来源：TVB影视大全人气：399更新：2023-01-02 17:10:56
一直以来，利用时空旅行能力回到过去改变曾经发生的事情，都是许多跟时间有关的科幻电影时常选择的题材。
但我们有没有想过，若是我们没有回到过去的能力，只能用信息或语音来跟不同其他时空联系的话，将会发生什么有趣的事情？
新上映的《电话》把故事锁定在由朴信惠、全钟瑞所饰演的两位28岁女性身上，透过素未谋面的两人因为一具老旧电话而从此无法分割的命运，给观众带来一段充满科幻悬疑感的惊悚体验。
在“穿越”这个概念逐渐被玩烂的现在，《电话》竟从中玩出新的火花，虽说片中真正跳脱正常时空的，仅仅是两位女主角之间透过电话的联系，但即使是如此细微的连结，就足以让双方的世界产生蝴蝶效应，这也正是本片最有趣的地方。
我认为这是一部比较像是你要改变过去必须付出后续代价的一部电影，当然只要改变过去，后续发生的事情自然不会有好结果。但这部电影有趣的是“你必须透过别人来帮你改变命运”，这才是牵涉到人性黑暗面的时刻，对我来说这才是这部电影的精髓。
我非常喜欢《电话》的角色设计，朴信惠所饰演的书妍是位无法走出年幼丧父的阴影、沉浸在过往悲伤中的女性，而全钟瑞所饰演的英淑则是位罹患精神病，并且被沉迷于宗教迷信的继母监视限制的女性。
就这样一通电话为生活在相隔20年不同时空的两人建立起连接现在与过去的桥梁，从起初书妍面对这毫无来由的电话只感到莫名其妙，到通过墙后密室里的笔记本和相片得知英淑真正身份，也让人对《电话》的后续故事发展感到好奇。
在见不到面情况下，如何营造惊悚感是最为关键。不仅是从听觉上让观众感受到两者间的紧张感，随着情节发展，每一句话、每一个动作都渐渐把两人间的张力堆叠起来，时时刻刻让观众如坐针毡。
而导演也表示，他希望剧情是无法被预料到的。足见电影会有许多令人意想不到的转折。
因此虽然《电话》题材已经不算是新颖，2016年韩国电视剧《信号》、2011年的英国恐怖片《超时空来电》，以及2000年经典美国科幻片《黑洞频率》都曾出现过类似的穿越时空的通话，
不过值得一提的是，《电话》表面看似没有什么特别的设定和故事情节，却也在全片的场景切换与两位演员的表演诠释下，藉由两位主角内心“只想要活得更好”却难以实现的渴望，也赋予《电话》以往少见的全新样貌。
常听人说眼见为凭，但我们眼前所见的事物就真的是它在这个世界上原本的真实原貌，并且能确定它能在不受任何外力影响下保持不变吗？或许在一般的三度空间下确实是如此。
但有趣的是在加入时间这项变因之后，每件原本单纯好懂的事情也都将变得无法轻易预测。
因此《电话》故事以离乡背井多年的书妍返回老家，接到英淑打来的电话作为开端，在两人各自内心的纠结下，逐步揭开书妍和英淑这段友好关系背后所暗藏的危机。
所以就像所有时空穿越电影都会围绕在过去与现在的互相影响之上，《电话》同样也不例外，从最初书妍告诉英淑晚上会有飞机失事、念出英淑的私人日记内容，到播放90年代当红的韩国歌手徐太志尚未发表的歌曲，都清楚带出书妍和英淑两人藉由传递声音来互相交流的主要设定。
然而就因为英淑非比寻常的成长背景，两人想要藉由过去来改变未来，以及希望能藉由传递事件结果来影响过去人们选择的大胆决定，让《电话》整部电影的故事变得一发不可收拾。
然而说到韩国的惊悚电影，就不得不提电影气氛的营造与场景布置，《电话》大多镜头都是相当昏暗的，每一幕都像是有看不见的灵体从中作祟，悄悄地将两位女主角的命运安排至毁灭。唯独前段英淑成功改变了书妍的命运后，也让画面给人的感觉顿时有了温度，只可惜好景不长，书妍很快就付出了相对应的代价。导演透过画面的调度让故事的气氛更为诡谲，而每当英淑改变了未来，书妍的周遭就会出现如时空重制的片段，无论是房间的布置或人物的扮相，都随着蝴蝶效应而有了相当深刻的改变，画面上奇幻与惊悚兼具，视觉的传达非常成功。
