唐探系列累计票房80亿「从8亿票房到跻身影史前十唐探系列的成功靠得不仅仅是搞笑」

《唐人街探案3》上映12天票房突破40亿元，位列中国电影票房总榜第六名。毫无疑问，《唐探》的成功极大地提升了喜剧、推理类型市场的天花板。这一切，在《唐人街探案》刚获得8亿票房那时，应该很少有人能想到。

「唐探电影系列」的风格DNA中最突出的关键词肯定是「混搭」，丝丝入扣的推理，癫狂无厘头地追逐转场，亦庄亦谐的格斗，嬉笑怒骂的语言包袱，所有这些看似不搭的元素以极高地效率来回切换，看一部电影就像看了两三部电影。你可能会说，类型融合并不是一种全新的手段，但「唐探」做到了让其中的冲突也成为一种趣味。并且这种类型的交融，也成为它市场表现优异的关键，各种类型的观众都能从中获得观影乐趣。

而为什么它能做到，这需要回到它的核心创作团队构成来找原因。换言之，这要从陈思诚、王宝强、刘昊然三个人的组合说起。

三人的渊源往最早推溯，始于陈思诚与王宝强通过合作《士兵突击》《红旗渠的儿女们》等电视剧建立起深厚的个人友情。在那段时期，王宝强擅长的角色形象，还是以挖掘其真实质朴的性格本色为主，他的本色中因为憨、楞、倔而自带的喜感色彩，也慢慢为人接受。

可能是陈思诚首先意识到了，王宝强虽然已经证明自己可以演喜剧，却还没有得到一个角色，能彻底释放其身上的喜剧才能，而这个新的角色，不仅要一反王宝强给人留下的质朴本色印象，也要和他前期出演的大部分喜剧截然不同——因为说到底，这部分喜剧仍然是根植于王宝强的朴实性格。

王宝强需要一个更大的颠覆。

于是有了唐仁，这个贫嘴、好色、爱吹牛的「唐人街第一神探」，他那黑口黑面镶金牙的暴发户腔调和过耳难忘的方言话痨人设，都令王宝强得以在较快节奏的剧作发展中，充分发挥其表演中还无人见识过的才能，撑起了《唐人街探案》系列的喜剧底色。值得一说的是，这种夸张的表演方式，其尺度是很难把握的，但王宝强凭借他的表演能力和个人魅力，加上十多年所积累的观众缘，让这个角色变得无比讨喜，成为片中的喜感担当。

光有王宝强的唐仁还不行，他需要一个搭档。为搭档设计人设容易，但有了人设也未必能有合适的演员。唐仁和秦风的组合能够存在，说真的也是一种时运。

但是刘昊然却不是从天上掉下来的。出生于1997年的后的刘昊然是直接由陈思诚发掘入行的，初时在陈思诚的《北京爱情故事》中参演，给人留下清秀单纯的「国民弟弟」第一印象，以这一人设为底色，增加坚定、果敢、聪明、内向的性格元素，就能极佳地和王宝强的唐仁形成互补，起到1 1大于2的效果。所以说到这儿，陈、王、刘这三人组，戏外的个人关系和创作上的互相促进，还真的是分不开的。没有戏外的多年交情和彼此了解，唐探系列不会有今天的默契。

具体说下唐仁与秦风这对第三次组合的CP，其实和前两次相比，是有演变和进化的。王宝强在前两部中胡搅蛮缠的烈度有所缩减，取而代之的是更高效、一击即中的喜剧梗，他与刘昊然的一些密度较强的对白，也较前两部的口舌之争上升到颇具意义递进的对答，在片尾的一段被秦风形容为「有哲理的」的对话中，可以清楚看到《唐人街探案3》中两位主人公的关系不再停留在「亲舅还是表舅」的亲疏之辩，而真正达到了某种心灵相通。但这个结果无法一蹴而就，它又必须是经过三部电影一句句拌嘴和一次次调查的过程下来，才能实现的情感连接。

很多人都说过，《唐探》系列必须去一次日本。因为日本作为本格推理的重镇，无疑影响过全世界的推理创作，陈思诚绝对就是日式推理的硬核粉，这从《唐探》第一部就看出来了。所以第三集来到东京，可以说是水到渠成。

也因此，本集影片邀请了包括妻夫木聪、长泽雅美、染谷将太、铃木保奈美、浅野忠信、三浦友和的顶配演员阵容加盟。不夸张地说，这份名单几乎涵盖了喜欢日影日剧的全年龄层中国观众，几乎每一位都是他所属代际的大咖。这手笔，别说中国电影，可能在日本电影里，都不太常见。

这一策略就如同《唐人街探案》系列每一集必用的国语流行老歌一样，成为影片的专属风格。当银幕上出现长泽雅美之时，观众耳边却响起了《路边的野花不要采》，这样颠覆观众惯常观影体验的手法，正是陈思诚要在《唐人街探案》中达成的。通过混搭观众对流行文化的集体回忆，产生如同片中唐仁说话口音一样的特殊荒诞效果。

同时，这样群星闪耀的阵容，也直接让前两部电影将主角空降到目的地，让观众以游客视角进入剧情的手段得以被改造并加强，将两名主角直接放置于东京的在地空间，让他们充分融入到这些角色构成的实在生活领域中，成为具备了国际视野的商业大片。我们设想一下，如果缺少这个强大的演员阵容的存在，观感将是完全不同的。从产业的角度来说，这种国际全明星阵容的实地操盘经验，不仅是唐探系列自身的规模升级，也是华语电影国际化升级的一大进步。

下面再说说这片最让我感兴趣的一些异国文化元素。

前面提到《路边的野花不要采》作为直接的怀旧元素纳入影片叙事，与这异曲同工的是，在影片非常具体的案件侦破与法庭审判同步进行戏份中，出现了佐藤纯弥1977年导演、改编自森村诚一社会派推理小说的《人证》的主题曲《草帽歌》，这首歌不仅直接与叙事进程关联，更是将国人集体记忆的外延拓展到了包括电影、音乐、推理小说译介等维度。

作为最早一批引进中国内地的日本电影，《人证》与《追捕》《望乡》《远山的呼唤》等一样，见证了中国观众对日本电影的疯狂，《草帽歌》也因此在四十多年来的中国人心中长盛不衰，伴随着这一过程，包括森村诚一、松本清张等社会派推理大师作品在内的小说于1980-1990年代密集地被引进到中国，成为日本推理小说在中国的一波阅读与接受高潮。

《人证》《唐人街探案3》对《草帽歌》的植入而引发的一系列怀旧文化密码，恰好与影片本身置身于当下的中日影视密切交流个体位置，形成了非常有趣的跨时代对照。

与这样更加铭心刻骨的「异国风情」相对应的是，上一部出现在名为「CRIMASTER」的推理app排行榜上、各具异秉的高手们在本片中仍然出场，他们甚至也担负了很具体的破案功能。一直排名第一但身份成谜的终极高手Q，在影片中也逐渐露出了真面目，于片尾彩蛋中，观众将收获核弹级的惊喜，又有几位顶级巨星露脸，他们会加入下一个阶段的唐探宇宙吗？

相对于「Q是谁」这个具体问题的答案，我认为更重要的是影片对Q的设定，会为唐探系列下一个阶段开启完全不同的方向。

如果说前三部都是犯罪 破案的见招拆招模式，那么引入一个水平不分伯仲、彼此竞争的侦探群体之后，推理谜题的布局就必须进入更高的智商对决层面。唐探系列的演变，还存在很多我们想象不到的可能性。