来源：TVB影视大全人气：617更新：2023-03-20 23:16:59
一部作品想要立起来，很大程度上需要依靠它所对应的时代背景，因为时代背景的存在，很多事件才有它存在的逻辑性。
《香水》海报
《甄嬛传》海报
或者一夫多妻制/一妻多夫制，放在当代社会，除非是某些特定的国家，否则也不太适合，但是你把一夫多妻放在古代父权主义社会，问题就不大，一妻多夫对应母权主义社会，也是要求符合的。典型的如宫斗剧《甄嬛传》。
所以很多看似荒诞或者现在不常见的事情，放到对应的背景中就能够有合理的解释，也让观众能够侧面了解当时的一些信息。
《流光之城》
那么《流光之城》的第一个问题也就出现了，就是整个剧集基本脱离了社会背景，使得故事细节显得不真实，整个故事主线一直处在悬浮状态。
这熟悉的大钟楼，上海外滩
但是在开篇的时候，通过一个长镜头以及后续的剧情人物造型及故事的对应上，让观众自然而然将故事背景与民国时期的上海对应上，且根据后来日本人物角色的出现猜测应该是全面抗日之前。对比日本人野心完全暴露之后的侵华行径，这个时期的日本人，还算委婉，至少是披着人皮的鬼。
时间上来说，民国，这并不是一个离我们很远的，相关的影视作品足够多，主要讲述男女感情的《情深深雨蒙蒙》，《半生缘》，《胭脂扣》；主要讲述抗战救国的《伪装者》，《红色》；反映当时底层劳动人民悲惨生活的《三毛流浪记》等等。
《三毛》1949年上映
右上街面上三毛在蹲下来捡烟头，但是其他人也同样为生计奔波，最前面的摊主，摊子前没有客人，百无聊赖地点起香烟。
左下是最明显的对比，穷人吃不饱养不起孩子，被逼无奈沿街叫卖自己的孩子，面前的妇人衣着光鲜，挑挑拣拣。剧情里最讽刺的是橱窗里买的一个洋娃娃10000元，而面前的这些孩童连10元都不一定有人买。
最后的画面里，三毛被一个贵妇出于利益原因收养为义子，参加上流的酒会，虽然是黑白画面，但是和第一张图形成了鲜明的对比。整部电影，没有一个苦字从三毛的嘴里说出来，满篇都是苦滋味。
《情深深雨蒙蒙》
《情深深雨蒙蒙》这部电视剧以琼瑶式的男女感情为主，但是故事背景却是被设定在抗战时期的上海，依萍母女作为被黑豹子陆振华变相遗弃的一方，因为生活拮据所以依萍母女的衣着虽然整洁但是老式。
依萍去大上海应聘时，穿着的是女学生的校服装扮，因为那是她比较拿得出手的新式衣服，衣服还可以伪装，脚下的鞋子却在她舞动的时候，开了口。镜头给到依萍鞋子，展示的却是她的窘迫。
片尾曲里两人相拥的背景是上海的里弄，路不算窄小，但是门口破损的路面，无一不展示着这片居民的穷困。家中的摆设也是简单的，明显老旧的藤编座椅，唯一看起来值钱的就是长藤椅上的虎皮。
如果说依萍的家里拮据，那么在看到李副官家和陆家的场景，大家又会对当时的社会有了更深一步认识。
陆家与李副官家对比
前两幅是陆家，居住在洋楼里，客厅处有着当时时髦的留声机，父亲陆振华有自己的书房用以办公或者发呆想念萍萍。
t招待客人，陆家的子女聚会可以选择在家里办舞会，也可以饭店小聚，而李副官只能是家里凑几道小菜，在简陋透风的房间里，与陆振华对饮。
第三幅图是李副官家简陋的门窗，屋内是陆振华与李副官。
《情深深雨蒙蒙》李副官与陆振华对比
镜头拉近，屋内的陈设简单，在没有一点新的家具，对坐的两人，一个粗布白衬衫，皱皱巴巴，一个深色长衫，平整光滑。第三幅图是李副官有了陆振华的接济，虽然还是粗布麻衣，但明显比之前的质感好得太多。
《半生缘》第一集
2002版的《半生缘》中，开篇几个镜头就直接展示了女主顾曼桢的家境，并交代了主要角色。
故事背景也是抗战时期的旧上海，顾家父亲离世使得还在读书的长女顾曼璐肩负起沉重的家庭负担，为了维持一家生活开支辍学当了交际花，在顾曼璐的付出下，顾家虽然不能算是脱贫致富，但也能保障温饱无忧。偶尔顾曼璐能够遇到大方的主顾，还能得到一些不错的实惠。
比如电视剧一开篇，顾家住的小楼。
宽敞的弄堂，邻居整齐还算时尚的着装，可以看出至少表面上，顾家不算穷困。
镜头俯拍可以看到，顾家的门前不算宽敞，说明小楼虽然地处不错，但并不似那些有钱人家的气派富裕。
