都是国家向的纪录电影，以主动或半主动的意识形态宣传为目的，观影的方式也多以单位、企业的团体包场学习、教育、团建、党建为主。
除了无奈的票房表现外，我们也能从越来越多上映的纪录电影中，看到观众群体的多元、观影兴趣的扩充、创作生态的变化等等可喜的现象。
最后，希望所有的时间都可以被纪录，所有的纪录都可以有空间，所有的空间都有人在，所有的人都可以纪录和被纪录。
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