网剧荣耀「荣耀迷茫没落重生台湾连续剧的前世今生」

台湾是我国不可分割的一部分，拥有血浓于水的渊源和相近、一脉相承的语言和文化，与福建更是一衣带水，同宗同源。

身为福建沿海地区出生成长的我因为特殊的地理环境，从小受台湾文化影响甚深，特别是独具地域特色和风情的台湾连续剧让深受闽台本是一家有着相似的文化氛围，在其中熏陶成长的我感到深深的亲切感。茶余饭后，闲暇时刻总是情不自禁守候在电视机旁，被其中生动的剧情所打动，嬉笑怒骂难以自抑。不断的接触耳濡目染中，对其产生深厚的情感，长久以来，台湾连续剧对我的影响已根深蒂固，在我的内心深处已留下深刻的烙印。对于我而言，它已不止是一种文化娱乐活动方式，更是心灵的寄托，精神世界的乌托邦，也是长大成人出外漂泊奋斗的我对于乡土、对于成长历程的眷恋和思念的载体。

1.台剧底蕴深厚，不断发展，最终开花结果

台湾连续剧至今已有数十年的发展历程，时光荏苒，岁月流金，出品了无数脍炙人口风靡一时的经典剧目，它们不仅带给无数喜爱台湾连续剧的观众精神的食粮，填补了寂寞空虚的心灵，使其一次次人生回眸中依然有美好的记忆刻骨铭心，更是华语影视圈的丰厚资产，是撑起华语影视黄金时代的重要基础之一。

台湾连续剧因为地域、历史、文化等各方面的原因，形成了自己特有的风格和脉络，在整个华人社会影响甚深，拥有一批忠实拥趸。特别是闽南语系地区，因为当中呈现出来语言、风土民情等方面与他们所处的环境相符，让这些地区的观众有着莫名的亲切和归属感，因此深受他们的喜爱和欢迎，谈起剧中的剧情如数家珍，津津乐道。

台湾连续剧有着深厚的历史底蕴，自上世纪60年代进入快速发展通道，并随着时代的发展、社会的变迁、观众欣赏口味的变化作出风格、内涵、类型的转变、升级和更迭。 早期的台湾连续剧因为意识形态的影响，以及民风偏向压抑保守，风格和类型以主旋律和家国情怀内容为主，难有突破。直到七八十年代台湾经济快速发展和政治的解封、思想的开放和活跃，创作上如干涸的田地注入源源不断的泉水，滋润得生机勃勃,百花齐放，繁荣昌盛。

2.琼瑶剧影响几代人，成为台剧一道靓丽风景线

琼瑶小说盛行华人世界，以缱绻缠绵的方式对情感作深入的刻划和描述，激起无数男女对于爱情的向往和追求。更延伸到影视剧里面，将琼瑶对于爱情的领悟和理解，影响到更大的范围。《几度夕阳红》、《庭院深深》、《烟雨濛濛》、《在水一方》、《一帘幽梦》、《梅花烙》、《梅花三弄》、《六个梦》、《还珠格格》……在很长一段时间内，琼瑶剧掀起了一阵风潮，引得无数观众守候在电视机旁，为剧情所沉迷，引发激烈讨论，甚至为之潸然泪下。秦汉、刘德凯、马景涛、苏有朋、刘雪华、陈德容、岳翎、萧蔷、赵薇、林心如等演员也凭借在琼瑶剧中声情并茂、栩栩如生的生动演绎为观众所认知和喜爱。

琼瑶剧是台湾连续剧的重要组成部分和靓丽的风景线。它的风格鲜明、剧情哀怨缠绵、辗转反侧，扣人心弦、引人入胜，体现了言情大师琼瑶对于爱情超乎常人视角的理解和剖析，用艺术美化的形式，浓墨重彩的为男女之间真挚的情感歌颂和渲染。虽然可能会让人感觉用力过猛，剧情偏向理想化，甚至拖沓狗血。但琼瑶剧能够在时代潮流的冲击下依然能够屹立不倒，深受观众的喜爱和追捧确实有它独具一格、令人难以抗拒的魅力，这是无法否认的，也是对艺术多样性的美化和尊重。

