电影霸王别姬色彩光影分析「电影霸王别姬色彩光影分析」

今天，我们说一下一部由陈凯歌执导的，于1993年上映的电影——《霸王别姬》。

这部电影在当时，一经上映，便斩获了当年的46届戛纳电影节主竞赛单元的金棕榈奖，及费比西奖。于次年，获得了第66届奥斯卡金像奖的提名、第47届英国电影学院奖、和第19届法国凯撒电影奖。这般成就在那时是屈指可数的。

先抛开这部电影的故事和人物不说，在这部《霸王别姬》中，他所用到的艺术表现手法，是很值得我们学习、借鉴和参考的。

这部电影中，色彩的巧妙搭配和变化，有效的起到了烘托影片整体气氛的作用，从侧面，渲染感情、刻画人物。

整体上看，陈凯歌用浓墨重彩的风格，来描绘刻画人物情感，这一点，也和《霸王别姬》的整体风格相和，它说的就是戏子的事儿。

整部影片看去，全程使用的色调都是冷暖两个极端的交替，这又怎么说不是那个时代下，程蝶衣的人生呢。

繁重的京剧服装，五彩的脸谱，对上其他人服饰的灰暗、粗陋，在这上面，就已经隐约的可以看出，这是一个悲剧了。

导演用倒叙的手法展开了这个故事：程蝶衣和段小楼在多年后再次走进了剧院，开始的这里淡黄色的暖光照在二人的身上，这是个温暖的开头，当他们进了剧院里面，四周变暗了，只有一抹强烈的冷光照着他们，清冷、孤独。

故事讲到这里，就断了，镜头一转，到了民国。

画面变成了黑白的，镜头中豆子妈抱着小豆子，焦点也定在了他们身上，可是四周杂乱的人群又明显的告诉着看客们，这个世道，乱。

黑白的镜头没有持续多长时间，戏班子进来，颜色开始恢复些，画面有了一些暖意。

可到了之后断指的时候，颜色又冷了下来，整个画面大面积的灰色和蓝色，只有地面微微的泛出了些暖，这个地方就已经可以衬托出了，程蝶衣后面悲惨的命运了。

断指后，画面给到了豆子妈，这是一个特显，她的脸一半被冷色调的光照亮，另一半却堙没在了黑暗中，沾着血的手摸这脸，眼中含着泪，无力、悲哀的味道充满着整个屏幕。

小豆子顺利的进入了戏班子，开始了他学戏的经历，在这个阶段中，他唱错“思凡”受罚，训练、撑腿是偏冷的色调，在师父的屋子里，在训练场上也是偏冷的色调。

单说这一幕，师兄们一群人，处在了暖色调的区域上，占了一个“角”，受罚的小豆子和师父处在了画面的黄金分割线上，站在了偏冷色调的区域。

小豆子受了罚，同小赖子跑了出去，在戏园子里见到了楚霸王，烟雾弥漫，暖色调的画面中，他恍惚了，像是想通了什么，一般，他们跑回去了。这一幕颇有些迷乱的意味。

小赖子上吊自尽了，画面又陷入了冷色调中，一个明亮的蓝色主光源射向了绳子上的人，戏园子里的其他人现在了画面角落的黑暗中。

画面很快又变到了暖色调，看上去似乎很温暖，但实际上，淡黄色的阳光始终没有照到小豆子的身上。

《霸王别姬》小火了一把，入了公公的眼，小豆子和小石头被叫了过去，大概是以为好日子快到了吧，画面又变的温暖，长廊外的花园都是明亮夺目的，可是在这个镜头中，他们两个人其实是散着冷调的，而且是逐渐进入的。

后面便是暖调的切入了，小豆子被送到了公公的面前，整幅画面是橘黄色的大暖色，光从公公的背后打了过来，公公在明，小豆子在暗，明显的，小豆子出于被动状态中。这个画面充满了清末宫廷的那种迷乱的浮华气息，气氛变得压抑、扭曲。讽刺的是，这个时候，是民国。

小豆子从总管那里出来这个时候应该是早上，可是，本应该初升的太阳没有，画面沉浸在厚重的蓝色调子里面，清冷、压抑。

程蝶衣和段小楼成了角儿了，二人在照相馆拍照，温暖的色调和人们和谐的交谈，营造的气氛似乎是平静的，后面紧接着来了一个长镜头，焦点对准了拍照师傅。他趴到了阳台上，门外的清冷色调和屋内的淡黄色调子形成了强烈对比。

霸王别姬的戏引来了袁四爷，戏院内，烟雾弥漫中，红色、黄色交映着，可四爷所在之处却是黑的，其人怎样，意味不明。

黑暗之中，一抹暖黄色的光打到了他的脸上，却只有上半张，被照到的眼睛已经告诉了诸位看客们，他已被程蝶衣吸引了。

段小楼在妓院的戏份里，几乎都采用的是红色色调，红色所象征的那种欲望、迷乱、危险、冲动，在这段戏里表现的淋漓尽致。

为了得到霸王剑，程蝶衣用自己做了交换，冰冷的蓝色画面，程蝶衣手中的剑反射着刺眼的白光，现在的他，压抑、痛苦。

故事的后面，有这个一个镜头，段小楼和一众唱京剧的被批斗了，他自个画着霸王的脸谱，转过来脸，黑白都是颠倒着的。也许，当时的时代本就是没法讲理，黑白颠倒，也许，这个假霸王是真的当到头了。

批斗开始，段小楼在逼迫下，细数着程蝶衣的罪状，甚至越说越起劲，在橘红色的火焰中，焚烧掉的应该不止是菊仙的心、段小楼的骨气、程蝶衣的命了。

结束的时候，蝶衣抽出了小楼的宝剑自刎，画面整体是浓重的蓝色，剑出鞘，画面变亮，程蝶衣不疯魔不成活，悲苦的一生终于在这么一个清冷的气氛下得到了解脱。虞姬最终还是倒在了霸王的怀中，全了师父口中的始终如一。程蝶衣也终于找回了自己。

- End -