TVB经典剧港版我的前半生陈秀雯哭求第三者放过老公姐妹反面弃妇再遇第二春

“好的婚姻仅给你带来幸福

不好的婚姻则可使你成为一位哲学家”

————观毕《我的前半生》有感

这两天，《我的前半生》以刷屏之势

席卷整个网络世界

“与世隔绝已久的家庭妇女如何大战职场第三者白骨精”

“究竟应该不应该爱上闺蜜的准老公”

“女人的价值是否只有通过男人才能获得体现”

这些平常只有在情感文中

才能出现的话题

这次终于通过“二女争一男”的

爱情大战彻底呈现在大家的面前

然而

无论这部剧引发多么热烈的社会话题

斩获多么喜人的收视率

在我看来这部戏所传递的感情观和价值观

不但没有与时俱进

甚至比起20年前我妈妈那个年代观念

甚至还有大倒退的脉象

此话怎么讲

今天咪咪我就要拿20年前TVB一部非常经典的电视剧

《再见亦是老婆》

也可称为《我的前半生》的港版

来跟现在的正版比较下

究竟一部真实合理没有走歪的

“现代女性励志鸡汤剧”应该是长什么样子的

话说这部拍摄于20年前

也就是1994年的高收视经典电视剧

是《再见艳阳天》的主演陈秀雯

从亚视重返TVB拍摄的第一部电视剧

虽然这部剧没有华丽的全明星阵容

及美轮美奂的布景道具

但是它播出之后竟然以“小刀锯大树”的姿态

成为当年收视率最高的电视剧

并且引发了一场关于婚姻观的大讨论

为何一部小成本剧集会收获到如此轰烈的回响？

原因很简单

因为它与《我的前半生》一样

都是讲了古今中外女性观众

《再见亦是老婆》的女主角佩佩

相当于“九十年代的罗子君”

她原本是一位善良勤劳的全职太太

老公事业有成，儿女承欢膝下

婆婆开明慈祥，家庭生活看似幸福得无懈可击

但是

与罗子君这位天真浪漫、无忧无虑

只懂美容购物，不懂柴米油盐

所有家务都能假手于保姆的

新时代全职太太有所不同的是

佩佩身上刻着六十后家庭主妇的烙印

她勤俭节约、不善打扮、勤劳善良

一心一意只为照顾儿女

侍奉公婆而活

所以相比起懵懂无知的罗子君

惨败在在工作上认真细致

在生活上体贴入微的小三手上

佩佩要面临的小三就是一枚传统意义上的

妖艳贱货——由港姐周嘉玲扮演的

当红女明星卓铃

两人无论从身高外貌到气质都差天共地

形成鲜明对比

所以如果单以“第三者”类型来论高低的话

《我的前半生里》里的凌玲比《再见亦是老婆》里面的

周嘉玲更具有现实性

没有传统戏剧里那么统一都是

艳丽俗气的脸谱化来刻画小三

然而

无论小三是哪种类型的

她们的目的就只有一个

就是把女主角视为终生依靠的老公

在原配毫不知情的情况下

一点点的挖到自己的身边

所以《我的前半生》与《再见亦是老婆》

有着惊人相似的一幕

就是两位原配夫人都在毫不知情的状况之下

与小三同台吃饭、同坐一车

面对近在咫尺的狐狸精

单纯的罗子君自认为素面朝天的凌玲毫无公害

特别友好地将人家设为微信好友

至于《再见亦是老婆》当中

“二十年前的罗子君”佩佩也没有好到哪里去

待人热情的她一看到小三

就以幸福女主人的姿态催促着老公

“你夹菜给人家啊！”

看到罗子君和佩佩都对小三毫无戒心

我猪咪咪只能感叹一句

“聪明的女人各有各的手段，单纯的傻女人天真起来却只会做一件事，那就是被人卖了还帮着数钱。”

