秒杀胜算被封五年的大尺度神作风筝你不该错过谍战教父的巅峰

​最近胜算播出，柳云龙又一次回到观众面前，因为当年启用韩国女星韩彩英遇到限韩令导致又找来苏青补拍了全部女主的戏份，遇到审核又是搁置了几年才上映

它又让我想起当年凌晨修仙把风筝送审版补完，它所带给我的撕裂般疼痛里发自心底的那份颤栗、悸动和震撼。这篇文为了柳云龙五年来始终不肯放弃风筝的送审；更为了风筝它高飞时，虽尘封经年却在如今一众滥竽充数的偶像谍战剧中超然独步的姿态

之前从来对柳云龙谈不上认识，更谈不上情怀，只记得他就是当年爆红如吴秀波一样的帅大叔，各种头条的嫁人要嫁柳云龙充斥在娱乐版面-当年奠定谍战剧之父一飞冲天的《暗算》只依稀记得电视上原谅帽宝强哥演了一个盲人听风者

其后带着毯星范爷的大制作电影《东风雨》只知道口碑稀烂-而蛰伏依旧这一次《风筝》的成功，终于让我领略到什么是嫁人要嫁柳云龙。

风筝能爆红首先是第一次把特工还原为人，不再是战无不胜的神（第一集郑耀先面对上线老陆就展示出了脆弱痛苦和迷茫，这是我国谍战剧中绝少见到的）更因为它讲好了一个精彩绝伦的谍战故事，满足了观众冲着谍战剧而来的一切期望值

它有充满戏剧张力的人物设定；有由巧合、跌宕、逆转等构成的戏剧化事件；

有军统、中统、我方山城地下党和中央总部直属特情等错综复杂、犬牙交错的冲突方；

有友中有敌、敌中有友、独特新颖又复杂多元的人物关系；

有人物为情报、为潜伏任务、为国家利益、为事业和信仰与敌人、与误解自己的同志、与惊风密雨的时局环境、与情深意重的敌营兄弟、与自己内在思想——人之本性下一力想要维护保全的那些亲情、爱情、友情之间种类复杂、层次丰富的戏剧冲突；

它有虽然戏剧化，但却符合历史语境、符合人物设定、符合生活常识且基本缜密的逻辑环境；

它有非常出色的悬念设定，而且在一层层发展的过程里却又将谜底一直保持到了终局，让观众于虚虚实实、真真假假、半明半暗的迷雾中激发探索的兴趣，又在揭秘时刻惊叹于草蛇灰线的伏笔和精致铺垫的艺术魅力。

因此，《风筝》，它有一路探秘求证猜谜的烧脑，它有间不容发的生死博弈带来令人窒息的紧张激烈，它更有“换得江山春色好，丹心不怕断头台”的悲壮。

或许十年前，他与《暗算》的缘 起，还是一个气场相合的偶然邂逅和心动，但十年来，当他越来越走近这群谍战英雄真实的人生和真实的世界时，那些泛黄的尘封案卷和一个个没有温度的数字，却以最平静姿态透露出最为惨烈的事实。

我相信，那一定是一种冰凉刺骨和滚烫热血燃身交杂的感觉，一如今天我坐在屏幕外，看《风筝》里的郑耀先、韩冰、马小五、陆汉卿…带给我的感受。

我更相信，也许从那时开始，对于这群暗夜里心执明珠、踽踽独行的行者，一种刻骨铭心的动情就此深深地植进了他的血脉，伴随他自己深刻的理解、发自心底的敬重和悲悯，

以致于从《东风雨》开始，他用自己充满个性的镜头，努力捕捉和表达的那些东西：职业的残酷、命运的悲凉、信仰的力量，始终都没有变过，只是在这一部《风筝》里，他将这一切深情的诉说，做到了近乎于一种极致。

《风筝》，它诉说尽了特工职业的残酷。

当郑耀先似教诲、更似感概般告诉马小五，想成为一个优秀的侦察员，就必须“要敢常人所不敢，能常人所不能，为常人所不愿，忍常人所不能忍，甚至行常人所不齿，做常人所不屑”时，既是对郑耀先职业生涯最好的写照，又犀利地点出了特工职业所要求的、那些违背人之本性和本能的东西。

因此，特工职业之残酷，不仅仅是因为完成任务本身的艰巨奇险，不仅仅是因为潜伏和伪装的生涯里的步步杀机和如履薄冰；不仅仅因为人鬼不分中来自亲人、战友的误解；

它更是一个自己与自己斗争撕扯碾压的过程，与自己人性本能的判断和情感需求撕扯挣扎，而且正如郑耀先所言道的，这种违背人性本能的抉择和割舍，绝不会仅仅只是一次，它是漫长的、贯穿于特工职业生涯的一种常态。

于是，在蛰伏着危机的黑暗甬道里孤独的行走，只要开始，就仿佛永远也无法停歇，一直到生命的尽头。而对于其中绝大部分人而言，回到阳光下，可能就是一辈子可望却不可及的奢望，而即使是能回到阳光下，背负太过于沉重，恐怕鲜少有人还能回得到原来的样子！

而在《风筝》中，柳云龙着力打造了这样一个谍战英雄郑耀先，一切都仿佛是一种悖论，他只有做到出类拔萃、比军统还军统，才可能取得敌方的重视和重用，成为一颗楔入敌人心脏的钉子；而他越是出类拔萃，在自己同志的眼里就越是万恶不赦，也越是招敌方同行的忌惮。

因为曾墨怡事件，戴笠怀疑他、试探他、一旦迹象落实不惜除去他，中统要刺杀他，我党游击队也要诛杀他，四面楚歌中，他却必需为了未竟的任务而活下去，继续扮演他鬼子六的角色。而在同样充满纷争和杀机的“鬼”道里，要出类拔萃，又怎么能不聚集起自己的羽翼势力？

要聚集羽翼势力，又怎能不以真情、真义、真能力来吸引人、凝聚人？但身处两大对立的阵营，今日披着这身“鬼皮”所给予的一切培养、扶持、提携和结下的恩、情、义，却成了明日脱去“鬼皮”之时的痈疽之患，成了他必需亲手去了结、去毁灭的重负。

因此《风筝》，它写尽了郑耀先的“无情”。

战争年代，一次次眼看着自己的同志牺牲、甚至亲自送同志去牺牲但却什么也做不了；和平年代，他又一次次把自己当成钓饵，利用昔日“兄弟”对他的那份情深义重，将他们一一送上了不归路。

但《风筝》，同样也写尽了郑耀先“无情”背后的“多情”。

那雪白血红的天地间近乎麻木的压抑伤痛；那雨夜长巷里再也不想控制、也无力控制的滂沱的泪；那一次次诱捕行动里的犹豫、软弱、挣扎、矛盾、哀伤和负疚，在编导不掩不饰的笔触中，将这份职业违背人性的残酷如此真实地表达得淋漓尽致！

而在柳云龙的作品中，“命运”从来都是那只看不见的手。人，无论其个人的能力有多么强大，却始终渺小如蝼蚁，被裹挟在社会沿革、时代变迁的洪流之中浮沉。而很多时候，因人的某种个性、特殊的身份和某一种特定的选择，宿命早就注定。

（未完待续）