科幻电影中的时间机器携带意义的符号物和联通时空的中介物

在时空旅行科幻电影中，影片需要融合科学和幻想两个元素，构建出一个既基于一定的科学理论和科技水平，又符合人们想象和期待的影像世界。

时间机器是科学和幻想的联合产物，科学使得时间机器得以成型，幻想使得时间机器得以穿越时空，二者的结合赐予时间机器穿越时空的强大能量。

时间机器首先是作为一种使用物，它的成功发明就是为了实现人物穿越时空的想法，具备这一特性，即显示了它的使用性。

时间机器在电影中的各处亮相，或在人物的对话中被反复提及，都具有某种显在或潜在的意义，当它被认为携带着某种意义时，它便成为了符号。作为使用物的时间机器，也可以成为一种符号载体。标示人物身份，是它的实用意义之一。

“身份是指在社会背景下人们作为独特个体所具有的自我意识，是社会建构下人们的自我认同感——如同一份这就是我的社会声明。”《时空大挪移》里的发明家乔治、《时间机器》里的大学副教授亚历山大、《回到未来》里的布朗博士、《极速凶间》里的科学家布莱恩等等，他们都有一个共同的身份——科学家，他们既是时间机器的发明者，也是它的拥有者。

当然，除了发明者是个体以外，像《时空特警》《十二猴子》《时间线》《一声惊雷》等电影，时间机器的发明者是科研团队。科学家和科研团队都是掌握了科学知识和技术手段的高级人才，当他们向周围人展示时间机器时，一方面是介绍时间机器的原理和功能，另一方面是借助它来“炫耀”自己的发明才能，不断标示和强化自己的身份。

无论周围人表示出赞叹、敬佩或者质疑、嘲讽，身为时间机器“代言人”的发明者都会予以耐心地解释说明，最终进入演示操作的环节。“每一件‘物-符号’在具体场合的功能变换，是使用性与各种符号意义的比例分配变化造成的。”

时间机器的实用意义符号也有转化为艺术意义符号的可能，这时“物-符号”双联体的标尺完全滑向了“符号”一端。《两世奇人》中的发明家威尔斯乘坐他发明的时间机器从1893年去到86年后，竟然出现在以他的名字命名的旧金山博物馆威尔斯展馆。

原来是他制造的时间机器因缺少启动的钥匙，未来的人们不知道它的具体用途，只是把它当作威尔斯的一件科技发明来展出。时间机器失去了它的使用功能，带上了非实用意义而变成了艺术符号，在展馆中供各路游客学习、观赏。

电影中时间机器的强大能量使它能够联通时空，它可以直接承载着人物从原先时空去往另一个时空，也可以打开虫洞，让人物通过时空隧道完成穿越。无论人物如何穿越，时间机器始终处于两个或多个时空的中间位置，起着中介的作用。

由于影片受到故事叙述和影像呈现的限制，无法同时讲述两个或多个时空的故事，时间机器的出场，预示着即将开启另一个新的时空，影片叙事也将开始新的故事线。时间机器成为联通时空的重要中介物，也成为多个故事之间的关键线索。时间机器开启新的时空，也打开了新的世界，这是虚构文本对虚构媒介的功能假定。

莱布尼茨提出可能世界的理论，认为一个世界如果和逻辑规律不矛盾，就称之为可能的世界，一个可能的世界可以是除现实世界以外的任何世界。电影中的时空穿越没有一套完整严密、符合现实、完全科学的逻辑系统，它只是在本部或本系列影片中编织的一套解释通顺的逻辑体系，穿越的规则也仅适用于影片内的虚构世界。

然而，严格来看，时间机器打开的或许是一个逻辑自洽的可能世界，或许是一个逻辑相悖的不可能世界。时间机器具有三种联通时空的情况，分别是当前时空与平行时空、未来时空和过去时空相连。

第一种情况是时间机器联通当前时空与平行时空，相当于独立展开新的线索，如《宇宙追缉令》中刘宇为了成为宇宙最强者，非法使用时间机器进入123个平行宇宙，并接连消灭了这些平行宇宙中的分身，吸收他们的能量。

每一个平行宇宙互不干扰，独自成为虚构世界，这在逻辑上是可行的。第二种情况是时间机器联通当前时空与未来时空，未来的世界是尚未发生的，一切都是未知，人物通过时间机器去往未来，更多地是对未来世界的想象和创造，再加上未来与时间前行的方向相一致，只是加速了时间的进程，在逻辑上这一虚构的未来世界也是可能的。

第三种情况是时间机器联通当前时空与过去时空，人物借助时间机器回到过去改变历史，因果律受到了严峻挑战，极易产生“‘祖父悖论’（杀死祖父）、‘祖母悖论’（爱上祖母）、‘婴儿悖论’（杀死小时候的自己），其实对过去的任何改变，都会导致出发的此刻不可能出现”。

如《回到未来2》中，2015年的老毕夫乘坐时间机器把印有比赛答案的运动年鉴交给1955年的年轻自己，这一举动必然改变1955年之后60年的发展，而重回2015年的老毕夫，以及滞留在2015年的布朗博士和马丁却都未发生变化。

这种情况造成了逻辑不可能，但它仍属于虚构世界，是人类极限想象中的“悖谬的世界”。