哪啊哪啊神去村 豆瓣「冷门电影哪啊哪啊神去村为何获得豆瓣85分」

“从事农业的话，费时费力种出来的蔬菜有多好吃啊！吃了的人喜悦，都能体会得到。林业可不是这样，做的好不好，要我们死后才能看出来。”——《哪啊哪啊神去村》

电影《哪啊哪啊神去村》是一部由导演矢口史靖拍摄，染谷将太、长泽雅美、伊藤英明等人领衔主演的喜剧片。影片于2014年5月10日在日本上映。

影片根据作家三浦紫苑的同名小说改编。讲述了高考失利对未来没有任何期望的平野勇气，偶然的一次机会拿到了一份林业培训生的宣传材料，因为被封面上美丽的女孩所吸引。于是他告别了自幼生活的大城市，参加了为期一年的林业培训课程，最终选择在“神去村”从事伐木工作的故事。

该影片豆瓣评分高达8.5，是2014年日本评分最高的一部电影，好于95％喜剧片，好于90％的剧情片。

下面我会以题材，导演的个人拍摄风格和电影叙事手段中的影像镜头分别从景别，构图，光与影三个方面分析该影片，看看到底这部电影到底好在哪里。

《哪啊哪啊神去村》一词中“哪啊哪啊”相当于我们中国农村的“土话”，意思是“慢慢来”“慢悠悠”。而电影开场屏幕就出现了“WOOD JOB”的英文字母，预示着该影片将围绕着伐木工为主要事件，神去村为叙事场景，以此来展开一系列的故事。

导演从电影名字和影片开场就已经明确的告诉我们这是一部题材十分偏冷门的题材，可以说很罕见，即使有也不会以主人公的身份出现在电影中，最多一笔带过，镜头不多。

那么，题材冷门，导演矢口史靖就需要在立意和人物角色性格人设上要下功夫。

我觉得该影片主题立意不错，在现如今快节奏社会中，慢下来生活已经成了一种奢侈品。而导演却反其道而行之，用镜头将“神去村”慢慢的生活方式和场景拍摄下来，就显得弥足珍贵，在观影的同时引发我们的深思，值得我们多去思考。

比如前段时间被996折磨以及被为生活而工作还是为工作而生活所困惑和烦恼的人，都可以去看一看，虽然不能真正从根本解决你的问题，但却可以在短短两个小时的影片中治愈你。

主人公的人设类似于成长型小说男主标配，从一开始的企图离开，到逐渐感受到“神去村”和大自然的独特魅力，最终愿意心甘情愿的选择留在“神去村”，这一心理路程的变化，就像是升级打怪一般吸引着观影者，甚至更加容易让观影者将自己代入主人公角色，以一个普通城里人最真实的感受来完成心理一系列的变化。

而主要配角直记和与喜以及“神去村”村民，与男主角勇气形成了鲜明的对比，进一步推动了剧情的发展，升华了主题。总之人物有成长，而且前面设置的剧情能够撑起这种成长路线的发展，让其变得合理且有据可循，那么就是该影片就是成功的。

导演矢口史靖1967年6月30号，出生于日本神奈川县伊势原市，是日本有名的导演和编剧。

一个优秀的导演，往往会在众多电影中形成属于自己独特的个人风格。

如果大家看过他的作品就会发现，矢口史靖所有的作品题材都比较的小众，而故事的发展往往是从一件平淡无奇的小事出发，上升到大的主题，拉近与观影者的距离。

比如由矢口史靖自编自导的电影《五个扑水的少年》讲述了五个男生学习花样游泳的故事，《摇摆少女》讲述了一群因为学习差而留校补课的女生，阴差阳错学习爵士乐，成立吹奏乐团追逐梦想的故事。

