中国黑白片「敢拍黑白电影的全中国就只剩他了」

在看《影》的前十分钟，我想起了被《刺客聂隐娘》支配的恐惧。

沉闷的色调，阴雨连绵不绝，眼神戏肢体戏，云里雾里的台词，各怀鬼胎的角色……电影似乎从一开始就告诉观众：

我很优秀，但我也很难懂。

这类电影通常会带给观众不太美妙的观感，毕竟大部分观众去电影院还是为了寻求一个扣人心弦的故事，或是一场精妙绝伦的视听盛宴。

除此之外，镜头、色调、构图等等元素，无非是锦上添花。

作为一部商业片，《影》在某种程度上权衡了这两者的关系。

水墨色调是《影》带给观众的第一重冲击，它删繁就简，用最原始的色彩去勾勒朝野中的暗箭明枪；

充满浓郁中国风的古代权谋，又带给观众第二重冲击。

动作片？剧情片？艺术片？很难有人能给这部电影一个明确的归类。

记得电影最开始，孙俪饰演的小艾为主公卜了一卦。

卦象显示，这一局至阳至刚，没有女人的位置。

我不知道小伙伴们有没有这样一种感觉。

《影》中的男性角色，从都督子虞，到影子境州，再到主公、敌国战将杨苍、奸佞鲁大人；

每个人物都很出彩，但他们的出彩是理所当然意料之中的。

反而是里面唯二的，看似不在整个局中的女性角色——小艾和青萍公主，会让观众感觉到一种破土而出的韧劲。

小艾是都督子虞的妻子，在影子没有出现之前，她的日常应该就是操持家事，陪长公主打发时间。

作为封建社会的一名女性，她美丽善良不乏睿智，在一定程度上能够辅佐都督成就伟业。

同时，她也止步于女性，注定无法为国土征战，只能屈于庙堂之中，作为一枚棋子，任都督安排。

但小艾的存在，真的只是为了在这时局纷扰的乱世增添一抹香魂吗？

影子境州，从8岁起就被作为子虞的替身培养、训练。在这二十几年中，他面对的是无止境的黑暗和孤独。

他存在的意义，就是成为子虞的眼睛和手臂。

但小艾的出现，让境州的个人意识开始觉醒。

小艾告诉他，你就是你，你不是任何人。

正因如此，他开始对未来生活多了一丝幻想。

也许完成了都督的任务，他就可以得到自由，可以回乡找到自己的老母亲，可以以境州的身份重活一次。

或许等他再次见到小艾时，他可以以境州的身份对她笑。

小艾和境州在电影中只有一场激情戏。

那是境州赴战杨苍的前一晚，他们都知道，这场君子之战，敌我实力悬殊有去无回。

在这场激情戏里，见欲不见淫。

境州是一种飞蛾扑火的决绝，小艾以一种柔软又坚韧的姿态去拥抱这个孤单的男人。

她给他力量、温暖，比起欲望，这更像是一种怜悯。

而这种力量也着实作用在了境州身上。

第二天，他率领百号死士，成功斩落敌军军旗收复沛国失地，这是属于都督子虞的胜利。

也是境州脱离影子身份的胜利。

但当他看见躺在床上，已经死去多时的母亲时，他的意识又产生了动摇。

没有故土，没有母亲，没有小艾的境州，到底是谁？

因此，当主公给了他另一个身份的选择时，他毫不犹豫的抓住了。

为了自己，也为了小艾。

那小艾对都督子虞的感情又是怎样呢？

她选择怜悯境州，是对这段感情的放弃或者背叛吗？

我倒认为，她是在境州身上看到了曾经的子虞，那个她原本深爱的子虞。

子虞是沛国的战将，权倾朝野老谋深算，但他也是和小艾琴瑟和鸣风光霁月的丈夫。

