来源：TVB影视大全人气：238更新：2023-03-19 09:41:58
2021年，一部名为《钛》的科幻恐怖片在戛纳电影节上凭借脑洞大开、突破常理的剧情收获一片好评。
故事讲述了从小脑袋被植入钛金属的女主角在钛的影响下，性格变得越发暴躁和没有逻辑。
与此同时，女主角对金属机器的喜爱已经跨越了物种范畴，并和一部汽车发生了关系怀了孕（你没有听错，她怀上了汽车的孩子）
随着出现妊娠反应，女主角性情大变，更是虐杀了毫无恶意的一群好友，血腥尺度爆棚。
草菅人命的女主并没有忏悔之心，直到她结识了消防队长文森特，一切都改变了。
尽管影片到底讲了个啥争议不断，但充斥暴力和猎奇元素的《钛》在各大电影节上收获颇丰，并拿下了戛纳电影节金棕榈奖，算是开创了一种全新的类型电影。
2022年，另一部名叫《未来罪行》的科幻惊悚片延续了《钛》令人匪夷所思的故事情节。
影片中提出了一个大胆的假设：在未来世界，人体的器官发生异变，新器官具备了新的身体机能，人类的痛觉神经逐渐丧失，由此也牵连出了关于人伦、道德的激烈碰撞。
除了影片内容新奇，演员阵容也同样强大。
凭借《指环王》《绿皮书》被观众熟知的“人皇”维果·莫腾森，
“暮光女”克里斯汀·斯图尔特，
新晋“邦女郎”蕾雅·赛杜三位主演为艺术献身，牺牲不小，上演了从影以来最大尺度的表演。
在这里有必要提一下《未来罪行》的导演大卫·柯南伯格。
作为享誉国际的恐怖片导演，大卫·柯南伯格向来喜欢用各种冲击感官的画面刺激观众。
其中最知名的作品莫过于科幻惊悚片《变蝇人》，科学家因为实验意外获得苍蝇的基因，肉皮一点点脱落变成可怕怪兽的情节吓坏了不少观众。
而在他的另一部作品《灵婴》中，更是上演了生吃婴儿的戏码，触及了很多观众的观影底线。
除了拍摄恐怖片，大卫·柯南伯格还在畸恋片，猎奇电影上耕耘不断。
比如和《霸王别姬》齐名，讲述华人间谍男扮女装收集法国部门情报的《蝴蝶君》一举将尊龙推向神坛。
《欲望号列车》更是将车祸和男女情事结合在一起，大卫柯南伯格破天荒地提出了撞车能满足生理需求这个命题，在电影上映时备受争议。
甚至有不少网友认为“开车”一词正是出自这部影片。
可以说大卫柯南伯格的每部作品都充满争议和实验性，这也让这部筹划8年之久的《未来罪行》吸引了不少影迷的目光。
早在《未来罪行》上映时，就因为大胆的风格和冲击感官的各种镜头，拿来和《钛》作比较，甚至有人将此片誉为2022年的重口味天花板。
Crimes of the Future
影片设置在一个未来世界，由于人类越来越适应合成环境，人体也逐步成为合成加工的对象，体内的器官发生变异。
泌尿、排泄、消化等系统不再简单地拘泥在五脏六腑等器官，而随着新器官组织的出现，人们的痛感逐渐消失，取而代之的是用无麻醉的手术来刺激自己达到愉悦的目的。
故事刚开始就用几组镜头营造出一个怪异的氛围：
海 滩 旁的不远处躺着一一艘沉没的游轮。
一个男孩躲在厕所大快朵颐地吃着塑料桶，母亲看到后却用枕头捂死了男孩。
尽管极度伤心，但是母亲还是给孩子的爸爸打去电话让他过来收尸。
行为艺术家索尔发现自己长出了新的器官，由于受到新器官的影响，他的痛觉神经愈发迟钝。
不得已，索尔和女助手瑞思只得到器官注册组织进行登记。
所谓器官注册组织是为了防止未知器官对人类认知造成影响，通过手术对新器官进行符号标记。
然而这个器官注册组织并不合法，他们总是逃避着警方的制裁。