3.经典层出不穷，各种类型交相辉映，台剧繁花齐放

除了琼瑶剧之外，台湾连续剧的天空星光灿烂分外耀眼。

《包青天》、《新白娘子传奇》、《京城四少》、《末代皇孙》、《神仙老爸》、《草地状元》、《昨夜星辰》、《星星知我心》、《厦门新娘》、《戏说乾隆》、《一代女皇武则天》、《倚天屠龙记》、《雪山飞狐》……台湾连续剧风格和类型多样，古装剧、金庸武侠剧、时装情感剧、民初剧、乡土剧交相辉映、琳琅满目。以上这些经典的连续剧风靡大街小巷，是观众茶余饭后消遣的最佳选择。

包青天的公正廉明、铁面无私，每个单元的令人荡气回肠的铲奸除恶的剧情让观众拍手叫好，大呼过瘾；《新白娘子传奇》中许仙与白娘子哀怨缠绵、感人肺腑的爱情故事，催人泪下，法海的刻板固执、不通人情，更是让观众愤愤不已。剧中将戏曲唱段融入剧情台词中，更是点睛之笔，也是戏剧创作的一大创新和突破；《京城四少》中一个家族因为时代动荡导致分崩离析、妻亡子散，最后因缘际会兄弟相认、阖家团圆的剧情，揪紧了观众的心，最终为之感动、潸然泪下，更勾勒出一幅波澜起伏、残酷多变的时代画卷；《厦门新娘》一部经典的台湾乡土剧，却对两岸的文化、情感交流作深入描写和展现，融入浓郁的台湾乡土气息和内地人文风情，两相结合，打造出一幅有别于其它伦理情感剧的新颖轮廓，给人沁入心扉的亲切感和新鲜感。同时也跳动着时代的脉搏，反映时代潮流对于亲情、友情、爱情的冲击、洗涤和升华，真实表达了两岸人民在新时代背景下的生活和情感状态，让观众深有感触，心有戚戚焉。

早期台湾连续剧的鲜明特点是剧情扣人心弦，跌宕起伏，矛盾冲突不断显现，戏剧效果十足，让观众融入剧情当中，无法自拔；着重刻划人物性格和心理状态，让人物色彩鲜明，栩栩如生；同时因为一些条件的限制，场景、道具简陋，有些连续剧如《包青天》等因剧情宏大，章节众多，导致演员重复，同时饰演多个角色，也是台湾连续剧的显著特点。另外台词功底深厚，文白结合，即有深度又不失通俗，以台词铺垫带动剧情，衔接剧情的发展也是台湾连续剧的标签之一，也是一些观众对台湾连续剧情有独钟的关键原因。

4.优秀演员人才辈出，星光熠熠

台湾良好的影视土壤孕育了无数经典连续剧，也涌现出不少深受观众喜爱，演技出众、德艺双馨的演员。金超群、范鸿轩、张复建、张晨光、何家劲、张世、金士杰、李立群、寇世勋、孙越、李又麟、邱于庭、归亚蕾、张庭、张玉嬿、贾静雯、叶全真、刘瑞淇、俞小凡等演员流光溢彩，共同撑起台湾连续剧辉煌灿烂的黄金时代。他们是台湾影视圈以至是华语乐坛影视圈的宝贵的财富，他们精湛的演技与台湾连续剧引人入胜的剧情相结合，光芒四射，散发无穷魅力，温润着观众的精神世界。而很多连续剧也出现了不少香港和内地演员，他们的加入使连续剧锦上添花，也证明了两岸三地文化的交流和融合。

5.经典配乐和插曲使台剧锦上添花，更加生动

台湾娱乐圈八十九年代处于巅峰时期，不仅体现在影视业，流行音乐更是风靡大江南北，影响力遍及两岸三地，以至东南亚和更大的范围。而在台湾连续剧中，优美动听、与剧情环环相扣的主题曲和配乐，更像是点睛之笔，使整部剧更加灵动，更加饱满，更加富有魅力，更加富有感染力。