也许正是女主角过于纯真无公害、善良没心机

两部剧的女主角在得知老公偷情之后的

第一反应居然都是

不约而同地把婚姻失败全部的错误

都一股脑揽在自己的身上

妄图用眼泪与道歉来挽救婚姻

二十年前《再见亦是老婆》当中的佩佩

为了维持摇摇欲坠

即将面临土崩瓦解的家庭

她泪眼婆娑的用孩子来哀求老公

甚至毫无尊严的

在公开场合对着第三者下跪

请求狐狸精放过自己的家庭一马

当时就是原配跪小三这一幕

立刻引爆了香港社会关于婚姻观的大争吵

因为在我们现代女性的眼里看来

佩佩这个举动不仅丢光了自己的脸

而且她的愚昧无知更令当时香港社会

一群精英OL女性觉得简直不可忍受

但是佩佩的这一跪

同时又获得一部分传统家庭妇女的理解

皆因生于五六十后的妈妈们

都是一群隐忍善良的女人

她们还没有强烈的自我觉醒意识

她们的人生所有就是家庭

你毁了她们的家庭就相当于灭了她们的命根

所以她们会不惜一切代价

甚至牺牲自尊心去换取这条命根

佩佩的这一跪

看似很戏剧化

实则却是代表了香港地千千万万个

被第三者破坏家庭大婆的无奈处境

但是和20年前佩佩如出一辙的是

但一旦老公提出离婚

子君的第一反应和佩佩还是一模一样

就是乞求老公回心转意

哭哭啼啼的哀求第三者凌玲

看在孩子份上放过陈俊生

20年，科技日新月异

我们从摩托罗拉进化到诺基亚再进化到苹果

手机都更新迭代了十几次

但是再面对婚姻的危机时，中间都隔了两代人的

子君和佩佩在内核上都完全没有改变

那么问题来了，回到文章开头的问题

《我的前半生》对比起《再见亦是老婆》

所呈现的婚姻观念仅仅是停滞不前而已

为什么前文我会说，《前半生》还有倒退的嫌疑呢

好，这个时候终于说到了我们今天的戏剧高潮部分

婚已经离了，老公也跟着狐狸精跑了

偌大一个世界只剩下伤痕累累满目苍夷的我

面对着这个世界，谁来拯救

谁来帮助我走出这个人生的沼泽地

和《我的前半生》一样

《再见亦是老婆》也出现了一位

“失婚太太拯救者”——中国好闺蜜

这两部戏最惊人相似的地方在于

编剧都不约而同的给子君和佩佩配备了一个

职业女强人好姐妹

《再见亦是老婆》里边由邓萃雯饰演的阿蓉

与《我的前半生》的唐晶一样

都是天资聪慧、独立自强

雷厉风行的职场白领

她们接受过高等的教育

信奉精英社会里“女人能顶半边天

男人甚至都只是自己的依附品”

然而在相同的身份背景之下

二十年前的“女强人”阿蓉比起新时期“白骨精”唐晶来

甚至更具备女性独立意识

何以这样说

先来看一下《再见亦是老婆》当中

阿蓉在得知闺蜜老公出轨之后

第一反应是怎样的

对

就是二话不说、直接揭穿

用现实来点醒那位对老公仍然怀有幻想的好姐妹

虽然阿蓉这样做看似很残酷

但是俗话有云，长痛不如短痛

快刀斩乱麻远远比藕断丝连来得爽快与干脆

而反观二十年后的《我的前半生》

其实凭借着女人的“第六感”

聪明的唐晶早在地下车库那一瞥

就已经猜到罗子君的老公陈俊生与凌玲有私情了

但是她却选择一直藏着掖着、瞒天过海

藏到最后的结果却是

闺蜜被婚姻危机打个措手不及

连带自己也惊慌失措、无所适从

看到此情此景

我也真的很想问句

“难道这是因为现代职业女强人比二十年前更加圆滑世故，对婚内出轨的容忍度更高吗？”

不过

无论闺蜜如何帮助女主角走出婚姻泥潭

《再见亦是老婆》的编剧始终都坚持了正确的三观

好姐妹，好朋友，是一起苦，一起哭

一起衰，一起笑，比亲人还亲的家人

而不是好闺蜜是拿来做红娘

亲手把自己的男朋友送给对方当礼物的

在《再见亦是老婆》里面

没有狗血的抢闺蜜男友情结

在佩佩脱胎换骨重树自信后

她们俩共同拿出积蓄，一齐开投资公司

实行两姐妹其利断金、齐头并进

虽然这其中

有好闺蜜阿蓉嫉妒越变越好的佩佩

人缘爱情运俱佳

而自己从以前的天之娇女慢慢竟然不如那个

邋邋遢遢婆婆妈妈的肥师奶

两个人之间爆发了前所未有的冷战和冲突

但最后靠着坚定的友谊，两个人最后破镜重圆

反观《我的前半生》

为了制造所谓的“姐妹冲突”

编剧不惜毁灭唐晶的人设

硬生生把她写成一个“喜怒无常”

因为没有安全感而无故毁婚的神经质女人

以牺牲唐晶的角色塑造

来成全罗子君和贺涵的所谓“爱情”

我想这是所有观众都不愿看到的结局

故事说到这里

关于失婚后女性如何奋斗的话题

也成为了故事最引人入胜的部分

在20年前的港剧里面，编剧没有刻意“揠苗助长”

因为大家都知道

一个十余年都没有职场经验的家庭主妇

就算手眼通天，也无法在短期内

成为一个八面玲珑，能力卓越的职场白骨精

所以在《再见亦是老婆》里面

佩佩在由头至尾没有依靠任何男人的基础上从低做起

老老实实的经营着一间小小的广告公司

瘦身成功的她

精神饱满的如千万个中环OL女一样

用最佳的状态投入到了公司的业务当中

虽然会碰壁，虽然会失单

但是她干得有滋有味，干得浑身是劲

编剧没有刻意让成功后的佩佩如《不懂撒娇》里的MALL姐

那样恶形恶相，尖酸刻薄，威风凛凛

相反，只是在她原本的温婉谦恭的个性里

加入了一点坚定和自信

就已经让这个角色丰满而又动人了

在我看来，佩佩这种“平淡逆袭”