在一次先锋艺术表演中，索尔当着众人的面用机器破开自己的腹腔，让自己的新器官公之于世。
器官管理部门的职员蒂姆林在索尔的表演中，认定切割器官能代替传统的生殖交配，让人类的生理快乐到达另一个阶段。
蒂姆林迅速成为索尔的小迷妹，她痴迷于所能自动长出新器官的能力。
影片刚杀死男孩的父亲找到了索尔，并希望索尔用尸检解刨装置解刨自己的孩子。
很显然索尔无法接受这种丧尽天良的请求。
然而在男孩父母亲的口中，索尔得知原来男孩的父亲一直在尝试人类消化器官的进化工程，其目的是为了让人类能使用塑料、合成物品的全新饮食阶段。
为此他特地制造了一种紫色的塑料糖果，可惜正常人类吃完就会死亡，而男孩却天生遗传了父亲的器官系统能直接食用塑料，这才导致男孩的母亲把男孩当做怪物将其杀死。
男孩的父亲想依靠索尔的影响力，在众人面前展示男孩的内脏，以宣告世界人类的消化系统已经完全进化，能食用塑料等合成物品，不再受制于菜肉果蔬。
其实索尔并不喜欢这种新器官生长的感觉，他之所以声称享受新器官被切割的感觉，完全是受到警方成立的“新罪行”部门的委托，以方便打入以男孩父亲组织的内部将其瓦解。
所谓新罪行部门成立的初衷是官方为了阻止民众痴迷于新器官，而造成人类进化混乱的现象出现。
果然，索尔获得了男孩的尸体。可在解剖过程中，众人却发现男孩的内脏上画满了符号标记。
换句话说，就是他的内脏都是后天合成的新器官，而绝不是先天就长出来的，天生具备吃塑料的进化子虚乌有。
影片的最后，由于威胁到了经济利益，男孩的父亲被餐饮装置公司的员工杀死，临死时还带着不甘。
索尔则从警察那里得知，男孩早就被器官注册组织的蒂姆林偷梁换柱，其实他真的具有消化塑料的器官。
为了证实人类的消化系统是不是真的食用塑料，索尔吃掉了男孩父亲制造的紫色糖果，他到底有没有突破人类身体的极限，导演并没有告诉观众，镜头戛然而止。
《未来罪行》从上映之初一直备受争议。
以警察为代表的官方很显然对内脏器官的变化持保守态度。
而以索尔女助手瑞思，器官注册部门的蒂姆林则喜欢新器官的产生，期待人类身体的进化。
相反倒是瑞思吸吮索尔内脏的行为，更能让他乐在其中。
瑞思和索尔的耳鬓厮磨依靠痛楚来实现双方的愉悦，受到好友的启发在自己的额头留下伤痕的做法将自己“变美”。
作为恐怖片的主要因素，对人类肢体的破坏是展现视觉刺激的重要手法。
以大卫·柯南伯格的代表作《变蝇人》为例，整部影片用将近一半的篇幅仔细展现了男主角一点点脱落人类特征器官，变成苍蝇怪物的过程。
除了营造了恶心的视觉效果外，也用男主角器官的脱落来表现出他人性的逐渐消失。
其实大卫柯南伯格一直试图用“身体恐怖”这个概念来阐述人类与社会，人类与认知的复杂关系。《未来罪行》也不例外。
可惜《未来罪行》过于曲高和寡，导致他的褒贬口碑争议严重，观众很难将他进行归类。
你说他是恐怖片吧，除了几场解剖内脏的重头戏，并没有太多可怕的场景。
你说他是科幻片吧，影片中只有几把仿生的早餐椅，和尸检解剖装置能看出点未来色彩，剩下的场景皆是一片荒土，和赛博朋克、废土都不沾边。
本应作为主线剧情，男主角索尔侦破变种消化组织的戏码到了影片后半段才姗姗出现。
或许过去若干年后，《未来罪行》中提及的器官进化预言变成现实，但绝不是现在。
他注定不是神作。
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