《包青天》的同名主题曲、片尾曲《新鸳鸯蝴蝶梦》；《新白娘子传奇》的主题曲《千年等一回》及《渡情》、《青城山下白素贞》等插曲；《京城四少》的主题曲《潇洒走一回》及片尾曲《心痛》等；《草地状元》的主题曲《雪中红》；《厦门新娘》的片尾曲《你现在好吗》；《戏说乾隆》的主题曲《问情》和片尾曲《来生再续缘》；《倚天屠龙记》的主题曲《刀剑如梦》及片尾曲《爱江山更爱美人》；《雪山飞狐》的主题曲《追梦人》……等等经典歌曲与连续剧完美融合，呈现出相得益彰和锦上添花的效果和意境，让观众陶醉其中，被歌声和剧情所感动，情绪澎湃，久久难以平复。

6.发展遇到瓶颈，开始寻求变革和转型

台湾连续剧发展到世纪之交，受时代变迁、观众审美标准和欣赏口味的变化、资金和制作水平的受限、幕前幕后人才更迭和衔接出现断层等等因素的影响，遇到了瓶颈和转型的阵痛期。本土制作的连续剧质量和数量都呈现一定程度的下滑，开始规模化的引入岛外地区如内地、日韩的剧集弥补空缺。这些剧集的引进使得台湾电视剧市场更加多元，让台湾本地观众感受到前所未有的感官体验。

台湾本土连续剧的市场日渐萎缩，开始谋求变革和转型，不断的摸索和试验后，台湾连续剧的土壤渐渐生长两颗果实，一朵叫偶像剧，一朵则是独具台湾本土风情的乡土剧。偶像剧成长迅猛，慢慢开花结果，枝繁叶茂。乡土剧则像野草般无节制野蛮生长，四处繁衍，却让人感受不到绚丽和美感，显得杂乱无章，甚至渐渐让人产生厌倦之情。

7.偶像剧风靡大江南北，台剧的又一个春天

花开两朵，各表一枝，先说说偶像剧。

2001年《流星花园》的横空出世，震撼了整个台湾以至华语影视圈，具有划时代的意义，对日渐萎靡的台湾影视市场注入了一颗强心针，重新恢复勃勃生机，是台湾连续剧发展到后期的一张名片和标签。《流星花园》由后来人称偶像剧教母的柴智屏精心打造，改编自日本同名漫画。剧中主角大胆启用初出茅庐、年轻俊美的新人，剧情清新脱俗、诗意浪漫，有别于传统台湾连续剧的辗转反侧，狗血拖沓，颠覆性的拍摄和表达手法给观众如沐春风之感。剧中主角打情骂俏、你情我爱的剧情牵动着观众的心，让观众目不转睛，心潮为之澎湃。

《流星花园》的大红大紫不仅捧红了徐熙媛、言承旭、周渝民、朱孝天、吴建豪、杨丞琳等一众新人，更开创了风靡大江南北、影响深远的偶像剧潮流。在此之后，一批优质的偶像剧如雨后春笋般纷纷涌现，台湾连续剧也正式进入偶像剧时代。一批风华正茂的年轻偶像的抢班夺权也让老一辈台湾演员面临前所未有的竞争压力，纷纷转型或放下身段出演配角迎合时势的变化，寻求生存的机会。

许绍洋、立威廉、蓝正龙、贺军翔、郭品超、郑元畅、霍建华、李威、邱泽、明道、罗志祥、阮经天、吴尊、赵又廷、炎亚伦、彭于晏、陈怡蓉、林依晨、陈乔恩、安以轩、杨丞琳、王心凌、林韦君、杨谨华、洪小铃、张韶涵、陈妍希、许玮宁、张钧甯、郭采洁、陈意涵、卓文萱……这些演员的涌现，撑起了台湾影视圈的半边天，有些演员甚至乘着偶像剧的东风，不断积累口碑和影响力，一跃成为华人演艺圈的当红明星、中坚力量，身影从荧屏走向大银幕，展翅高飞魅力四射，获得更大范围的认可和喜爱。 总之台湾偶像剧是华人影视业的一大变革和创新，意义非同凡响，影响力足以载入台湾以至华人连续剧的史册。它重振了台湾连续剧渐渐混沌和萎靡的状态，驱散了笼罩台湾连续剧上空多年的迷雾，拨云见日，指明了新的发展方向。其所造成的轰动效应和市场价值前所未见，是华语戏剧发展史上的里程碑，成就和意义不可抹灭，必须浓墨重彩的予以肯定和宣扬。也给所有打拼事业为梦想奔波的人以巨大启迪，遇到瓶颈，要勇敢创新，敢于突破，过了这道障碍，前方或许就是一马平川、海阔天空。