此外，随着人物的情感出现转变，灯光也有所变化。
调光师凡妮莎·泰勒说，在书妍的世界中使用蓝色色调，代表着悲伤与绝望，连壁纸都是淡淡的蓝色，灯光也是比较蓝白色调；而在英淑的世界里则用红色色调来呈现愤怒、危险和暴力，最明显的就是壁纸为暗红色，灯光为黄暖色系。
电话中的台词与语调还是能营造紧张感，每一通都是层层堆叠的悬疑。
电话这种题材我觉得是一种很难呈现出惊悚紧张感的，因为看不见对方的脸、读不到对方的表情、对方心里在想什么也无法猜得到，所以你只能用对方的语调、说话速度以及抑扬顿挫去想像对方内心画面。
《电话》对这一方面的呈现方式我觉得营造得很不错，一开头就用几通书妍接到的奇怪电话营造出诡谲的事件，并且利用台词给予观众线索。
在前半段的悬疑氛围营造还算不错的。
就我个人而言，如同所有事物在受到时间的影响后都会变得诡谲多变，《电话》全片最迷人的地方就在于无法预测且不断出现翻转的剧情发展，无论是得知书妍父亲即将在几天后过世的英淑决定离家去消除书妍一生最大的悲剧伤痛，或者英淑在从书妍口中得知母亲将在夜里杀死自己之后，决定试着反抗来改变自身命运……
虽然这些改变都带为当下带来了正面的结果，但就像现实社会的冰冷残酷，《电话》电影也没有这么轻易就让他们如愿。
“我有个有趣的想法。”
虽然这句话听起来没有什么特别，但在看完《电话》观众的耳中是多么危险的一句话啊！
或许英淑帮助书妍扭转了过去，让她重获父母亲都安然无事的美满家庭，但就像撒一个谎就必须用更多的谎来圆，要消除自己杀人的事实，也就只能用杀更多知情的人来掩盖。
《电话》电影中段从科幻悬疑逐渐转为犯罪惊悚，没有人会料到两位女主角原本只想要改变悲惨过去的行为，却也让她们都迎来了更加可怕的未来。
而唯一片中一个让我最惊讶的是“还有一个更老的英淑存在！”因为老英淑的存在，所以让电影最后书妍自己也身陷危险，而且在最后的彩蛋中还让老英淑与年轻英淑一起合作，最后书妍的妈妈还是被杀死了，而书妍也被老英淑给抓去地下室。
另外，韩国电影一向不放过任何能走温情的机会，而《电话》中最引人瞩目的当然就是书妍与母亲的感情线，虽然篇幅占得不多，但自然流露的安排，成了导演在本片最杰出的一手。
起初书妍相当愤恨自己的母亲总是将注意力放在外表上，才不小心酿成她童年时的大祸，但在这段意外跨越时空的旅程中，却也让她重新意识到母亲对她的爱，是无法被任何事物抹灭的，随着故事的发展，角色之间的感情线也逐渐被系紧。
情感的处理上依旧是韩国导演最擅长的地方，不过于刻意或矫情，也轻易让观众有所共鸣。
我非常喜欢导演李聪贤对于两位女性的相互角力，虽然英淑杀死继母后多年来受压迫的灵魂获得解放，获得了她一直向往的自由，但书妍终究是个善良的女孩子，即使作为拯救自己父亲的恩人，她无法接受英淑杀人的行为，也进而让两位主角之间产生无法化解的矛盾。
李聪贤把她们在不同时空的互动呈现得相当到位，从精准的场面调度，到画面色调在代表危险的红橘色与忧郁蓝冷色的转换，而面对英淑这位反社会人格的杀人犯，身处20年后未来的书妍又该如何阻止？
我们都知道在《电话》里头“现在”是可以通过改变“过去”来扭转的，但“现在”却无法主动去影响“过去”。也正是如此，不像是我们以前习惯通过回到过去来拯救世界的的英雄视角，《电话》反其道而行地变成现在因为过去被改变而逐渐崩毁，在今昔交错的叙事剪辑与特效技术的搭配下，电影非常巧妙地利用时间的不可倒退，让书妍发现自己时空居然操之在别人手上，自己只能看着眼前的事物因为过去被改变而发生变化而感到彻底地无能为力，都呈现出《电话》整个故事的最恐怖之处。