小艾能够接受他的阴谋阳谋，理解他在战场上的杀戮，但她受不了子虞的揣测多疑，更受不了他对生命的漠视。

境州很多时候都透露出原本子虞的样子，但他比子虞多了一丝真实和脆弱。

在面对境州时，小艾是平等的，甚至是圣洁的。

但在面对子虞时，她是被支配的。

很多观众都对最后一场琴戏赞不绝口。

这是一场充满铮鸣、杀戮、刀光剑影的“琴瑟和鸣”。

子虞恨自己的病躯，恨小艾的背叛，恨境州的独立；而小艾则是怨，她怨子虞的自私冷漠，怨他对自己的监控。

小艾用琴音，去对战了一个丈夫的指控，对战了一个铁石心肠的沛国战将。

在故事的结尾，主公被子虞所杀，境州又杀死子虞。

境州以子虞的身份站在门外，向众人宣布主公遇刺身亡时，目睹了这一切纷争的小艾奋力奔向门口，她知道这一切，也能拆穿这一切。

这一局至阳至刚没有女人的位置又如何。

我不杀伯仁，伯仁却因我而死。

子虞布下了一局完美无缺的棋，在密室运筹帷幄，却唯独忘了局外的小艾，才是他生命中最大的变数。

第二个女性，沛国长公主青萍。

讲真，关晓彤饰演这种骄纵蛮横又没什么脑子的千金形象简直是神还原。

青萍是主公的妹妹，沛国最尊贵的女性。

她有一颗全沛国最干净的赤子之心，勇猛果断爱憎分明。

哥哥沛王昏庸无度，为了联盟，不惜将妹妹下嫁给炎国战将杨苍的儿子杨平为妾。

一边是维持联盟和平，一边又是侮辱沛国的联姻，青萍公主解决这个困局的方法很虎很直接。

朝堂上，为顾全大局，她以长公主的身份，接受了那把代表联姻的匕首；

朝堂外，她扮作死士，以沛国将士的身份，混入偷袭炎国的队伍中，亲自杀死了杨平，收复失地，解除婚约。

青萍公主和杨平的那场对戏很是质朴。

被杨平割破腹腔的青萍躺在雨水中，腹部不断涌出血液，束起的黑发散落在泥地里，散发出女人的娇媚与脆弱；

她说，谁让你欺负我，你要娶我为妾。

她的理由让人心疼，也让杨平心疼，但也就是这一瞬的心疼，让青萍拔出了那把作为定情信物的匕首，一刀刺穿杨平的喉管。

重未相见的两人，因国家利益结成夫妻，再见面却是同归于尽。

杨平因青萍而死，炎国战旗也因此倒塌。

从这点来看，沛国收复失地，青萍功不可没。

张艺谋拍女人，总是习惯将他们放置在一群男人中，以男人的命运变数，去衬托女人如蒲苇般的柔韧。

《十面埋伏》中飘零自由的小妹，《金陵十三钗》中风情纯真的玉墨，大世界下的小格局，总是不缺女性的身影。

姜文拍女人带着崇敬，他对女性是敬仰膜拜的，所有的女性都是英雄。

冯小刚拍女人带着欲。

《老炮儿》中的许晴和《邪不压正》中的许晴都是丰腴妩媚的设定。但冯小刚镜头下的许晴，多了一丝浪；而姜文镜头下的许晴，则多了一分野。

张艺谋镜头下的女性，则还原了最真实的一种风情。

自然灵动，清雅脱俗，她们不干预男人的战争，却以水一样的姿态回旋在整个战场。

在《影》中，你能看到阴与阳的融合，柔与刚的交锋，真与假的颠覆，收复与守护的对立。

你能想到子虞的筹谋，境州与子虞的交战，甚至连主公的扮猪吃老虎都在人意料之中。

而两位女性角色的存在，看似微妙不起眼，却能让你后味无穷。以至于整个故事的走向，似乎都掌控在她们手中。

真正说服观众的，还是神仙般的小艾与青萍。