而他的电影风格也走日本小清新的路线，一帧一画，随便截图就可以当作壁纸使用，其中影片包含了励志，热血，勇敢……等方方面面，充满了治愈。

导演矢口史靖从第一部电影《雨女》获得PFF电影奖金奖，到《秘密花园》《五个扑水的少年》，再到《摇摆少女》和《哪啊哪啊神去村》以及《生存家族》，一直以为立志于拍摄喜剧电影。他就是有一种很神奇的魔力，能将一件日常生活里的小事情拍摄的妙趣横生，让你捧腹大笑，可往往又不单单止步于此，通过主人公人物性格，角色心理变化和剧情的发展又能够去传达一些思考，让大家看完后若有所思。

不仅如此，矢口史靖几乎在所有的电影中都使用因果式线性结构。

例如该电影中因为男主勇气高考落榜，所以参加了林业培训，最后成了一名伐木工就使用了因果式线性结构。

这种结构比起回环式套层结构，缀合式团块结构等结构来说更加通俗易懂，观影者能够清楚的知道剧情的起因，经过和结果，可以吸引人们有继续看下去的欲望。

有人说矢口史靖所有的题材冷门小众，拍摄风格和往期几部电影没有差别，可观影者就是愿意看他的电影，并且给出最高的评价。

我想矢口史靖他就是能被观众所“包容”最特别的那一个。

电影光影世界的构成需要一定的物质材料和形式要素，也就是营造视觉和听觉体验的技术手段，通过这些技术进行叙述故事。

视觉叙事需要通过影像镜头来呈现，而影像镜头包括景别，构图，光线与色彩，运动与造型。

接下来我就以《哪啊哪啊神去村》为例子，分析该影片中有关于景别，构图以及光线与色彩的部分。

匈牙利电影理论家，编剧巴拉兹曾说过:我们能在电影孤立的特写里，通过面部肌肉细微活动，看到即使是目光最敏锐的谈话对方难以洞察的心灵最深处的东西，而达到刻画人物，烘托情绪，推动情节等目的，而景别就具有这样的功能和作用，并且景别最基本的作用就是叙事。

而景别是指被拍摄事物（人，物，环境）在画框内所呈现的范围，其中景别分为五类，俗称为“远，全，中，近，特”。

影片的第一个画面就运用了全景拍摄，给予我们最直观的表达，向我们交代了环境背景为学校，影片的主人公肯定是一名学生。并且为男主勇气高考落榜做铺垫，以及男主勇气后面去林业培训服务，交代事情的起因，同时与接下来的一幕，形成对比。

第二个画面基本上采用中景拍摄，用于叙事性描写。男主勇气看到自己落榜时很失落，与身边同学开心快乐的面容，成了对比。通过镜头告诉我们男主勇气高考失败了，需要复读。

而接下来的的几个画面都是近景和特写，用于交代男主勇气心理活动的面部表情和细微动作。将高考落榜后失落，到与朋友聚会时的不开心和被朋友安慰后心情愉悦都表达的清楚明了，使观影者仿佛置身于高考落榜的事件当中，容易产生共鸣感，产生交流。

短短的几个景别交替使用，将剧情的起因告诉了我们，为剧情的发展做了铺垫，看起来有直观的感受，不会云里雾里。

构图是影视艺术中重要的表现手段，是在一定的画幅格式中，筛选对象，组织对象，将要表达的对象有机地组织安排在画框之中，从而准确，鲜明地表达内容，并建立具有视觉美感的画面。