看着《电话》英淑一方面在用电话跟20年后的书妍通话，另一方面当时年纪还小的书妍也来到家里，这种极为高压的场面不禁让我佩服导演对于故事的编排与对观众情绪的掌握。
说来还真奇怪，英淑明明就是个穷凶恶极的杀人凶手，但观影过程中却无法真正讨厌她，我想这除了是我个人在李沧东《燃烧》里就对全钟瑞深深着迷之外，或许是英淑角色的过往经历，也可能是她只是想获得自由的根本动机，这种最终走火如魔的状态也都使她成为一位相当有魅力的反派。
全钟瑞是出道不久的新人，演出至今作品还不超过5部，却可在《电话》中看见她的爆发力与可塑性，非常看好她日后的演出与发展。
不过我也听说这是朴信惠此次挑战惊悚片，我以前一直还把她跟新垣结衣傻傻分不清楚。
因此在演员部分，不仅朴信惠今年连续接演《活着》《七号房的礼物》《电话》等作品表现优秀，跟演技不容质疑的全钟瑞也有着相当具有火花的搭配。
尽管两人直到片尾才真正有第一场在同一场景面对面的对手戏，但前段通过一只电话互动下所营造出来的高张力，相信也是《电话》最终能够成功不可或缺的关键，能看到两位喜欢的女演员“互相折磨”真的太好了。
或许我们时常会对过去没有说的话、没有做的事感到后悔，但即便如此，有时候过去还是不要太想去改变的好，《电话》最终剧情讲述的依旧是关于现在，与其沉浸在过往的悲伤，不如把握自己现在拥有的事物。
尽管这段期间书妍获得重新跟父亲相处生活的机会，但最终回归现实，最重要的还是我们能否去坚强面对，跟身边母亲达成情感的和解？我想这都是《电话》这部时空题材电影的剧情根本核心。
当然作为导演李聪贤的第一部长片作品，我也能理解他不希望《电话》太过于平凡，才在片尾字幕出现后安排了最后翻转结局的回马枪彩蛋，增加观众观影后的讨论空间，也为续集制造了可供发展的可能性。
因此我们能将英淑最后复活，而书妍则永远困在恶梦中视为电影的最终结局，也可以单纯认为只是导演的恶趣味而已，我想这种什么事都能发生的未知感，就是《电话》这部电影的迷人之处吧。
整体而言，李聪贤作为一位新锐导演，虽然2015年短片《身价》就已经获得韩国和许多国际影展的高度肯定，但这次《电话》完整展现出一部时空穿越题材电影应该要有的样貌，节奏紧凑流畅，巧妙地规避剧情可能不合理的地方，两位内心中兼具善与恶的主角互相对立也让人看得相当满足，值得给予高度肯定。
但通篇看下来，还是感觉有些问题。
《电话》所采用的世界观设定为祖父悖论，也就是能透过改变过去或未来，来影响到其他时间线的发展，但这个时间悖论有一个最大的bug也在电影中出现了。
剧中过去的时间线被更改了无数次，像是书妍的父亲本来是死于火灾，但后来却因为英淑在1999年的改变而生存了下来，那问题来了，既然书妍父亲没有死于火灾，那为什么书妍还会有"亲本来是死于火灾的这段记忆或认知呢？照理来说没发生过的事情，就不会出现在书妍的脑海中才对。
但不管怎么说，韩国的惊悚电影时常带给我许多惊艳，无论是故事的编排、气氛的呈现，甚至是人性的刻画，一切的元素掌控上皆难以察觉明显的疏失，就好像细心雕琢的艺术品，总是那么完美无缺。
而《电话》绝对是我近期看过最满意的穿越电影，不仅从老梗中玩出新意，就连结局的处理也相当玩味、高明，两大主演成功诠释两个时空的女性，分别在“爆发力”与“情绪的转换”中做足了功课。
同时也期待她们接下来共同合作的作品。
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