就已经是极大的成功了

因为她真真正正做到了精神独立

学会了在一套社会上摸爬滚打的“九阴真经”

从此不再围绕着家庭营营役役

很可惜，20年前的佩佩

可以有血有泪有汗的完成人生重生

练就一身好本领

而本应随着时代进步而做得更好的子君

从第二份工开始

就完全赖在了霸道总裁男主角贺涵身上

工作是贺涵找的

人情世故是贺涵教的

就连儿子都是贺涵在照顾

在《我的前半生》中

屡屡可以看到每次罗子君遇到困难的时候

贺涵一边高冷地叫嚣着“抽筋扒皮才能脱胎换骨”

另一边却以九秒九的速度化身白马王子

从天而降、英雄救美

她被人奚落、被人纠缠

贺涵杀出来保驾护航

她流落他乡、汽车抛锚

贺涵第一时间开车接送

她遭人陷害、差点失业

贺涵更是亲自出手，帮忙摆平

这样一来

就连子君的上司苏总也看不过眼

对贺涵各种旁敲侧击

“虽然子君她人挺勤快，但是没啥能力，贺总你这样力保她，是不是因为她背后有人啊？”

明眼人都能看出，电视剧发生到这里

失婚之后的罗子君依然没有学到

任何生存技能和自我保护的能力

反倒是一路通过赤裸裸的“刷脸行为”

得到霸道总裁的青睐

从此“得总裁者得天下”

虽然从表面看来

罗子君告别了前夫陈俊生之后

很幸运地找到了另一位更牛B的接盘侠

从此人生开挂了

但是事实上

她依然还是逃不过靠男人的命运

只不过是从一个坑跳到另外一个坑

通俗点来说，就是“换一个活法”而已

对比起20年前的佩佩

我觉得罗子君应该感到羞愧难当

我总觉得一部电视剧能否成为经典

不仅仅是看它在播出时有多轰动

而是应该看它播完后有没有对后人

留下可以回味思考的余地

从现在来看

《我的前半生》留给大家的可供讨论的

就应该定格在

“手撕第三者，闺蜜互掐抢老公”这个话题上

我个人认为，很不妥

对于很多步入中年

开始有婚姻危机的女人来说

她们需要的并不是来自偶像剧的幻想与慰藉

而是来自现实世界的警示与觉悟

道理讲到这里，也许有人会问

既然罗子君与贺函涵在一起会令现实似的电视剧

秒变青春偶像剧

那么罗子君又应该有什么结局呢

难道与前夫重归于好吗

No，更不能

没错

回看当年那部《再见亦是老婆》

当佩佩面对年轻有为的医生和落魄潦倒的前夫时

她的确是义无反顾地重新回到前夫怀抱

但是这个结局仅仅适合二十年前的价值观

妈妈奶奶那一辈人对待旧衣服都提倡

“新三年旧三年缝缝补补又三年”

所以无论她们的婚姻如何遍体鳞伤

都会选择修复而不是放弃

然而时代不同、结局不同

所以《我们的前半生》如果设置

罗子君重归前夫的怀抱

更会败得一塌糊涂

被人讨伐退步回旧社会

那么问题来了

罗子君到底应该何去何从呢

说到这里

我猪咪咪想突然想到另外一部

由隋棠主演的台湾剧《犀利人妻》

在这部剧中

隋棠所饰演的女主角谢安真

同样是一位曾经衣食无忧、光鲜亮丽

最终被丈夫狠心抛弃的离异中年女

她与罗子君、佩佩一样

在被出轨、被抛弃、被离婚之后

带着女儿一路磕磕碰碰地孤身走我路

直到最终

安真终于凭借着自己的努力

成功走出离婚阴霾

蜕变成魅力四射的职场单亲妈妈

在成功逆袭之后

她身边也出现过一位年轻有为的高富帅

但是安真没有如大众所期待那样

投入年轻“贺函“的怀抱

而是选择静静等待真爱的出现

我一直觉得

这不是因为安真不够勇敢，不够自信

而恰恰好

刚刚从一段长达十几年失败婚姻中走出来的她

正是因为拥有强大的自信

才会清醒的认识到

在自己的身心没有做好准备之前

不应该为了获取短暂的温暖

而又马上投入到另外一个所谓“温暖的怀抱“里去

谁又能够打包票

罗子君真的和贺函在一起之后

会真的获取幸福

不会重演凌玲和陈俊生二婚的悲剧

我一直坚定的认为

分辨一个女人是否真正独立

并不是以家庭主妇或职业女性为划分点

如果你能保持自我增值

就算你的战场是家中的厨房，武器是锅碗瓢盆

也能舞出精彩绝伦的甜酸苦辣五重奏

相反，如果你一个劲地取悦攀附别人

迷失了方向、没有了目标

就算你天天上班下班、庸庸碌碌

也只能行尸走肉、目光呆滞

人生结局

由你自己来书写