8.乡土剧是台剧重要枝干，却渐渐腐朽，侵蚀了台剧整棵大树

说完台湾偶像剧，再说说新世纪前后开始成为台湾连续剧重要枝干，并渐渐泛滥成灾的台湾乡土剧。

早期台湾乡土剧剧情紧凑，人物性格鲜明，深刻反映了本土群众的生活、情感状态，注重对台湾本土人文风情和人们心路历程的刻划，深受台湾本土以及大陆闽南语地区观众的喜爱，仿佛诉说的就是发生在身边的点点滴滴，格外有亲切感。但是随着时代的发展，台湾乡土剧为迎合观众欣赏口味的变化，也与时俱进注入了很多时代特征和港剧流行的商战、黑帮、家庭纠葛勾心斗角等剧情元素。却因为制作水准不足，急功近利导致心态失衡缺少对质量的把关；上述剧情元素不得要领，显的不伦不类，不符合大部分观众口味，水土不符等原因，导致台湾乡土剧无法再续辉煌，水准和口碑每况愈下，已不复当年之勇。虽仍有一批忠实拥趸，但皆为婆婆妈妈阶层，欣赏水准不高，闲暇时消磨时间、增加邻里之间谈资。年轻人望而生畏，避之唯恐不及。

近年来台湾乡土剧最令人诟病、嗤之以鼻的地方除了剧情狗血、超乎道德和伦理认知，人物脸谱化严重、性格特点不够鲜明之外。节奏拖沓，缺乏格局，剧情注水像老婆婆的裹脚布又臭又长，更是让观众难以忍受，这也成为台湾乡土剧的最明显特点，引来外界激烈的讨论和批判。台湾乡土剧为何会一拍两三百集，每集两个小时以上时长没完没了，原因在于制作方急功近利或者说缺乏创新和进取精神，刚推出的戏剧前几集有不错的反响，就沾沾自喜，后期就开始停滞不前，以为抓住了观众的胃口，就不断在剧情上注水，本来几分钟能讲完的故事，絮絮叨叨，没完没了，剧情中心思想难以明确，观众也看得云里雾里，不知所云，最后在心里积累厌恶之感，最终弃剧。

台湾乡土剧如《意难忘》、《再见阿郎》等还算有一定的口碑，也曾经登陆内地荧屏，获得一部分观众的喜爱。但最终走偏了方向，成为观众如梗在喉不吐不快的存在，完全是其幕后制作方与时代脱节，对年轻一代观众欣赏口味和标准判断错误，作茧自缚的结果。这也是台湾影视包括整个综艺圈坐井观天，缺乏大局观，缺乏适应时代变化能力的缩影。

9. 台剧逐渐没落，痛定思痛，开始涅槃重生

有一句话叫穷则变变则通，台湾连续剧知耻而后勇，破釜沉舟，迎难而上，迎合市场和环境的变化做出变革，终于获得希望的硕果。

10.台剧曾经辉煌，期待复兴，未来路漫漫，任重道远

台湾连续剧发展至今已逾数十载，从试验、成型、开花结果、没落凋谢和重新绽放，一路走来，起起伏伏。曾经光芒四射，经典无数，脍炙人口，也曾经迷茫，曾经骄傲自满，不思进取最终走向没落，甚至沦为观众食之无味，弃之可惜的存在，依然能够从谷底爬起，最终涅槃重生，可谓让喜爱台湾连续剧的人为之沉迷、不安和悸动。很多观众的成长岁月里因为有它们的陪伴，而绚丽多姿，在内心里有着崇高的地位和难以抹灭的影响力。看到台湾连续剧能够走向新生，不管是不是回光返照，又或者只是一时的假象，昙花一现，总之让众多粉丝看到了台剧复兴的希望，感到无比的欣慰，仿佛已经和自己的生活融为一体，同呼吸共命运。

谨希望台湾连续剧以后再接再厉，戒骄戒躁，多出精品，再创辉煌！不辜负观众的喜爱和期待。