电影常见式构图分为好几种，下面我将以电影《哪啊哪啊神去村》为例子，分享该电影中最常用，最具有特色的构图。

该电影以林业伐木为主题，自然离不开森林，树木，满屏的绿看起来就十分治愈，视觉感很强烈，能够一下子吸引观影者的视线。

以上三张我认为运用了S形构图，这种构图具有流畅，逶迤，由远及近的感觉，画面动感强，不死板，给观影者一种流动和舒畅的吸引力。

这一画面使用了纵深式构图，具有强烈的立体感，空间感和层次感，有时还会营造出神秘的气氛，比如这画面就不禁让人好奇火车到底来往何处？目的地在哪里？

图上画面只出现过一次，我觉得该画面也使用了纵深式构图，不过它属于对称式纵深构图，该构图显得更加正式，稳重。

这里的剧情使用对称式纵深构图在合适不过了。用于表明“神去村”村民对于是否让男主勇气这个外乡人来参加村庄最重要的48年一度的大山祭祀这一问题的注重，严谨，使我们在观看的同时，可以直观的感觉到这祭祀对于村民们的重要性。

而在影片中出现最多的就是利用中景，近景以及特写镜头，配合中心式构图，黄金分割式构图，以及九宫格构图等。

第一时间突出主角，吸引注意力，向我们展现了男主角勇气和女主角直纪还有配角与喜和“神去村”村名对于林业伐木职业的敬业和尊重，对森林的守护，对树木的爱护，进一步提升了“人与自然”主题。

影视与摄影密不可分，而摄影是“光与影的艺术”，光线是电影得以完成摄影画面曝光，实现影像的物质基础，同时也是电影艺术的重要元素，光线作为摄影的基础，对影视叙事作用不可小视，不同的光线给了观众不同的心理感受。

但是在这部电影中，导演极少变化光线风格，反而使用了统一协调和谐的光线，从而鉴定了整部电影的视觉基调。

因为该片主要拍摄场景在森林，满屏的树木与绿色以及村落当中，所以以上两幅图都使用了自然光，充足的利用了太阳光作为照明。

这个画面，即使到了晚上，男主勇气去厨房找东西吃也没有利用电灯，手机光等人工光照明，反而利用了窗外的月光作为基本的照亮工具。

而以上两幅图，第一幅图出现在影片最后，用于“神去村”村民参加48年一次的祭祀时偶尔使用人工光，比如灯笼，火把。

而第二幅图是女主直纪为了让男主勇气接到他爸妈的电话，骑摩托车带他的一个画面，在如此黑，暗的地方，导演也没有使用电灯照亮。

我觉得这个细节处理特别好，一方面切合了大自然这一主题，另一方面向我们展示了农村地方的真实一面。

因为在农村老家到了晚上六点钟天就黑了，四周也没有任何的灯光照亮，基本上人们也很少出门，即使要出门四周也是漆黑一片，只能靠摩托车的灯光来照明。

同时也与影片的开头，大城市繁华的灯光形成了鲜明的对比，影片首尾呼应，点名了主题，表达了导演“现代城市与大自然”的观点。

至于色彩的运用，整部电影中出现最多的就是绿色，它代表着大自然，代表着生机，象征着生长，生命以及主人公勇气高考落榜后的一系列青春成长故事。

除了以上我分析的景别，构图和光线与色彩以外，导演以及众演员在这部影片中也付出了很多。

比如电影中最让人感到震撼的就是祭祀活动，据说当时为了拍摄这一场景，剧组费时费力，从三重县周边募集了1600名男子穿着兜裆布进行表演，尽全力还原了小说中最重要的场面，还摒弃CG技术，采取全实景拍摄的方式，力求给观影者最直观，最真实的感受。

不仅如此，女主角直纪的扮演者，还需要亲自上阵，学会骑摩托车，并且还要在晚上骑摩托带男主角勇气的扮演者。

由此可见，《哪啊哪啊神去村》影片获得豆瓣8.5的高分属实是实至名归。这是一部含金量很高的电影，没有刻意煽情，但却让人欢笑的同时轻易被感动；没有华丽的场景，充分的利用了现有的“道具”，比如男主勇气去往“神去村”时遇到的小蛇，开车去往村落时捡到的小鹿，咬男主勇气屁股的蚂蟥，以及春天开的花儿，冬天银装素裹的雪景，都给予了观影者大自然的美好，是一部值得大家去观看的影片。

撰文:白栀