再到室内，可以看到很浓厚的生活气息，顾曼桢的房间干净，物件不算老旧，一是显示了顾曼桢的性格，二也显示了顾曼桢在家人心中的地位。
厨房，明显能够感觉到生活气息，烟熏黑的墙面，各类生活用具等等。
沈世均（书香门第），顾家小楼，曼露与祝鸿才的新家洋楼
以上三幅依次是男主沈世均的大厅，顾曼桢家的厨房以及祝鸿才与曼璐的新婚之家，不同的建筑风格不经意间透露出居住者的身份与背景。
相较而言《流光之城》的问题，也是出在这里。
故事里，很多对话不断强调，女主冯世真家中因为火灾，父亲被烧伤，家中潦倒且负有债务，按照剧里的描述，孟七爷是帮助的女主，但是女主是没有搬家的，所以居住的应该还是家里衰败后，租的房屋，为的是便于以家道中落需要财务为由进去容家当家庭教师。
容家
那么问题来了，容家确实气派，但是女主的家里其实真的没有让人感到有家道中落的感觉。
富裕，家贫，穷困
以《情深深雨蒙蒙》为例，富，贫，穷，一目了然。
再看冯世真这边，按照女主的描述，她们家没有独立的厨房，需要在过道里做饭，那么这个比例差不多可以对得上穷的级别。
宽敞的街道
崭新的沙发，精致的茶壶
但是镜头给到女主冯世真的家里，宽敞的街道，结实的木制房屋，崭新的沙发，新颖的茶壶摆盘，哪里穷了？
沿途崭新，但是散落的物件
身后崭新的草席
剧里可能是为了展示女主所居住的环境恶劣，着重展示一下，穷山恶水出刁民的特点，特意给女主回家路上安排的一个情节，一路女主沿途走来，零散堆放的物件，草席等无一不想向观众展示女主住的有多不好，还特意一个胡搅蛮缠爱占小便宜的张寡妇和女主妈妈争吵，凸显出女主果断倔强的同时，也展示出女主当前的窘迫。
但是女主这一路上，宽敞干净的街道，崭新的木箱，草席等物件，无一不透露出一种，扮家家酒的假。女主的窘迫穷困，可能都在这些崭新的道具里了。
后来就明显感觉稍微有了点生活气息
可能后续剧组也发现了这个问题，后面的剧情里，女主家门前，出现了一些改动，明显能够看到一些生活气息。但是前期的印象已经形成，后面也很难扭转。
女主搬家
新房子
接着是女主搬家，新家是个有院落的，宽敞的房屋和实木的家具，确实对比原来的居所有了不一样的改变，但问题就出在这个地方。
前面对女主的困顿没有合理的展现，后面女主的成功就显得水到渠成和轻描淡写，给人一种民国的钱真好赚的感觉，但熟悉那段历史的人都知道，事实并非如此。
女主的前后对比感甚至没有那个日本女子前后对比充足。
桥本诗织没有被父亲接回去前
接回去以后
当然这部剧最让人无语的还不是这些地方，接下来是这部剧第二个问题。
剧中但凡涉及到一些需要特效场景处理的地方，那做得叫一个稀烂。
这车站，我找不到形容词
女主像个芭比娃娃
看看这车站，怎么看怎么别扭。
上车的那一瞬间
男主追女主到火车站，然后冲上火车的一闪而过的瞬间，虽然只有短短几秒，但是足以破坏所有故事感受。
这僵硬的四肢，无一不诠释了男女主在无实物表演
这拉胯的特效制作
出圈的飞机特效就更绝了，配上男主僵硬的身躯，简直是新时代的动画片。
另外在剧中反复强调的大烟危害种，剧中为了凸显这个危害，除了男女主口头描述，有两个大烟的直接受害者，一是女主的父亲，原来是一个医生，后来成了瘾君子。二是男主的父亲，惯性吸食大烟。
女主父亲还未染上毒瘾前
染上以后
唯一的一次冲突
女主父亲可能还可以通过前后衣着的对比，展现一下毒瘾的危害，但是男主父亲这边就真的平平无奇了。
就看下来给人一种感觉，毒品是有害的，但也仅此而已，不痛不痒。
那图鲁毒瘾发作
尔康戒毒
整部剧最核心的问题也就出现了，主线固定在了家族复仇中，但是涉及到到男女主价值观核心问题的细节上，一概轻描淡写，以大烟毒害为例，一直在强调，但是需要展示对比的时候又浅尝则止。
角色没有起伏，故事没有对比，让人感觉导演想讲的是一个荡气回肠的旧社会故事，但是整部作品又悬浮在云端，不落实处。
还是希望国产剧能够有好的发展和作品，不要固步自封，沉迷资本的操作。
另外补个彩蛋，以下动图，你能想到男主这群人在干嘛？
A，展示飞机模型 B.行为艺术 C.精神病院病人集体展示 D.航空院学生毕业
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