电视连续剧飞女正传「从刻画荒诞到悲情现实主义解读戚其义监制电视作品飞女正传」

曾打造过“天地三部曲”、“金枝三部曲”的TVB金牌监制戚其义，在制作完《珠光宝气》后，并没有选择冲击新系列影视作品。拥有港剧独树一帜风格的戚其义，与周旭明合作打造了新的悬疑剧、爱情剧，于2010年呈现。在这其中，有一部充满“戚式港味”风格的影视剧集，以独特视角与新颖题材，成功博得观众眼球，它是《飞女正传》。

以“港剧女超人”为噱头的《飞女正传》，并非传统意义上的港味喜剧。极具丰富元素的它，以一种全新的风格去诠释当代男女关系，以“超人”作为猎奇主题，它的本质是既荒诞，又充满了悲情现实主义。即便这部剧集的评分只有6分，也难以磨灭它所带来的另类喜剧风格所蕴藏的意义。

女超人的设定，早在美剧中早有呈现。超能力与美貌、智慧并存，“上天入地、无所不能”是女超人的能力设定之一。《飞女正传》是无线打造的首部都市女超人剧集，影片以科幻的概念去营造一个“关于女性意外受到伤害而变异成为女超人”的精彩故事主题，背地里却借主题影射当代社会下男女感情关系的优与劣。

《飞女正传》延续了戚其义打造港剧的固定风格，也就是“创新”和“多线性剧情拓展”。戚其义被评价为“不甘于走旧路”的监制，创新题材是戚其义与周旭明这对最佳拍档的“拿手好戏”。正因为“大胆创新”，“金枝三部曲”的成功才得以诞生，获得观众认可。传统喜剧无法满足观众，“新颖”才是最吸引观众的“杀手锏”。走喜剧路线的戚其义，也不甘于走传统道路，而是以独特的主题与单故事多层次的内容创造出新的喜剧风格。

在打造《飞女正传》的故事叙述上，戚其义沿用了此前打造过系列电视产品的专用运作模式，也就是“多线性剧情发展”。单一剧情线的设定，只会局限在男女主角身上，反而合理的多线性的剧情拓展，让主角与配角的互动达到出彩的融合，这同样也是戚其义与周旭明在制作电视作品时，所输出的一大优势。

“第一女超人”的设定，毫无疑问是“博人眼球”的。但它的定义不是简单的去讲解一个女性如何变成女超人，而是“中女”与“超女”在双重身份的碰撞下所产生的魅力元素，社会人群对职业女性年龄与地位的变化所产生的认知，借此讲述现实。

电视剧中女主角“Janet Bin”的超能力展现，初期是有趣、感情色彩丰富的。但在经历突破性剧情与人物情感纠葛后的角色转变，人物设定不再脸谱化，而是在更深层次的内容下，复杂情绪的相对应挣扎与合理性的融合。

早期的港剧荒诞元素，多数出现在古装频道上。神仙与妖魔、妖精等各类元素，是上世纪八、九十年代无线电视常用套路。这类荒诞元素在科技日新月异的加持下，极具代表性。随着时间流逝，荒诞元素的相关题材在多元化的推动下，从古装频道开始变迁。荒诞元素在灵异港剧的背景下进行传承，同时在时装频道上大行其道。拥有“荒诞元素”的《飞女正传》，正是荒诞风格的演变与突破下，所诞生的优质产物。

看似拥有“喜剧核心”的《飞女正传》，在科幻题材与部分恶搞剧情上，隐藏着喜与悲。其中，荒诞情节在“喜”与“悲情”上的夹杂，在众多角色的人物立意与表现上，“徐永辉”这个角色最为符合标准。

徐永辉是梁巧芝生命中关联的“三个男人”中的其中一位，从小自卑软弱，却是个没有心机的好人。徐永辉命运多舛，经历事业重击、丧亲之痛、背负罪名入狱，继而反转成为大公司的“太子爷”。命运的连环打击再加上恰到好处的悲情配乐，营造出了荒诞故事的悲情，但对于“阅剧无数”、已经看过常用港剧套路的观众来讲，却像是一场命运的恶搞，博得观众欢喜。这样的剧情与人物设定，有反讽的元素存在，但同时也力证了“喜剧的核心是悲剧”这一说辞。

抛去配角人物命运，聚焦在人物特点上，女主角化身女超人本就是极具荒诞情节的浓厚元素。每个女子或多或少都会幻想自己成为一位女超人，拥有黄金比例的身材和与之匹敌的能力。在故事发展的内容体质下，女主角梁巧芝变身“Janet Bin”后所引发的一系列效应，又何尝不是隐藏着多重的喜与悲呢？

从戚其义监制的作品风格来看，“金枝三部曲”主题是剧情线繁琐，又充满悲情色彩。这一点在《飞女正传》中得到了相对应的延续。拥有荒诞情节的《飞女正传》，在时装频道的加持下，讲述角色命运和现实社会人物痛点，它并非浪漫现实主义，而是以“悲情”为核心的正视现实。

虽然女主角能够变成完美定义的超能力新角色，但在当代社会的演变下，梁巧芝变身女超人，呈现“美救英雄”的姿态，却仍然是娱乐面的消费品，无法逃脱成为男人与女人话题讨论度最高的内容，也就是所谓的“价值”。这一点是充满现实主义，同时也是悲情元素刻画最深层的一面。

作为金牌监制，戚其义在打造剧集时，所赋予的元素是非常值得观众深思的。无论是古装剧还是时装剧，戚其义与周旭明的联手打造，都刻画了时代下的共性与悲戚。

一、共性

从《金枝欲孽》到《飞女正传》，它们的题材都具有相对应的“共性”。

《金枝欲孽》以刻画封建社会下女性人物复杂命运的展现与走向作为主题，《火舞黄沙》创建了女性在封建固有认知与思想经历转变的碰撞下，所演变的一系列过程。描绘上流社会、金光闪闪的《珠光宝气》同样也离不开女性在社会地位上的定义与角色变化。而《飞女正传》，则以荒诞风格去诠释关于“女性”在社会上所面临的处境与困惑、抉择。

这些剧集都在围绕“女性”人物的思想格局与状态，再进行内容表述与剧情延伸，它们的共性均是“女性”和“社会地位”。这些内容均刻画了时代应有的主题呈现，同时也是让观众在追剧之后，所产生并思考的重要话题。

二、悲戚

被悲戚元素包围并影响的剧集，数《金枝欲孽》与《火舞黄沙》影响最深。但即便是时装剧集，《飞女正传》也同样拥有“悲戚”元素。

虽然《飞女正传》是喜剧，但配角人物的命运持续悲伤，力证了它的内核不该如此简单。宛如“中女”的梁巧芝，虽然能一飞冲天成为超女，但后期双重人格的登场，让这两个女性角色变成了鲜明的对比，内容的现实与剧情的沉重，最后展现的，其实是更多的指责，这是它富含“悲戚”元素的主要原因。

脱离了无线传统喜剧道路的《飞女正传》，喜剧表面略显无厘头，真正要表达的内容，其实蕴藏在多层次的悲情现实当中，喜剧不过是这部剧集所包裹的“外衣”。

虽然《飞女正传》的评分不高，但这部剧集仍然是继承了戚其义与周旭明打造的常见套路，同时也是在时装爱情剧的频道上，刻画了港剧格局的另类篇章。